Fakten der Fiktion: Warum jede Geschichte eine Fluchtgeschichte ist

„Jede Geschichte ist eine Fluchtgeschichte.“

Ich habe diese kühne Idee im Hinterkopf, wenn ich eine Geschichte schreibe.

Ich habe es ausgedruckt und neben meinem Computer an die Wand geklebt.

Es dient als Überblick über die Geschichte, die eine Tatsache unseres menschlichen Daseins anerkennt:

Wir alle entkommen etwas.

Diese radikale Vorstellung hat mein Gehirn nach einem Jahrzehnt des professionellen Bewertens und Schreibens von Drehbüchern entführt.

Ich fand mich emotional in Charaktere vertieft, die irgendwie eingesperrt waren.

Ich entdeckte, dass dies auf jede gute Geschichte zutrifft.

Die besten Protagonisten sind im Gravitationsfeld einer Idee, einer Person oder einer Situation gefangen, die ihr Leben nicht mehr lebenswert macht.

Natürlich werden sie fliehen.

Worum es auch immer in einer Geschichte geht – Rache, Liebe, Mut, Ehre – im Kern finden wir einen Protagonisten, der vor etwas flieht.

Drei große Fluchten

In The Great Escape ist Steve McQueen ein Gefangener des Stalag Luft III, also entkommt er natürlich.

In „Ein Zimmer mit Aussicht“ versucht Lucy Honeychurch, die mit ihrer Begleitperson im Urlaub in Italien ist, der Gesellschaft des Mannes zu entkommen, zu dem sie sich unangemessen hingezogen fühlt.

In Casablanca ist Humphrey Bogart ein Gefangener seines „gebrochenen Herzens“. Wenn er seinem Selbstmitleid nicht entkommt, wird das Publikum sein Geld zurückfordern. Wie sie sollten!

In jedem der oben genannten Beispiele handelt es sich um eine andere Art von Gefängnis, aus dem der Protagonist entkommen muss.

Das eine ist ein konkretes Gefängnis, das andere eine Beziehung und das dritte ein Glaubenssystem.

Diese drei Arten der Flucht dominieren die meisten Plots.

Schauen wir sie uns genauer an.

#1. Flucht aus einem Gefängnis oder Ort

Offensichtlich betreffen Gefängnisgeschichten Charaktere, deren Ziel eine tatsächliche Flucht über die Mauer ist. O Bruder, wo bist du, zum Beispiel. Und Papillon. Und das futuristische Escape from New York . Und der aktuelle The Maze Runner.

Wenn die Protagonisten die Freiheit nicht erreichen, werden sie körperlich, geistig oder seelisch sterben.

In „ Der Zauberer von Oz “ sehnt sich Dorothy danach, Kansas zu entfliehen und einen Ort zu finden, „wo Probleme wie Zitronenbonbons schmelzen“. Sobald sie in Oz gelandet ist, dreht sich alles darum, einen Weg zurück nach Hause zu finden.

Entkomme oder stirb bei dem Versuch! – das ist Kassengold.

Selbst in Casablanca , das im Wesentlichen eine Liebesgeschichte ist, beschäftigt sich fast jede Figur mit der Flucht. Casablanca ist ein Sammelpunkt für Desperados, die ängstlich darauf warten, vor den Nazis zu fliehen, indem sie nach Lissabon und weiter in die Freiheit in Amerika fliegen.

Wer versucht nicht, in die Freiheit zu fliehen?

Es ist eine Bedingung unseres Menschseins.

#2. Flucht aus einer Beziehung

Dies ist ein subtileres und häufigeres Fluchtthema in der Fiktion.

Liebesbeziehung, Job, Familie – das sind Beziehungen, denen man sich nicht immer einfach entziehen kann.

Die generische Ausgrabungspause aus dem Gefängnis ist ein Kinderspiel im Vergleich zu der Schwierigkeit, einigen Beziehungen zu entkommen.

Fatal Attraction kommt mir in den Sinn. Der Film zeigt eine Beziehung, die schrecklicher ist als jedes echte Gefängnis. Michael Douglas, ein glücklich verheirateter Mann, riskiert einen One-Night-Stand. Großer Fehler. Sein Seitensprungpartner geht eine Beziehung ein, aus der sich unser Protagonist nur schwer befreien kann. Er hat Glück, mit seinem Leben davonzukommen.

In dem mit dem Booker-Preis ausgezeichneten Roman Hotel du Lac weist eine Braut auf dem Weg zu ihrer Hochzeit den Taxifahrer an: „Fahren Sie weiter! Hör nicht auf. Vorbei an der Kirche! Was auch immer Sie tun, fahren Sie weiter!“ Sie entkommt dem falschen Mann und taucht unter. Knapper Anruf.

In Casablanca floh Bogey bis ans Ende der Welt in der Hoffnung, niemals die Wege der Frau zu kreuzen, die ihm das Herz brach.

Wer hat nicht das Bedürfnis verspürt, einer Beziehung zu entkommen?

#3. Sich selbst entkommen

Dies ist das subtilste, häufigste und bedeutendste Fluchtthema.

Von On the Waterfront über Moonstruck bis Good Will Hunting, Up in the Air, Out of Africa und Silver Linings Playbook ist der Protagonist auf dem Weg, sich selbst zu entkommen.

Ich meine damit, ihren selbstzerstörerischen Einstellungen und (sehr oft) narzisstischen Überzeugungen zu entkommen.

Die Erlösung und der endgültige Sieg des Helden hängen davon ab, dass sie sich über ihre Selbstbezogenheit erheben.

