5 Möglichkeiten, den Standpunkt (etwas anders) zu betrachten

Dieser Beitrag beschreibt fünf entscheidende Aspekte des Standpunkts, die von Autoren oft übersehen werden. Wir betrachten den Standpunkt als Ganzes und nicht in seinen einzelnen Teilen und wie er zu einer der wichtigsten Überlegungen für den Kurzgeschichtenschreiber oder Romanautor wird.

5 Möglichkeiten, den Standpunkt (etwas anders) zu betrachten

Über die Grundlagen hinausgehend

Während es wichtig ist, die Grundlagen von Standpunkten zu verstehen, ist es für Autoren genauso wichtig, Standpunkttechniken zu erforschen und damit zu experimentieren, die dabei helfen, eine bessere Geschichte zu erzählen.

Sie müssen auch verstehen, wie diese Standpunkte im Text „auftauchen“ und wie Leser unterschiedliche Standpunkte erleben

Viele Autoren wissen nicht immer, welchen Standpunkt sie vertreten, und viele andere wissen nicht , warum sie ihn vertreten. Die Wahrheit ist, dass sich dieser Standpunkt wahrscheinlich auf natürliche Weise entwickeln wird und Sie es nur bemerken, wenn er nicht funktioniert.

Wenn Sie jedoch wissen, wie der Standpunkt funktioniert, kann es für Sie als Autor schwieriger sein.

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Hier sind fünf leicht unterschiedliche Herangehensweisen an narrative Sichtweisen, die Ihnen helfen können, es in einem neuen Licht zu sehen.

1 | Ein Informationssystem

Zitat: „Geschichten sind beide Systeme der Kommunikation und des Wissens und über solche Systeme.“ Wie wir wissen, verbindet gute Kunst die Form mit dem Inhalt – entweder durch die Dissonanz der Ironie oder die Konsonanz der Harmonie.“ – James Moffett, Ken McElheny Standpunkte.

Es ist wichtig, nicht jeden Standpunkt isoliert zu sehen, sondern als Teil der gesamten Arbeit. Als Autor müssen Sie den Standpunkt als Teil eines Informationsvermittlungssystems suchen und erkennen – und nicht nur als narratives Mittel, das lediglich dekorativ wirken kann. Es ist eine Art, eine Geschichte zu organisieren, zu moderieren und zu präsentieren.

Noch wichtiger ist, dass es darum geht, das richtige System zur Bereitstellung von Informationen für die Art der Geschichte auszuwählen, die Sie erzählen. Ein Teil dieser Entscheidung besteht darin, die Rolle des Erzählers zu hinterfragen – ihre Beziehung zu den Ereignissen in der Geschichte, ihre Beziehung zu den Charakteren in der Geschichte und ihre Beziehung zum Kontext der Geschichte selbst.

Erzählen sie ihre eigene Geschichte? Wenn nicht, welche Rolle spielen sie? Sind sie ein Vertrauter? Ein Mitglied derselben Community? Ein Augenzeuge? Oder erhalten sie diese Informationen aus zweiter Hand? Und werden sie sich in der Geschichte wiedererkennen oder verborgen bleiben?

Nehmen wir an, Sie brauchen eine Wendung in der Handlung, die von der Glaubwürdigkeit einer Schlüsselfigur abhängt – dann ist eine unzuverlässige Ich-Erzählung möglicherweise die beste Wahl.

Wenn Sie eine komische Kurzgeschichte über eine einzelne Person in der Stadt schreiben, können Sie sie aus der Sicht der Katze der Figur schreiben (die die Dinge so sieht, wie sie wirklich sind).

Wenn Sie in einem Roman dramatische Ironie liefern möchten, müssen Sie die Standpunkte zweier Charaktere vertreten – oder zumindest die Standpunkte zwischen den Szenen wechseln. Zum Beispiel: In einer Szene zeigt man einen Ehepartner, der liebevoll seine Sachen für die längst überfälligen Flitterwochen auf einer Insel packt, und in der nächsten Szene sieht man, wie der Partner mit einem heimlichen Liebhaber nach Kreta flieht.

