Konventionen für Krimi-Genres

In der heutigen Folge sprechen wir über die Konventionen des Krimi-Genres. Das sind also die Charakterrollen, Einstellungen und Ereignisse, die in einer Krimigeschichte vorhanden sein müssen, damit sie funktioniert und Fans des Genres zufriedenstellt.

Ich werde Ihnen auch zeigen, wie sich diese Genre-Konventionen im Film Knives Out zeigen . Wenn Sie also einen Krimi schreiben, ist diese Episode für Sie – und wenn nicht, machen Sie sich keine Sorgen, denn ich habe bereits viele andere Genres behandelt und ich werde jedes der anderen Genres behandeln sehr bald.

Was macht einen Krimi aus?

In Kriminalgeschichten dreht sich alles um die Suche nach der Lösung oder Begehung eines Verbrechens. Diese Geschichten beginnen also mit einem Verbrechen, bauen mit einer Untersuchung (oder dem Abschluss des Verbrechens) auf und enden damit, den Verbrecher zu identifizieren und vor Gericht zu bringen (oder nicht).

In so etwas wie einem Mystery muss sich der Protagonist durch einen geschlossenen Kreis von Verdächtigen waten – jeder mit einem glaubwürdigen Motiv und einer vernünftigen Gelegenheit, das Verbrechen zu begehen – um den Hinweisen einen Sinn zu geben und das Rätsel zu lösen. In so etwas wie einer Kapriolen- oder Überfallgeschichte möchte der Protagonist einer Gefangennahme (und einer Strafverfolgung) entgehen, indem er den Polizisten oder Detektiv überlistet, der beauftragt ist, ihn aufzuhalten.

Darüber hinaus können Kriminalgeschichten jeden Ton oder Stil haben, an jedem Ort und zu jeder Zeit spielen und verschiedene Ebenen von Romantik, Action, Abenteuer oder Magie haben. Sie können auch verschiedene Nebenhandlungen enthalten, solange die Mission des Protagonisten, ein Verbrechen aufzuklären (oder zu begehen), im Mittelpunkt der Geschichte steht.

Warum lesen Menschen Krimis?

Leser entscheiden sich für Kriminalromane, weil sie ein Gefühl der Vorfreude und Faszination darüber verspüren möchten, ob der Verbrecher vor Gericht gestellt wird oder nicht. Sie wollen der Spur der Hinweise folgen, diesen Hinweisen eine Bedeutung geben und das Rätsel direkt neben dem Protagonisten lösen. Am Ende dieser Geschichten möchten die meisten Leser ein Gefühl von Trost, Erleichterung und Sicherheit verspüren, wenn der Gerechtigkeit Genüge getan und die Ordnung wiederhergestellt wurde. Sie wollen also, dass das Unrecht korrigiert wird, und sie wollen, dass Gerechtigkeit herrscht.

Und wie bei allen Genreliteratur müssen Sie die emotionale Erfahrung liefern, nach der die Leser suchen, damit Ihre Geschichte funktioniert. Also, wie machst du das? Nun, das erste, was Sie tun können, ist herauszufinden, welche obligatorischen Szenen und Konventionen in einer Kriminalgeschichte erforderlich sind, damit sie funktioniert.

Was sind obligatorische Szenen und Konventionen?

Konventionen sind eine ziemlich gut definierte Reihe von Rollen, Einstellungen, Ereignissen und Werten, die für ein Genre spezifisch sind. Es sind die Dinge, die Leser intuitiv in einem Werk der Genre-Fiktion erwarten, ob sie es bewusst erkennen oder nicht.

Pflichtszenen sind die Schlüsselereignisse, Entscheidungen und Entdeckungen, die den Protagonisten auf seiner Reise voranbringen. Sie helfen uns, eine Geschichte zu schreiben, die funktioniert, und helfen uns, in Verbindung mit den Konventionen Ihres Genres, emotionale Reaktionen bei unseren Lesern hervorzurufen.

Lange Rede kurzer Sinn, wenn Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen Ihres Genres nicht liefern , wird Ihre Geschichte einfach nicht funktionieren.

Schauen wir uns nun an, was diese Konventionen des Krimi-Genres sind und wie sie sich im Film Knives Out zeigen . Und wenn Sie sich fragen, warum ich Sie durch diese Schlüsselszenen in einem Film führen werde, liegt das einfach daran, dass Filme weniger Zeitaufwand erfordern, und ich hoffe, Sie haben entweder den Knives Out -Film gesehen oder werden es tun Sehen Sie es sich zumindest an, nachdem Sie sich diese Folge angehört haben, um diese Genre-Konventionen in Ihrem Kopf zu festigen. Natürlich können (und sollten) Sie diese Konventionen in Ihren Lieblingskriminalromanen studieren, aber für heute werden wir sie uns in einem Film ansehen.

