Wie Sie die Kraft von Ursache und Wirkung in Ihren Geschichten maximieren

Beziehen Sie Ursache und Wirkung in Ihre Geschichten ein?

Hattest du jemals Tage, an denen sich das Leben wie eine kaputte Rube-Goldberg-Maschine anfühlt? Zusammengeschustert aus weggeworfenem Gerümpel, hinkend und ohne die Verbindungen, die ein zufriedenstellendes Ergebnis bringen?

Stift

Wenn ja, teilen Sie etwas mit dem Großteil der Menschheit. Die meisten von uns fühlen sich irgendwann so.

Das Leben eines Menschen besteht aus einem enormen Wirrwarr von Ursache-Wirkungs-Ereignissen in einem Ausmaß, das so gewaltig ist, dass Zusammenhänge selten offensichtlich oder nachvollziehbar sind. Im Gegensatz dazu ist die Geschichte einer Figur eine relevante Teilmenge solcher Ereignisse, in denen die kausalen Zusammenhänge offensichtlich sind. Manchmal offen und manchmal subtil, aber immer präsent, wenn Sie eine Geschichte erstellen möchten, die bei den Lesern Anklang findet.

In diesem Beitrag erfährst du mehr über Ursache und Wirkung in der Geschichte und die vier wichtigsten Möglichkeiten, sie zu vermasseln.

Worum geht es?

Im Grunde suchen wir alle nach Sinn und streben danach, den Ereignissen in unserem Leben einen Sinn zu geben. Leser fühlen sich zu Geschichten hingezogen, die dieses Bedürfnis erfüllen.

Wenn Ihre Geschichte also eher wie eine schlecht funktionierende Goldberg-Maschine wirkt als wie ein gut geölter Mechanismus, bei dem alle Teile in Ordnung sind, lesen Sie weiter, um herauszufinden, wie die Kraft von Ursache und Wirkung helfen kann.

Aufbau der Fähigkeiten Ihres Autors

Ich erinnere mich gerne an dieses wichtige Zitat von Ralph Waldo Emerson:

Flache Männer glauben an Glück oder Umstände. Starke Männer glauben an Ursache und Wirkung.

Dasselbe gilt für Schriftsteller. Ursache und Wirkung zu einem wichtigen Teil der Fähigkeiten Ihres Autors zu machen, wird einen großen Beitrag dazu leisten, dass jede Szene Wirkung zeigt. Dies bedeutet, dass es zum Ausgang der Geschichte insgesamt beitragen wird.

In der Fiktion stammen die Ursachen oft aus dem Hintergrund der Charaktere, während die Auswirkungen in den Handlungsentwicklungen zu finden sind, die sich aus diesen Hintergrundursachen ergeben.

Als Autor sollten Sie sich dieser Zusammenhänge in Ihrer Geschichte als Ganzes, in der Kontinuität Ihrer Szenen und in den zeilenweisen Aktionen bewusst sein.

Denken Sie in Begriffen von Stimulus und Response

In seinem Buch Scene and Structure schreibt Jack M. Bickham: „Stimulus und Response sind Ursache und Wirkung, die spezifischer und unmittelbarer gemacht werden.“ Er gibt diese Richtlinien für die Verwendung dieser Technik, um die Klarheit und Glaubwürdigkeit Ihres Schreibens zu verbessern:

• Der Reiz muss von außen kommen. Das heißt, Aktion oder Dialog, etwas, das bezeugt werden könnte, wenn die Transaktion auf einer Bühne stattfinden würde.
• Die Antwort muss auch in gleicher Weise von außen erfolgen.
• Für jeden Stimulus müssen Sie eine Reaktion zeigen.
• Für jede gewünschte Reaktion müssen Sie einen Stimulus bereitstellen.
• Die Reaktion muss normalerweise sofort auf den Stimulus folgen.
• Wenn die Reaktion auf einen Stimulus oberflächlich betrachtet nicht logisch ist, müssen Sie es normalerweise erklären.

Wenn Sie es versäumen, diese Richtlinien zu befolgen, können zwei schlimme Dinge passieren.

1. Ihr Leser wird verwirrt sein, und ein verwirrter Leser ist ein frustrierter Leser mit wenig Motivation, an Ihrer Geschichte festzuhalten.
2. Sie verlieren an Glaubwürdigkeit. Ein Leser, der Ihrer Geschichte nicht glauben kann, wird aufhören zu lesen.

4 Möglichkeiten, es zu vermasseln

Bickham diskutiert weiter, wie Schriftsteller die Stimulus-Response-Transaktion durcheinander bringen:

1. Stimulus ohne Reaktion

Sie können einen Stimulus zeigen und dann keine externe Reaktion zeigen (oder vielleicht eine, die nicht passt oder keinen Sinn ergibt).

Hier ist ein Beispiel.

Nehmen wir an, Ihr Charakter, Mike, öffnet die Gerichtsgebäudetür für Jennifer. Mit Mikes Aktion, die Tür zu halten, haben Sie einen Stimulus gesetzt.

Der Leser erwartet eine Antwort von Jennifer. Sie mag ihm danken, ihm sagen, er solle tot umfallen, oder einfach durchgehen, aber wenn Sie den Stimulus-Reaktions-Zyklus nicht schließen, wird es den Leser auf irgendeiner Ebene stören und Ihre Geschichte schwächen.