Angenommen, Sie wollten die Auswirkungen des Zweiten Weltkriegs auf Europa veranschaulichen, mit nur einem Erzähler oder Standpunkt kommen Sie wahrscheinlich nicht durch. Ein Third-Person-Ansatz mit mehreren Charakterperspektiven wäre wahrscheinlich das effizienteste Bereitstellungssystem – weil es am weitesten entfernt ist und mehr Flexibilität bietet.

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2 | Charakter und Empathie

Zum Standpunkt gehört mehr, als nur die richtigen Pronomen zu verwenden oder „Head-Hopping“ zu vermeiden. Es geht mehr um den Charakter . (Schließlich sind die Charaktere die Stars der Serie, nicht die technischen Details der Erzählung.)

Für wen in der Geschichte soll der Leser Mitgefühl entwickeln? Wenn nicht der traditionelle Held, muss es jemand sein, mit dem er sich stark identifizieren soll.

Dies wird oft durch eine destillierte Sichtweise erreicht. Welches ist die beste Linse, um alles in der Geschichte zu sehen – Charaktere, Schauplatz und Handlung?

Ohne Empathie oder emotionale Wirkung wird der Leser die Geschichte einfach nicht akzeptieren – und das Buch aufgeben. Wirklich Empathie kann man nur dann erzeugen, wenn man einen Standpunkt über einen längeren Zeitraum (eine Szene, ein Kapitel usw.) beibehält. Mit einer fragmentierten Sichtweise werden Sie dies nicht erreichen.

Wer ist unser Führer in diese Welt? Welcher Charakter würde dem Leser am besten helfen, es zu verstehen? Zum Beispiel ein politischer Journalist in einem Roman über einen Skandal im Weißen Haus.

Das Gegenteil ist natürlich genauso effektiv. Zum Beispiel ein Landarzt, der in ein Großstadtkrankenhaus kommt. Während er etwas über diese neue Welt erfährt, erfährt auch der Leser etwas.

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3 | Zeit und Entfernung

Zeit und Entfernung sind wahrscheinlich in allen Perspektiven die wichtigsten Elemente, vor allem aber bei Erzählmodi aus der Ich-Perspektive. Die Entfernung ist nicht nur Zeit. Dabei geht es auch um die Nähe des Erzählers zur Handlung und zu anderen Figuren der Erzählung.

Wenn eine Figur über ihre eigenen Erfahrungen schreibt, wie viel Zeit ist zwischen ihrem gegenwärtigen und ihrem vergangenen Selbst vergangen? Dies wäre eine Möglichkeit zu zeigen, wie sich der Charakter in diesem Zeitraum durch Ereignisse und andere Charaktere verändert hat.

Beim Geschichtenerzählen in der dritten Person überwindet der Erzähler die Herausforderungen von Zeit und Distanz in der Geschichte, indem er anonym wird. Mit anderen Worten, außerhalb des Rahmens bleiben und sich nicht identifizieren oder erklären. Auf diese Weise vermeiden Sie das Eindringen des Autors und halten den Autor „unsichtbar“.

Als Autor der Geschichte müssen Sie jedoch wissen, wie sie diese Informationen erhalten haben. Selbst wenn Sie einen rätselhaften oder allwissenden Standpunkt vertreten, müssen Sie die Geschichte dennoch „an der Leine“ halten.

Wo und wann Sie eine Geschichte erzählen – wann die Geschichte stattfand und wann sie erzählt wurde –, kann ihr unerwartete Kraft verleihen.

Beispiele:

1. Ein alter Mann in einem Altersheim am Meer denkt über eine Liebesbeziehung in seiner Jugend in einer geschäftigen Stadt nach.
2. Ein Gefangener in Einzelhaft, der über die Schlägerei im Gefängnishof vor 48 Stunden nachdenkt, die dazu geführt hat, dass er überhaupt ins „Loch“ geschickt wurde.
3. Ein Passant erzählt von einem Überfall, den er vor ein paar Minuten auf der Hauptstraße gesehen hat.

Lesen Sie, dass es beim Standpunkt um Distanz geht

4 | Der Umfang einer Geschichte

Berücksichtigen Sie bei der Wahl des Standpunkts für eine neue Geschichte deren Umfang und Länge.