Während ich diese Konventionen durchgehe, möchte ich, dass Sie überlegen, WARUM jede dieser Rollen oder Schauplätze oder Ereignisse in einer Kriminalgeschichte vorkommen müsste – oder welchem ​​Zweck sie in der Gesamterzählung dienen. Ich hoffe, dass Sie bemerken werden, dass jede dieser Konventionen einen wirklich spezifischen Grund hat, warum sie dort sein muss – und deshalb können Sie diese Konventionen (plus die obligatorischen Szenen des Krimi-Genres) verwenden, um Ihnen zu helfen, eine zu erstellen Entwurf oder ein erster Entwurf einer Geschichte, die funktioniert.

Tauchen wir also ein.

Die Konventionen des Krimi-Genres sind:

#1. Es gibt ein Verbrechen mit mindestens einem Opfer, das die Ermittlungen einleitet.

Das anstiftende Verbrechen ist das Ereignis, das die ganze Handlung in einem Krimi befeuert. Es erzeugt den zentralen Konflikt, der die Ermittlungen einleitet, und schickt den Protagonisten auf die Suche nach dem Whodunnit. Opfer können Leichen, Vermisste oder Geiseln sein. Wirklich jeder, der auf der Empfängerseite des Verbrechens des Antagonisten steht.

Fallstudie:

In Knives Out ermordet jemand den wohlhabenden Krimiautor Harlan Thrombey.

#2. Der Protagonist ist intelligent und entschlossen, das Verbrechen aufzuklären.

Im Mittelpunkt jedes Mysteriums steht ein Protagonist, der entschlossen ist, das Verbrechen aufzuklären. Sie streben nach Gerechtigkeit. Nachdem der Protagonist von dem anstiftenden Verbrechen erfahren hat, folgt er einer Spur von Hinweisen, um den Krimi aufzudecken. Sie werden oft in Situationen gebracht, die ihren Intellekt und Einfallsreichtum auf die Probe stellen und sie zwingen, einen Weg zwischen Eile und Sorgfalt zu gehen. Je nach Geschichte kann dies ein brillanter Detektiv, ein Amateurermittler oder ein Durchschnittsbürger sein, der den Fall lösen und den Antagonisten vor Gericht stellen will. Wie dem auch sei, die besten Kriminalprotagonisten haben normalerweise eine Art Hintergrundgeschichte, die sie mit dem Verbrechen oder dem Mörder verbindet, und ein Motiv, das erklärt, warum die Aufklärung dieses Verbrechens für sie wichtig ist.

Fallstudie:

In Knives Out ist Benoit Blanc ein brillanter, bekannter Detektiv. Er ist persönlich mit Harlans Mord verbunden, weil a) ihm jemand den Zeitungsausschnitt und das Geld geschickt hat, ihn im Wesentlichen anstellte, um es herauszufinden, und b) Benoits Vater Harlan kannte und respektierte. Auf der anderen Seite steht Harlans Krankenschwester Marta, die glaubt, dass sie für Harlans Tod verantwortlich ist, und deshalb fest entschlossen ist, es nicht herauszufinden.

#3. Es gibt einen ebenso schlauen wie schlauen Antagonisten, der dem Protagonisten die ganze Zeit einen Schritt voraus zu sein scheint.

Der Antagonist in einer Kriminalgeschichte ist normalerweise sehr intelligent, schlau und vorsichtig. Aus diesem Grund fühlt es sich oft so an, als wäre der Antagonist dem Protagonisten die ganze Zeit einen Schritt voraus. Aber am Ende werden sie schließlich vor Gericht gestellt.

Fallstudie:

In Knives Out ist Ransom sehr schlau und schlau. Sogar Harlan sagt, dass „Ransom selbstbewusst ist und das Leben spielt, als wäre es ein Spiel ohne Konsequenzen.“ Fast kommt er damit davon, Marta Harlans Tod anzuhängen, aber zum Glück sind Benoit und Marta klüger.

#4. Es gibt einen geschlossenen Kreis von Verdächtigen, jeder mit einem glaubwürdigen Motiv und einer angemessenen Gelegenheit, das Verbrechen zu begehen.

Kriminalgeschichten brauchen einen geschlossenen Kreis von Verdächtigen, jeder mit einem glaubwürdigen Motiv und einer vernünftigen Gelegenheit, das Verbrechen zu begehen. Der Protagonist muss sie einen nach dem anderen ausschließen, um den Antagonisten zu identifizieren und ihn vor Gericht zu bringen.

