Alles, was Sie über die Story-Struktur wissen müssen (in 5 Minuten)

Sie haben eine Idee für eine Geschichte und möchten unbedingt mit dem Schreiben beginnen.

Also, was hält dich auf?

Ich weiß, du brauchst eine Tasse Kaffee. Ganz zu schweigen von dem, was Sie noch nicht herausgefunden haben – Handlungsstränge, Konflikte und Krisen. Wie endet das Drama? Worum geht es?

Sie sagen, Sie sollten einen Monat damit verbringen, eine Gliederung vorzubereiten. Oder nicht.

Vielleicht haben Sie „Story“ zu viel studiert. Belastet Sie der Werkzeugkasten Ihres Autors? Wenn ja, ziehen Sie es in Betracht, auf der Reise des Schriftstellers leichter zu reisen.

Hier ist alles, was Sie über die Struktur der Geschichte in der Zeit wissen müssen, die Sie brauchen, um diese Tasse Kaffee zu genießen.

Indem wir drei Elemente der Geschichte verstehen – nur drei! – können wir die Essenz einer Geschichte auf einen Blick erkennen.

• CHARAKTER in Aktion
• VERSAGEN aller Bemühungen
• Sinneswandel

Ihre Protagonistin, angetrieben von Wünschen, die aus ihren einzigartigen Überzeugungen stammen, ergreift Maßnahmen, nur um zu scheitern. Enttäuscht bis zum Punkt des Selbsthasses durchläuft sie einen radikalen Sinneswandel.

Das ist es!

Was als nächstes kommt – der Höhepunkt und die Auflösung – wird nicht viel bedeuten, wenn Ihre Hauptfigur ihr altes Selbst nicht hinter sich gelassen hat.

Anfang-Mitte-Ende – das ist die klassische Geschichtenstruktur, wie sie in Geschichtenerzählen 101 gelehrt wird. Aber Aristoteles vergaß zu erklären, dass die Leser ihr Geld zurückfordern könnten, wenn der Held nicht im Herzen der Geschichte „stirbt“.

Lassen Sie uns also diese drei wesentlichen Tatsachen der Fiktion untersuchen, damit Sie anfangen können, frei und wütend zu schreiben.

NOCH VIER MINUTEN …

Ein Zeichen ist ein Verb.

Ihr Protagonist ist kein Substantiv. Stellen Sie sich Ihren Helden als VERB vor. Wie wir in der dritten Klasse gelernt haben, sind Verben AKTIONEN.

Ich visualisiere jede meiner Charakterkreationen als eine KRAFT. Ihre Wünsche und Überzeugungen verleihen ihnen BEWEGUNG. Sie sind Raketen mit einer GESCHWINDIGKEIT.

Die Protagonisten denken gerne, dass sie irgendwohin gehen, aber sie sind sich ihrer wahren Flugbahn nie bewusst. Leser wissen es besser; dafür sorgt ein Schriftsteller. Indem der Leser enthüllt, welche Glaubenssysteme die Handlungen der Figur untermauern, antizipiert er, wohin die Geschichte tatsächlich führt.

Ich habe zum Beispiel kürzlich den Film Maggie's Plan mit Greta Gerwig in der Hauptrolle gesehen. In der Eröffnungssequenz – bevor der Titel erscheint – beklagt Maggie ihr Versagen, eine langfristige Beziehung aufrechtzuerhalten. Also will sie alleine ein Kind haben. Sie kann es alleine tun, ohne Partner. Das ist ihr Glaube, das ist Maggies Plan.

Maggie hat eine klare Richtung – sie ist eine Kraft in Bewegung – sie ist ein Verb.

So beginnt eine Geschichte – das eigennützige Verlangen der Protagonistin ist der Treibstoff, der sie auf eine Reise schickt.

Eine Reise, die scheitern muss.
NOCH DREI MINUTEN …

Völliges Versagen.

Es ist eine Fiktion, dass die besten Protagonisten bis zum Äußersten ausgebremst werden.

Ich habe gelernt, dass es in den besten Geschichten nicht um Erfolg geht, sondern um Misserfolg. Der Sieg an sich ist uninteressant und wiederholte Erfolge sind schlimmer als langweilig, weil sie uns von der Suche nach unserem größten Glück ablenken.

