Nutzen Sie die Kraft der Zeit in Ihrem Storytelling

Zeit ist wichtig in Geschichten. Die Art und Weise, wie es passiert, die Auswirkungen, die es hat, sind alle wichtig. In diesem Beitrag besprechen wir, wie Sie die Kraft der Zeit in Ihrem Geschichtenerzählen nutzen können .

Vor ungefähr einem Monat, als ich mit dem Zug von der Arbeit nach Hause fuhr, schaute ich nach oben und durch das Fenster war der Himmel niedrig und verwandelte sich in ein schmutziges violettes Zwielicht.

Kurz bevor der Zug mit all seinen müden und zerstreuten Fahrgästen das letzte schmale Stück zu unserem Bahnhof begann, vorbei an den Schornsteinen des Kohlekraftwerks und der Fabrik, die Wegwerfbabywindeln herstellte, sah ich für einige Momente Tausende von winzigen Lichtern, die waren bereits über den Vorort unter uns und bildet eine glänzende Kruste aus billigem Schmuck über einem Gebiet mit Stadthäusern, Einkaufszentren und Büroparks.

Es ist immer noch Winter, und wo die Lichter ausgehen, beginnt das Gras und kräuselt sich zum Zugfenster hin: trocken, farblos, von Steppenbränden schwarz verbrannte Flecken.

Nutzen Sie die Kraft der Zeit in Ihrem Storytelling

Was bedeutet Zeit für Sie?

In jenen Momenten, wirklich nur Minuten, in meinem Sitz sanft von einer Seite zur anderen geschüttelt, zwischen Dämmerung und Lichtern, während der Zug atemlos durch den letzten Tag raste, war ich mir der Zeit bewusst – nicht so künstlich und klar wie die weiße Ziffern auf dem Gesicht eines iPhones, aber als etwas, das uns alle bewegt, mich mit. Etwas bewegte sich in mir, in mir, während es sich außerhalb von mir bewegte.

Die Zeit auf ihren eigenen Spuren.

An diesem Abend, als ich von der Arbeit nach Hause kam, hielt die Zeit nicht ihren üblichen Schrecken für mich bereit. Ich war zufrieden damit, einfach mitgenommen zu werden, zu erschöpft, um zu kämpfen. In vielerlei Hinsicht halfen mir diese Momente im Zug, die „unfassbare“ Natur der Zeit selbst zu verstehen: dass die Zeit „jetzt“ ist, dass sie hinter uns, vor uns , überall ist . Nur du bewegst dich, wirst bewegt, unsichtbar durch die Zeit gefädelt.

Es ist schwer, sich in „Zeit mit einem großen T“ zurechtzufinden, von der Tatsache, dass riesige Jahrtausende vor uns existierten, bis hin zu der Vorstellung, dass es noch Jahrtausende nach uns geben wird.

Zeit für immer

Zeit , die uns jeden Morgen im Spiegel an unsere Sterblichkeit erinnert. Zeit in der gestrigen Zeitung – hier ein Tsunami, da ein politischer Sturm. Zeit in Geschichtsbüchern über Alexander den Großen, Napoleon, die Könige von England und Schottland. Zeit in Fotografien unserer Kindheit, gefunden in Koffern und Schränken, die uns zum Schmunzeln und Weinen bringen. Zeit in den Kurzgeschichten, die wir letztes Jahr und im Jahr davor und im Jahr davor geschrieben haben.

Wir haben das Gefühl, dass wir schon ewig schreiben, also sind Worte auch Zeit . Wort für Wort, Satz für Absatz, genäht, aufgefädelt, unvollkommen zusammengehalten.

Die gefährliche Romanze der Zeit

Zeit wie eine Metapher, Zeit wie ein Nebel: rollt zurück und auf uns zu. Und genau in diesem letzten Satz liegt etwas von der poetischen Gefahr der Zeit für uns alle, ja, aber besonders als Schriftsteller. Wir neigen dazu, der Zeit eine Romanze beizufügen, die sie nicht hat. Die Zeit ist gleichgültig, abstrakt, anonym. Es ist ihm einfach egal, es kann ihm egal sein.

Eine Uhr kann ein Gesicht haben; Zeit nicht.

Marshall Barnes, ein Konzepttheoretiker, sagt, dass Zeit weder linear noch zyklisch ist. Die Zeit fließt oder bewegt sich nicht, sondern lässt andere Dinge dies tun. Wenn Sie es von diesem Standpunkt aus betrachten, haben wir keine getrennte oder statische Vergangenheit, sondern wir haben uns durch die Zeit bewegt. Die Zeit ist uns nicht passiert . Es ist kein Agent, der auf uns einwirken kann.

Zeit hat keine „Menschlichkeit“, keine Emotion. Nur unsere Erinnerung daran, die menschlich ist , überschattet es mit Emotionen. Aus einem meiner Lieblingslieder von Counting Crows, Mrs Potter's Lullaby : 'Wenn Träume wie Filme sind, dann sind Erinnerungen Filme über Geister.' In der Tat. Diese Worte schneiden sich in das weiche Gewebe der Seele wie ein Dorn unter dem Nagel deines Daumens.