Zugegeben, dies ist ein vereinfachtes Beispiel, aber ich hoffe, es hat den Punkt getroffen. Details sind in einer Geschichte enthalten, wenn Sie sie unbedingt wissen müssen.

Wenn es wichtig ist, die Aufmerksamkeit auf Mike zu lenken, der Jennifer die Tür aufhält, ist es ebenso wichtig, ihre Antwort einzubeziehen.

Man könnte meinen, der Leser würde eine Aktion von Jennifer annehmen, aber Bickham gibt an, dass ein hoher Prozentsatz der Leser diese Punkte nicht verbindet.

Seien Sie auf der sicheren Seite und schließen Sie den Kreis. Denken Sie daran, wir sprechen von Dingen, die weitgehend auf einer unbewussten Ebene passieren.

Der Leser wird nicht wissen, was ihn stört, nur dass etwas es ist.

2. Reaktion ohne Stimulus

Sie können eine Charakterreaktion zeigen, wenn kein glaubwürdiger Stimulus dafür gezeigt wurde.

Als Schriftsteller wissen und sehen wir viel mehr als der Leser, und manchmal vergessen wir, den Leser einzuweihen. Ich las einmal eine Geschichte von einem beginnenden Schriftsteller, die einen Zuschauer bei einem Baseballspiel beschrieb, der aufsprang und von der Tribüne rannte. Das war die Antwort, aber es wurde kein Stimulus gezeigt.

Als ich danach fragte, erklärte der Autor, der Mann sei in einen Ameisenhaufen getreten.

Das Problem? Der Leser muss über den Ameisenhaufen Bescheid wissen, um die Reaktion zu verstehen. Es scheint offensichtlich, aber diese Art von Fehler ist ziemlich häufig.

3. Zu viel Zeit zwischen Reiz und Reaktion

Sie können so viel Storytime zwischen Stimulus und Response legen, dass die logische Beziehung zwischen den beiden Ereignissen nicht mehr offensichtlich ist.

Stimulus: Als Sarah den Pfad betrat, glitt eine große schwarze Schlange über ihren Stiefel.

Antwort: Drei Stunden später schrie sie.

Wenn Ihre Szene nicht einer gut getimten Kette von Ursache und Wirkung folgt, entsteht eine Lücke, in der sich die Leser verlieren können.

4. Reaktion, dann Stimulus?

Du kannst es rückwärts machen.

Beispiel: Scott sprang, nachdem ein Donnerschlag den Boden erschütterte.

Besser: Ein Donnerschlag erschütterte den Boden und ließ Scott auffahren.

Es richtig verstehen

Verzweifeln Sie nicht! Bickham hat uns gezeigt, wie Autoren in diesem Bereich oft zu kurz kommen, aber er gibt auch Richtlinien zum Auffinden und Beheben von Problemen im Fluss von Ursache und Wirkung.

Jeder Reiz braucht eine Reaktion

Stellen Sie sicher, dass jeder Stimulus, den Sie einrichten, eine Antwort erhält; dass jede Ursache, die Sie ins Spiel bringen, eine entsprechende Wirkung hervorruft. Und bringen Sie es in die richtige Reihenfolge.

Wenn Sie erklären müssen, warum gerade etwas passiert ist, erzählen Sie die Geschichte rückwärts.

Lies dir durch, was du geschrieben hast. Bereiten die Ergebnisse jeder Szene die Bühne für die nächste?

Untersuchen Sie Ihre Arbeit Zeile für Zeile. Haben Sie den Kreis bei jedem Reiz-Reaktions-Zyklus geschlossen? Beeinflussen die Aktionen das, was als nächstes kommt?

Denken Sie an Tschechows Waffe – wenn Sie im ersten Akt eine Pistole an die Wand gehängt haben. Im folgenden Akt soll es gefeuert werden.

Jede Reaktion braucht einen Stimulus

Stellen Sie sicher, dass jeder Reaktion ein angemessener Reiz vorausgeht; dass jede Wirkung eine auslösende Ursache hat.

Die Leser verlangen mehr als Gegenleistung für die Zeit und Mühe, die sie in eine Geschichte stecken, als bequeme Schlussfolgerungen der Scooby-Doo-Variante. Sie schulden Ihren Lesern richtig aufgestellte Auszahlungen, und dies erfordert, dass Sie die Ursache auf glaubwürdige Weise in Ihre Geschichte einfädeln, bevor Sie die Wirkung erzielen.

Wenn Sie dies richtig machen, werden Ihre Leser mit großer Zufriedenheit durch Ihre Geschichte segeln.

Was ist für dich drin?

Es mag nach viel Aufwand erscheinen, aber wie alles andere wird es mit der Übung einfacher. Bickham lieferte einen hervorragenden Grund, diese Fähigkeit zu verbessern:

Sobald Sie als Schriftsteller gut darin sind, können Sie fast alles in Ihrer Geschichte passieren lassen; alles, was Sie tun müssen, ist herauszufinden, was es verursacht.

Darüber hinaus machen Sie Ihren Leser glücklich, und ein zufriedener Leser wird nach mehr Ihrer Arbeit Ausschau halten.

Besser noch, sie werden sagen, dass sie Freunde sind, dass sie es auch lesen sollten!

Haben Sie Probleme damit, die Story-Elemente von Ursache und Wirkung in Ihren eigenen Geschichten richtig hinzubekommen? Erzählen Sie uns davon im Kommentarbereich unten.