اكتب روايتك في عام - الأسبوع السادس: التغلب على خوفك من الوسط

يكتب الكتاب يخلق موارد الكتابة. هذا المنشور يدور حول التغلب على خوفك من الوسط عند كتابة روايتك.

مرحبًا بكم في الأسبوع السادس من سلسلة أنتوني إيلرز التي تهدف إلى مساعدتك في كتابة رواية خلال عام. اقرأ آخر الأسبوع الماضي هنا.

[المنشورات الـ 52 في السلسلة متوفرة أيضًا في كتاب مصنف قابل للتنزيل وخالٍ من الإعلانات . انقر هنا لشرائه: اكتب روايتك في كتاب سنوي]

تحديد الأهداف

1. قم بتوسيع منتصف الملخص الخاص بك.
2. تحديد وتطوير الحبكات الفرعية الخاصة بك.
3. "تصميم" التصميمات الداخلية للإعدادات الخاصة بك.

تقسمها

عندما يسدل الستار على الإستراحة ...

لقد تحدثنا الأسبوع الماضي عن إعداد أو بداية روايتك. سنقوم هذا الأسبوع بتوسيع القسم الأوسط من ملخص العمل. سنركز على فتح القصة حتى نصل إلى منتصف أو منتصف الطريق.

بينما ننتقل إلى القسم الأوسط ، تغيرت الأمور بالنسبة لشخصياتك. خصوصا الشخصية الرئيسية الخاصة بك. أحيانًا يُطلق على هذا الجزء من القصة اسم "العالم الجديد" أو "العالم الاستثنائي". غالبًا ما يكون هناك تغيير في المكان ، لكن لا يجب أن يكون دراماتيكيًا جدًا. يمكن أن يكون "العالم" هو نفسه ، لكن الشخصية تبدو مختلفة ، حسنًا ، كل شيء. ربما مختلفة جدا .

في روايتي ، تخرج بطليتي جينا إلى منزل عائلتها الشاطئي المعزول لبعض البحث عن النفس: لكشف مشاعرها والتعامل مع التعقيدات والارتباك في علاقتها. إنه مكان جيد لإبطاء القصة ...

... لأنه من الآن فصاعدًا ، القرارات التي تتخذها ، والإجراءات التي يتخذها الخصم ، وتأثيرات الشخصيات الأخرى - كل هذا يزيد من حدة الإجراء وسيأخذني إلى منتصف الرواية.

انا سوف اكون صادق. الوسط هو أسهل مكان بالنسبة لي لأضيع في القصة. يبدو محيطًا شاسعًا يجب عبوره حتى تصل إلى النهاية. إنه أمر شاق. أفضل طريقة لرؤية الامتداد من نهاية البداية إلى نقطة المنتصف هي مشاهدتها كقصة بمفردها. هذا يجعله أكثر قابلية للإدارة.

نقطة المنتصف في روايتك هي "ذروة مصغرة". يجب أن تصل إلى ذروتها. بعد الذروة ، إنها أكبر لحظة في قصتك. إذا كنت قد ذهبت إلى مسرحية من قبل ، فأنت تعلم أن المشهد الذي يسبق سقوط الستارة مباشرة عند الاستراحة هو دائمًا مشهد لا يُنسى. ليس من الضروري أن تكون شماعات جرف. مجرد دراماتيكية وحيوية ومرضية بما يكفي لمكافأة استثمار الجمهور في القصة حتى الآن. هل تريد أن يندفع الناس إلى عشاء متأخر؟ لا ، تريدهم أن يعودوا ويروا كيف ينتهي كل شيء. ونفس المفهوم ينطبق على كتابك.

مؤامرة فرعية للإنقاذ

هناك شيء واحد يزيل الكثير من الخوف من التخطيط لمنتصف كتابك ... الحبكة الفرعية.

بعد بداية روايتك ، هذه هي بالضبط النقطة التي تبدأ فيها في جلب قصص وشخصيات ثانوية. يمكن التلميح إلى هذه في الإعداد ولكن هنا حيث يمكنك البدء في استكشافها بشكل كامل. لماذا ا؟ حسنًا ، في البداية يريد القراء أن يعرفوا شيئًا واحدًا: عن ماذا ستكون هذه القصة؟ بمجرد أن يعرفوا ذلك ، سيكونون أكثر ارتياحًا لقصص أصغر أخرى.