Fallstudie:

In Knives Out ist so ziemlich jeder im Haus ein Verdächtiger, und Benoit muss sie einen nach dem anderen ausschließen. Am Tag seines Todes drohte Harlan damit, seinen Schwiegersohn Richard zu entlarven, weil er seine Tochter Linda betrogen hatte, strich seiner Schwiegertochter Joni die Zulage für den Diebstahl, entließ seinen Sohn Walt aus seinem Verlag und hatte eine Auseinandersetzung mit seinem Enkel Ransom. Darüber hinaus hatte Marta Zugang zu seiner Medizin. Sie alle scheinen ein Motiv und eine Gelegenheit zu haben, und Benoit muss sie einen nach dem anderen ausschließen, um das Verbrechen aufzuklären.

#5. Es gibt einen MacGuffin (oder eine ganz bestimmte Sache, die der Antagonist will).

Ein MacGuffin ist die spezifische Sache, die der Antagonist während der gesamten Geschichte zu bekommen, zu erreichen oder zu erreichen versucht. Und es muss auch einen plausiblen Grund dafür geben, warum sie genau das wollen. Manchmal gibt es ein Geheimnis, das als MacGuffin fungiert, und sobald der Protagonist es herausgefunden hat, kann er den Verbrecher identifizieren. Das Verbrechen am Anfang der Geschichte enthält normalerweise einen Hinweis darauf, was der MacGuffin und die Motive des Antagonisten sind.

Fallstudie:

In Knives Out will die Familie das Geld von Harlan Thrombey. Sie alle hoffen, Zugang zu seinem Nachlass und allem, was dazugehört, zu haben.

#6. Ein Sidekick-Charakter, der als Resonanzboden für den Protagonisten fungiert.

Der Protagonist des Verbrechens kann einen oder mehrere Sidekicks haben. Sie fungieren oft als Resonanzboden für den Protagonisten und helfen, den Verbrecher vor Gericht zu bringen. Sie können auch für zwischenmenschliche Konflikte in den Momenten sorgen, in denen der Protagonist nicht aktiv an der Aufklärung des Verbrechens beteiligt ist. Sidekicks können auch als Herolde fungieren, die den Protagonisten daran erinnern, was auf dem Spiel steht und wie gefährlich alles ist. Sie können auch Teil einer Freundschaft oder einer romantischen Nebenhandlung sein.

Fallstudie:

In Knives Out arbeitet Benoit mit zwei Detektiven zusammen. Er hat auch Martas Hilfe und kann Ideen von ihr abprallen lassen und auch Informationen von ihr erhalten.

#7. Es gibt Hinweise und Ablenkungsmanöver, die der Untersuchung helfen (oder schaden).

Während der gesamten Geschichte muss der Protagonist einer Spur von Hinweisen folgen, um den Whodunnit herauszufinden und den Verbrecher vor Gericht zu bringen. Einige dieser Hinweise sind „wahr“, was bedeutet, dass sie den Protagonisten näher an die Wahrheit führen, aber die meisten sind Sackgassen oder Ablenkungsmanöver, die den Protagonisten und den Leser in die Irre führen.

Fallstudie:

In Knives Out gibt es jede Menge Hinweise und Ablenkungsmanöver; die individuellen Berichte der Familie über das, was passiert ist, das Sicherheitsband, die Fußspuren im Schlamm, die Teile des Holzgitters, das zum Trickfenster führt, das abgebrannte medizinische Gebäude, der toxikologische Bericht usw.

#8. Es gibt eine tickende Uhr, nach der der Protagonist das Verbrechen aufklären muss.

Kriminalgeschichten brauchen eine tickende Uhr oder Frist, bis zu der der Protagonist das Verbrechen aufklären und den Verbrecher vor Gericht bringen muss. Ohne eine Art tickende Uhr könnte die Geschichte (theoretisch) ewig weitergehen. Was auch immer der Termin ist, er muss dem Protagonisten und den Lesern klar sein, denn das erhöht die Spannung. Tickende Uhren treten normalerweise am Mittelpunkt in Gang.

Fallstudie:

In Knives Out startet das Testament eine tickende Uhr, denn sobald die Familie erfährt, dass Harlan Marta alles hinterlassen hat, wollen sie, dass sie alles aufgibt. Es gibt auch die Notiz von „dem Erpresser“, die Marta als tickende Uhr dient.

#9. Es gibt eine Lobrede auf den Antagonisten, die ihre Brillanz zeigt.