Zeit und Erinnerung

Erinnerungen. Alte Karussells aus Düften und Emotionen, glühend vor Nostalgie. Manchmal kommt eine Erinnerung mit blutstillender Klarheit zu dir zurück – ein brutaler Splitter. Wie Tennessee Williams sagt: „Das Leben besteht nur aus Erinnerung, außer dem einen gegenwärtigen Moment, der so schnell vergeht, dass man ihn kaum mitbekommt.“

Woran ich mich reibe, womit ich unvereinbar bin, ist für mich nicht so sehr Zeit, sondern Alter, chronologisches und biologisches Alter. Je älter wir werden, desto anders erleben wir die Zeit. Das Gedächtnis, die Art und Weise, wie wir Informationen speichern, erinnern und abrufen, ändert sich. Es ist emotional, subjektiv, fehlbar.

Das ist faszinierend. Und die Art und Weise, wie wir die Zeit im Leben und beim Schreiben erforschen, ist wirklich faszinierend.

Zum Beispiel übersetzte Moncrieff zuerst Marcel Prousts Meisterwerk als Remembrance of Things Past , während Enrights spätere Übersetzung den französischen Titel In Search of Lost Time etwas näher widerspiegelte. Die erste erzeugt diese sanfte Romantik, von der ich zuvor gesprochen habe, während die andere näher an dem liegt, was der Autor vielleicht angestrebt hat – eine Untersuchung der Natur der Erinnerung, ein Gefühl des Aufdeckens und Erforschens, anstatt nur ein Versuch, sich zu „erinnern“. vergangene Ereignisse. Für mich veranschaulicht dies die Nuancen der Zeit in einer Geschichtenwelt. Als Schriftsteller bin ich besessen von Zeit und der Art und Weise, wie wir Zeit beim Geschichtenerzählen nutzen können.

„Der Roman ist ein Kind der Zeit. Der Romanautor kann nie anders, als mit der Zeit zu arbeiten, und nichts in seinem Roman kann ihr entkommen“, schreibt Eudora Welty in ihrem faszinierenden Essay zu diesem Thema, Some Notes On Time In Fiction . Es ist eine der interessantesten Diskussionen über Zeit und Ort und die Subjektivität der Zeit in der Fiktion.

Ich bin versucht, es hier zu wiederholen, es zu sezieren und zu analysieren. Aber obwohl ich mich in keiner Weise mit ihrem Genie messen kann, möchte ich doch einige Einblicke in die Art und Weise geben, wie Sie in Ihrem Roman oder Ihrer Geschichte „mit der Zeit arbeiten“ können.

Eine nichtlineare Erfahrung

Während Bücher oder Geschichten Zeile für Zeile, Seite für Seite, von vorne bis hinten absorbiert werden, muss die Geschichte, die Sie in die Vorstellungskraft des Lesers bringen, nicht linear oder geradlinig sein. Als Autor ist das spannend. Sie können mit der Erfahrung der Zeit für die Leser oder die Charaktere in Ihrer Geschichte (oder beides) spielen oder sie manipulieren.

Wie Welty schreibt: „Die Ereignisse in unserem Leben ereignen sich in einer zeitlichen Abfolge, aber in ihrer Bedeutung für uns selbst finden sie ihre eigene Ordnung, einen Zeitplan, der nicht unbedingt – vielleicht unmöglich – chronologisch ist. Die Zeit, wie wir sie subjektiv kennen, gehört zu der Chronologie, der Geschichten und Romane folgen: der fortlaufende Faden der Offenbarung.'

Wie perfekt ist das? Offenbarung wie in Wahrheit, Überraschung, die unterste Auskleidung des menschlichen Herzens. Wenn wir lesen, wenn wir den Geschichten folgen, wollen wir zu diesem Moment der Wahrheit durchdringen, damit er erleuchtet und uns offenbart wird. Wir schmerzen danach.

Wie können wir die Zeit in der Geschichte nutzen?

Eine Möglichkeit, die Zeit zu nutzen, besteht darin, einen Zopf oder Zopf zu schaffen, der Vergangenheit und Gegenwart miteinander verflochten, wie es Patrick Gale in seinem reichhaltigen und eindrucksvollen Roman „Rough Music“ tut. Die Geschichte spielt abwechselnd zwischen Cornwall in den 60er und den frühen 2000er Jahren und untersucht dieselbe Figur in der Kindheit und im Erwachsenenalter in derselben Umgebung zu unterschiedlichen Zeiten. Der Autor ändert auch die Identität der Figur und nennt ihn in den Kindheitskapiteln Julian und in den heutigen Kapiteln Will.