In einer Kurzgeschichte kann man durchaus nur einen oder zwei Standpunkte vertreten. Um eine unmittelbare Intimität herzustellen, können Sie eine Ich-Erzählung (z. B. ein Tagebuch oder einen Tagebucheintrag) verwenden.

In einer längeren Erzählung können Sie weitere Standpunkte oder Stimmen einbringen. Ein durchschnittlicher Roman mit 80.000 Wörtern kann wahrscheinlich nur vier verschiedene Standpunkte tolerieren. Ein Epos kann noch viel mehr haben, aber das Liefersystem wird auch komplexer.

Wenn die Geschichte zu weit gefasst und die Perspektive zu weit gefasst wird, besteht die Gefahr, dass die Erzählung geschwächt wird. Es wird zu einer Verallgemeinerung und nicht zu einer engmaschigen fiktionalen Arbeit. Es ist vielleicht am besten, beim Schreiben Ihres ersten Romans nicht zu ehrgeizig zu sein.

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5 | Struktur

Zitat : „Das Problem der Bildung besteht darin, den Kindern den Wald anhand des Baumes näher zu bringen.“ – Philosoph Alfred Whitehead.

Anstatt also auf die Bäume zu schauen, schauen wir uns den Wald oder den Wald als Ganzes an, wie komplex er auch sein mag, um „seine einzige Einheit“ zu erkennen, wie Whitehead sagt.

Wenn Sie alle Elemente eines Romans betrachten, müssen Sie bei der Strukturierung des Werks den Standpunkt berücksichtigen – und wie es in die Gesamtarchitektur des Romans passt.

Sie müssen die richtige Symmetrie oder den richtigen Rhythmus finden und die Standpunkte des Protagonisten und anderer Charaktere in Einklang bringen.

Beispielsweise könnte man die ersten beiden Viertel des Romans aus der Sicht der Hauptfigur erzählen, das dritte Viertel aus der Einzelperspektive der anderen Figuren und dann das letzte Viertel noch einmal aus der Sicht der Hauptfigur.

Sie könnten einen maßvollen Rhythmus im Buch haben (z. B. drei Szenen oder Kapitel aus der Sicht des Protagonisten, dann eine aus der Sicht des Antagonisten, bevor Sie zu drei Szenen aus der Sicht des Protagonisten zurückkehren usw.).

Vielleicht können Sie den Roman mit einem Prolog und einem Epilog aus einer Perspektive „einbinden“, die anderswo nicht verwendet wird (z. B. ein Zeitungsbericht, ein Haftnotiz mit zwei Wörtern usw.).

Es richtig verstehen…

Der Standpunkt ist Teil der Art und Weise, wie ein Autor Informationen übermittelt oder seine Geschichte in den Geist und die Vorstellungskraft des Lesers „herunterlädt“.

Der Leser ist hier nicht einer, sondern ein Massenpublikum. Das müssen Sie beim Schreiben im Hinterkopf behalten. Sie müssen also sorgfältig darüber nachdenken, wie Sie die Handlung, das Thema, die Charakterentwicklung und vieles mehr vermitteln.

Die richtige Sichtweise kann Ihnen helfen, die richtige Stimmung und das richtige Thema in Ihrer Geschichte zu schaffen, ihr einen vollendeten Stil – oder eine Stimme – zu verleihen und Ihre Hauptfigur klarer in den Fokus zu rücken.

Wenn Sie möchten, dass der Leser die Abenteuer Ihrer Figur verfolgt, müssen Sie Ihren Standpunkt zu dieser Figur verschmelzen.

Das letzte Wort

In vielerlei Hinsicht kann es Ihnen bei der Verwaltung eines Buches helfen, eine Vorstellung von den Standpunktstrukturen zu haben – es wird Ihr Gespür für die Handlung verbessern und dem Werk ein Gefühl von Einheitlichkeit verleihen.

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Von Anthony Ehlers. Anthony Ehlers leitet Kurse für Writers Write. Er schreibt auch tolle Blogbeiträge und Arbeitsbücher.

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