Dies ist der Fall, wenn ein Charakter darüber spricht, wie brillant, stark oder mächtig der Antagonist ist. Manchmal wird dies durch ein Gespräch zwischen zwei Charakteren, durch Briefe oder einen Zeitungsartikel, im Fernsehen während einer Nachrichtensendung oder ähnlichem gezeigt. Dies könnte auch in Form einer Offenbarung geschehen, bei der der Protagonist Informationen zusammenfügt, die zeigen, wie schlau, stark oder mächtig dieser Antagonist ist.

Fallstudie:

In Knives Out hält Harlan diese Rede zum Lob von Ransom. Harlan sagt: „In diesem Kind steckt so viel von mir. Er ist selbstbewusst und dumm. Geschützt. Das Leben spielen wie ein Spiel ohne Konsequenzen.“ An anderer Stelle drückt er auch aus, wie gut Ransom beim Spiel Go ist (ein Spiel, das intelligente Spieler erfordert).

#10. Es gibt mindestens einen Gestaltwandler-Charakter.

Ein Gestaltwandler ist jemand, der das eine sagt und das andere tut. Und normalerweise wirkt sich ihr Verhalten oder Einfluss direkt auf die Fähigkeit des Protagonisten aus, den Whodunnit herauszufinden.

Fallstudie:

In Knives Out ist Marta ein großartiges Beispiel für eine Gestaltwandlerin, die Benoits Fähigkeit, den Fall zu lösen, mit ihren Handlungen direkt beeinflusst. Wir erfahren, dass Marta mit Harlan unter einer Decke steckte und für seinen Mord verantwortlich ist (so glaubt sie jedenfalls). Die Familie als Ganzes könnte auch als Gestaltwandler betrachtet werden. Sie machen Marta an, nachdem Harlans Testament verlesen wurde. Ransom ist ein weiterer Gestaltwandler, der von einem Delinquenten dazu übergeht, Marta zum Hauptverdächtigen zu helfen.

Abschließende Gedanken

Da haben Sie es also – das sind die Konventionen des Krimi-Genres. Und wenn Sie denken – okay, ja, das ist alles wirklich offensichtlich, Savannah … Nun, Sie wären überrascht, wie viele Entwürfe ich sehe, denen diese Konventionen fehlen oder die diese Konventionen nicht in sinnvoller Weise enthalten.

Vielleicht denken Sie auch – okay, das klingt alles gut, aber ich möchte keine klischeehafte oder vorhersehbare Geschichte voller Tropes schreiben. Und wenn Sie sich so fühlen, würde ich Sie ermutigen, sich Episode # 16 anzuhören, in der es um den Unterschied zwischen Genrekonventionen und Tropen geht. Kurz gesagt, die Aufnahme dieser Genre-Konventionen in Ihre Geschichte wird Ihre Geschichte nicht klischeehaft oder auf schlechte Weise vorhersehbar machen – sie werden Ihnen nur dabei helfen, ein Stück Genre-Fiktion zu schreiben, das funktioniert. Die Art und Weise, wie Sie diese Konventionen präsentieren, kann ins Klischeegebiet fallen, wenn Sie ihnen nicht Ihre einzigartige Note verleihen. Aber noch einmal, du kannst mehr darüber in Episode #16 erfahren, auf die ich in den Shownotes für euch verlinken werde...

Lassen Sie uns nun kurz zusammenfassen, was die Konventionen des Krimi-Genres sind:

1. LESEN

Und zur Erinnerung: Das sind die Elemente, für die Leser zu Kriminalgeschichten kommen – sie lieben sie. Ich persönlich liebe es, herauszufinden, welche Hinweise wahre Hinweise sind und welche Ablenkungsmanöver. Als Leser macht mir das unheimlich viel Spaß. Aber wenn ich einen Krimi lesen würde, der keine Ablenkungsmanöver hätte? Ich wäre so am Boden zerstört – das würde mir den ganzen Spaß nehmen, eine Geschichte wie diese zu lesen, und ich wäre enttäuscht.

Um es kurz zu machen, Sie lassen diese Schlüsselszenen nicht aus.

Finden Sie einen Weg, dem Leser auf neue und unerwartete Weise das zu geben, was er will, und gewinnen Sie lebenslange Fans. Viele großartige Kriminalgeschichten bleiben uns erhalten, weil sie diese Schlüsselszenen auf innovative Weise beinhalten. Das kannst du auch!

Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Schreiben Sie einen Krimi? Wie kommen Sie auf innovative Wege, um die obligatorischen Szenen des Genres zu liefern?