Es gibt auch eine tolle Kurzgeschichte, deren Name mir entfallen ist, die zu unterschiedlichen Zeiten spielt. In diesem Fall ist der Zeitsprung viel kürzer und umfasst einen Tag oder weniger – aber Zeit ist entscheidend für die Enthüllung der Geschichte.

In alternativen Szenen treffen wir zwei Frauen mit unterschiedlichen Namen – eine ist eine Polizistin, die einen möglichen Fall von Beihilfe zum Selbstmord oder Mord untersucht. Die andere, die Frau, die ihrer Mutter geholfen hat, ihr Leiden zu beenden. In den letzten Zeilen erkennen wir, dass die beiden Frauen tatsächlich dieselbe Figur sind.

Auf diese Weise können Sie anderen Werkzeugen in Ihrem Besitz (wie Irreführung, Identitätswechsel, Blickwinkel usw.) „Zeit“ hinzufügen, um eine große Offenbarung oder Überraschung zu konstruieren. James Patterson tut dies in seinem Roman Honeymoon mit großer Wirkung.

Die Abwesenheit von Zeit ist auch eine wirksame Methode für das Geschichtenerzählen. In ihrem knallharten Roman „ The Judas Lovers “ „bricht“ Patrice Chaplin die Zeit an kritischen Stellen des Romans. Zum Beispiel rennt die Hauptfigur Kate mit einem verheirateten Arzt ans Meer. Aber als Leser werden uns keine Szenen ihrer Zeit gezeigt.

Erst später, als Kate einen Nervenzusammenbruch hat und in einer Klinik liegt, erinnert sie sich an die Szenen am Meer mit ihrem Liebhaber. Auf diese Weise schafft der Autor eine starke Gegenüberstellung in der Erzählung. Durch die Manipulation von Zeit und Reihenfolge stellt sie die schlimmste Zeit im Leben der Hauptfigur neben die glücklichste Zeit ihres Lebens. Der Kontrast erzeugt beim Leser starke Emotionen.

Distanz und Zeit

In meiner Geschichte Breaking the Rules for the Adults Only Anthology (2014) habe ich auch eine ungewöhnliche Technik verwendet, indem ich eine erotische Geschichte in einer kühleren und distanzierteren Perspektive erzählte, indem ich die Erzählerin Catherine nach vielen Jahren auf ihre Affäre zurückblicken ließ bei bestanden. Und genau das tut die Zeit in der Geschichte: Sie schafft Distanz, sie gibt Perspektive. Es ermöglicht eine subjektivere und reichhaltigere Sichtweise.

Wie Sie also Ihre Szenen strukturieren und anordnen, kann Ihnen helfen, die Geschichte so zu manipulieren, dass Sie die emotionale Wirkung erzielen, die der Leser spüren soll. Studieren Sie die Romane oder Geschichten, die diesen Effekt erzielen, um die verborgene Architektur der Geschichte aufzudecken.

In ihrem Lied „ In Liverpool “ singt Suzanne Vega über einen Jungen, der „die Glocken in der Kirche läutet“ – es ist eine clevere Art, das Element der Zeit in den Text einzubringen, da die Kirchenglocken die Zeit bedeuten, und hier bezieht sie sie auf das Thema von Besessenheit und Sehnsucht. Eine eindringliche Zeile demonstriert dies: „Heimweh nach einer Uhr, die dieselbe Zeit anzeigte“.

Ich verwende dieses Beispiel, um zu zeigen, dass Sie nicht explizit oder „auf der Nase“ sein müssen, wenn Sie Zeit in Ihre Geschichte einbringen – Sie können sie als subtiles Thema oder sanfte Symbolik einführen.

Als Schriftsteller sollten wir uns immer bewusst sein, wie andere Künstler in anderen Medien die Zeit in ihrer Welt nutzen – achten Sie auf das Lied im Radio, die Leinwand an der Wand, den Film, den Sie letzten Samstag gesehen haben.

Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft

Der Science-Fiction- oder Fantasy-Film kann die „Zukunftszeit“ beschleunigen oder vorwegnehmen und eine Welt erschaffen, die noch kommen wird – entweder als dunkle und dystopische Warnung oder als helles und idealistisches Arkadien. Der Autor kann sogar die Idee der Zeitreise erforschen – über das Einfädeln in die Vergangenheit oder das Vorwärtswerfen in eine zukünftige Zeit und an einen zukünftigen Ort. Sie können sehen, dass die Möglichkeiten in Bezug auf die Zeit endlos sind.

Das erinnert mich an die letzten Zeilen von Fitzgeralds The Great Gatsby : „So we beat on,boats against the current,borne back endedonably into the past.“

Egal, ob Sie „jetzt“ einen Strom des Bewusstseins erkunden, in die strahlende, unerkennbare Zukunft segeln oder in die Vergangenheit zurückgeworfen werden – auf welchem ​​Boot befindet sich Ihre Figur? Wo ist die Zeit in Ihrem Roman?

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von Anthony Ehlers

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