Und das passiert selten, es sei denn, der Autor bringt den Helden an den Punkt der völligen Verzweiflung.

Hier ist eine andere Tatsache des Lebens:

„Verzweiflung ist der Rohstoff für drastische Veränderungen. Nur wer alles hinter sich lassen kann, woran er jemals geglaubt hat, kann hoffen zu entkommen.“ ~ William S. Burroughs

Verzweiflung gefolgt von Flucht – das ist es, was radikale persönliche Veränderungen anstößt.

Warum müssen wir uns selbst entkommen?

Weil wir alle Lügner sind.

„Wir erzählen uns Geschichten, die unmöglich wahr sein können, aber wenn wir an diese Geschichten glauben, können wir funktionieren. Wir wissen, dass wir uns nicht die ganze Wahrheit sagen, aber es funktioniert, also nehmen wir es an.“ ~ Seth Godin, Autor

Es stellt sich heraus, dass unsere wahnhaften Geschichten uns vor unbequemen Wahrheiten schützen.

Wir sind alle Lügner aus Notwendigkeit.

Aber die Wahrheit hat eine köstliche Art, ans Licht zu kommen.

Die Wahrheit entgeht immer – das Drama hängt davon ab

So viele Feinde wir auch erfinden, um unsere Helden herauszufordern, wir Schriftsteller müssen bedenken, dass der endgültige Sieg immer die Flucht vor dem kleinen und fehlgeleiteten Selbst ist.

Fast jede gute Geschichte, die ich studiert habe, zeigt einen Protagonisten, der sich das Recht zum Einstieg in Akt III erst verdient, nachdem er dem Glaubenssystem entkommen ist, das ihn vom wahren Glück abhält.

Nehmen Sie zum Beispiel Moonstruck :

Loretta (Cher) heiratet Johnny, in den sie nicht verliebt ist. Ihr Herz ist so sicherer.

Dann trifft sie den jüngeren und wilderen Bruder ihres Verlobten, Ronny (Nicholas Cage).

Die Geschichte dreht sich um eine Frau, die sich von wahrem Glück zurückhält, um die Chance eines gebrochenen Herzens zu vermeiden.

Hören Sie, wie Ronny sein Bestes gibt, um Loretta dabei zu helfen, ihrem selbstzerstörerischen Glaubenssystem zu entkommen:

„Loretta… Liebe macht die Dinge nicht schön. Es ruiniert alles, es bricht dir das Herz. Wir sind nicht hier, um die Dinge perfekt zu machen. Schneeflocken sind perfekt. Die Sterne sind perfekt. Nicht wir. Wir sind hier, um uns selbst zu ruinieren und unsere Herzen zu brechen und die falschen Menschen zu lieben und zu sterben!“

Dies ist der Drehbuchautor (John Patrick Shanley), der uns zum Moment der Flucht des Protagonisten führt.

Wird Loretta ihr Glaubenssystem aufgeben und echte Liebe riskieren? Oder wird sie zu einer tragischen Figur?

Es liegt in der Natur des Menschen, auf Nummer sicher zu gehen, aber wir wollen, dass unsere Helden gefährlich leben. Wir wollen, dass sie über sich hinauswachsen.

Helden entkommen sich selbst – es ist eine Fiktion, weil es eine Tatsache des Lebens ist.

Denken Sie noch einmal an Casablanca :

Nicht umsonst gilt dieser Oscar-prämierte Film von 1942 als einer der besten Filme aller Zeiten. Der Protagonist ist gleichzeitig in alle drei Fluchten verwickelt.

1. Flucht vor den Nazis
2. Flucht vor Ex-Liebhaber
3. Flucht aus Selbstmitleid

Aber es ist Flucht Nr. 3 – Bogeys Flucht aus dem Gefängnis seines Eigeninteresses – die den Zuschauern auf ihre Kosten kommt.

Jede Geschichte ist eine Fluchtgeschichte.

Die Pflicht eines Schriftstellers

Dies ist mehr als ein Story-Überblick.

Es ist die Pflicht einer Autorin gegenüber ihren fiktiven Helden.

Indem sie ihre Flucht orchestriert, beweist eine Autorin, wie aufrichtig, wahnsinnig und tief sie ihren Protagonisten liebt.

Wir könnten denken, dass wir unsere Liebe zu unseren Helden beweisen, indem wir ihnen am Höhepunkt den Sieg überreichen.

Aber wenn wir sie nicht auch dazu zwingen, den Schmerz zu erleiden, ihr veraltetes Selbstgefühl abzulegen, haben wir es versäumt, sie bis zum Äußersten zu lieben.

Wenn wir unseren Protagonisten lieben, helfen wir ihm, seinem kleinen Ich zu entkommen. Es ist schwer, eine zufriedenstellende Geschichte zu schreiben, ohne diesen persönlichen Sieg einzubeziehen. Es ist fast so, als gäbe es eine Fiktion, die uns daran erinnert, dass wir geboren wurden, um zu entkommen.

Und wir sind!

Wenn das Vorstehende zutrifft, dann ist „born to escape“ eine der saftigsten Tatsachen des Lebens.

Und damit einer der stärksten Fakten der Fiktion.

Fluchtgeschichten fesseln uns, weil sie eine tiefe menschliche Sehnsucht ansprechen.

Überzeugen Sie sich selbst – studieren Sie Filme und Romane – und sehen Sie, ob es nicht stimmt, dass jede Geschichte eine Fluchtgeschichte ist.

An welcher Art von Flucht sind Sie oder Ihre fiktiven Figuren beteiligt? Teilen Sie Ihre Gedanken in den Kommentaren unten!