Leider tut Scheitern höllisch weh. Trotzdem dreht sich im zweiten Takt dieser supereinfachen Übersicht alles darum, den Helden zum Weinen zu bringen. Entschuldigung, aber das ist der Job des Autors. Mitten in der Geschichte müssen wir den Protagonisten zum schlimmsten Scheitern führen, das wir uns vorstellen können.

So einfach ist das.

Maggie hat das Leben aller durcheinander gebracht, die in ihren „Baby“-Plan verwickelt sind. Ihr Plan liegt in Trümmern, sie hat den Glauben an sich selbst verloren. Wenn ein Autor es schafft, sollte er oder sie den Protagonisten bis zum Selbsthass ausziehen. Autsch!

„Ich habe mich so satt!“ Sagt Maggie, kurz vor dem Anfang vom Ende. So klingt ein Protagonist am Rande eines Sinneswandels.

Das ist unser Ziel als Romanautoren – unsere „Maggies“ in eine existenzielle Sackgasse zu zwingen. Wenn die Geschichte zu einem Ende kommt, machen Sie sich bereit für die grundlegende und radikale Sinnesänderung.
NOCH ZWEI MINUTEN …

Sinneswandel

Hier, im Schlusstakt dieses strukturellen Dreiklangs, kommt Ihr Leser voll auf seine Kosten.

Als die Protagonistin nicht mehr an sich glaubt, löst sie sich von ihrer althergebrachten Vorgehensweise. Der Schleier ihrer alten Haltung hebt sich und sie sieht die Welt mit neuen Augen.

Einer meiner Lieblingsautoren, Henry Miller, hat es so formuliert: „Das Ziel eines Menschen ist nie ein Ort, sondern eine neue Art, die Dinge zu sehen.“

Mit anderen Worten, wir werden erwachsen.

Mit dieser Vogelperspektive einer Geschichte verstehen wir, was unsere Handlung erreichen muss – die Protagonistin in die existenzielle Sackgasse zwingen, wo ihr keine andere Wahl bleibt, als ihre Augen zu öffnen.

Der Sinneswandel ist das unwissende Ziel jedes Protagonisten.

EINE MINUTE BLEIBT …

Das Herz der Geschichte

Die Struktur der Geschichte wird vereinfacht, wenn man bedenkt, dass es unsere Aufgabe ist, unseren Protagonisten (wenn nötig) tretend und schreiend ins Herz der Geschichte zu treiben.

Hier, im Herzen der Geschichte, finden Helden einen neuen Fokus. Indem sie Aspekte ihrer höheren Natur annehmen, gewinnen die Protagonisten die moralische Autorität, um in Akt III einzutreten.

Die meisten Geschichten enden mit einem heroischen Abschluss in Akt III, aber einige großartige Höhepunkte zeigen den tatsächlichen körperlichen Tod des Helden. Und das ist in Ordnung.

Typische Beispiele – American Beauty und Two Faces of January. Der Protagonist stirbt vor dem Abspann. Sogar Rocky gewann seinen größeren Kampf in der Nacht vor dem Meisterschaftskampf, den er verlor. Den Kampf gegen sich selbst hatte er bereits gewonnen. Das ist es, was den Leser im Herzen der Geschichte in Ohnmacht fallen lässt.

HABE ICH NOCH EIN PAAR SEKUNDEN?

Ein Autor kann in die Schule „die Kunst der Fiktion“ gehen, und das ist in Ordnung. (Habe ich.) Aber wir können uns auch dafür entscheiden, es einfach zu halten.

Durch das Verständnis der Grundlagen haben wir uns eine ganzheitliche Perspektive angeeignet. Wir sehen das Ganze auf einen Blick. Es ist, als würde man auf die Landschaft unserer Geschichte herabblicken. Folgendes sehen wir—

• Eine Figur auf einer Mission gibt alles, was sie hat.
• Nur um sich dabei völlig demoralisiert wiederzufinden.
• Die Nachwirkungen des Scheiterns geben unserem Helden die Chance, die Dinge mit anderen Augen zu sehen.
• Sie kalibriert ihre Sicht neu und stürmt auf den Höhepunkt und die Auflösung der Geschichte zu.

Das ist die gesamte Story-Struktur, die ich benötige, um rücksichtslos in Richtung eines überzeugenden ersten Entwurfs zu schreiben. Ich lade Sie ein, es zu versuchen.

DIE ZEIT IST UM.

Nicht nachschenken. Fang an zu schreiben. Viel Glück.