في روايته التاريخية عن الجريمة ، بودابست نوير ، يشارك فيلموس كوندور على الفور في القصة الرئيسية. يريد مراسل صحفي معرفة سبب مقتل عاهرة في المجر قبل الحرب العالمية الثانية. بمجرد أن يتم تحديد هذا كهدف له ، يجلب كوندور جوانب أخرى من حياة الصحفي - علاقته الضعيفة مع صديقته وعاطفته العميقة لجده. توازن هذه الحبكات الفرعية العناصر "اللاإرادية" للرواية.

في روايتي ، كنت متحمسة لاكتشاف أنني أستطيع أن أستغل مهنة جينا كمصورة. لم أكن سأقوم بإثارة الخلاف في علاقتها فحسب ، بل كنت سأفعل الشيء نفسه في حياتها المهنية. تتمثل إحدى الحبكة الفرعية الرئيسية في تكليفها بتصوير صورة لأيقونة موسيقى الجاز - وهي مهمة يمكن أن تجعل حياتها المهنية أو تفسدها. ماذا سيكون حبكة فرعية في روايتك؟

عالم داخلي وداخلي

إذا كان لديك وقت هذا الأسبوع ، يمكنك أيضًا أن تلعب دور المصمم الداخلي. قم بإنشاء بعض الملاحظات حول منزل شخصيتك - مساحات المعيشة الاجتماعية ، والمساحات الحميمة في غرفة نومهم وحمامهم ، أو حتى أماكن عملهم. ما هو أغلى شيء لديهم؟ هل هم مهووسون أنيقون أم فوضويون؟ ما هو لونهم المفضل؟ إذا كنت فنانًا لائقًا في منتصف الطريق ، فيمكنك حتى رسمها.

في First Sight ، كتبت دانييل ستيل بعض الأوصاف الجميلة لمنزل بطلة الشاطئ تيمي أونيل. تذكرت هذه الأشياء واعتقدت أنني أرغب أيضًا في إنشاء صور حية لا تنسى لشقة جينا ومات ومنزل الشاطئ. على سبيل المثال ، أعرف أن جينا لديها درج في الاستوديو الخاص بها حيث يحتفظ هذا النبات النباتي المحب لليوغا وشرب عشبة القمح بعلبة سجائر سرية.

غالبًا ما تعكس منازلنا شخصياتنا وتعطي لمحات صغيرة عن حياتنا. إنه أكثر من ذلك بالنسبة للشخصيات الخيالية. حتى لو كانت منازلهم عبارة عن واجهات مثالية تظهر للعالم ، فسيكون هناك دائمًا شيء يخون ذواتهم الداخلية.

Timelock - أربع إلى ست ساعات

• من ساعتين إلى ثلاث ساعات على ملخصك للنصف الأول من منتصف روايتك.
• من ساعة إلى ساعتين لتطوير حبكة فرعية / حبكة فرعية لقصتك.
• ساعة واحدة لإنشاء التصميمات الداخلية لإعداداتك.

5 مأجورون سريعون

1. حاول عزل نقاط المنتصف في الروايات الثلاث الأخيرة التي قرأتها.
2. قم بإقامة حفلة في منتصف كتابك مباشرة - أو حفل زفاف أو جنازة أو افتتاح معرض. يمكن أن تمنحك "الكرات الثابتة" شيئًا لتكتب نحوه.
3. فكر في كل الأشياء التي تعيق حياتك اليومية - دفع الفواتير ، وكتابة المدونات ، وأخذ الكلب في نزهة على الأقدام. هل يمكنك استخدام هذه لشخصياتك؟
4. ارسم مخطط الأرضية لمنزل الشخصية الرئيسية أو قص الصور من مجلة نمط الحياة أو الديكور.
5. صف غرفة الطفولة لخصمك.

قم بتثبيته ، اقتبس منه ، صدقه:

تضفي الحبكات الفرعية الواقعية على حبكتك الرئيسية بمجرد وجودها - عن طريق مقاطعة التدفق. القراء لا يتوقعون روايات مستمرة. - اليزابيث سيمز