Head Hopping und Hemingway

Ein Write Practice-Leser und ich sind kürzlich in eine Diskussion über Head-Hopping geraten, was bedeutet, dass Sie mitten in der Handlung von den Gedanken einer Figur zu einer anderen wechseln. Es ist allgemein als Ärgernis eines Redakteurs bekannt, aber mein Freund hatte es nicht. „Ich sehe es in einigen Popliteratur“, sagte sie, „und finde es nicht ablenkend. Ein Teil von mir fragt sich immer noch, warum es so tabu ist. Fühlt sich für mich wie eine dumme Regel an.“

Es ist tabu, weil Autoren, Redakteure und Leser festgestellt haben, dass es den Leser erschüttert und die Intimität mit der Hauptfigur der Szene bricht, wenn der Erzähler zu schnell von den Gedanken einer Figur zu den Gedanken einer anderen wechselt.

Außerdem ist es gut, den Lesern Grundregeln – wie zum Beispiel einen konsistenten Standpunkt – dafür zu geben, wie das Geschichtenerzählen funktionieren wird, und wenn wir diese Grundregeln brechen, können wir das Vertrauen des Lesers verlieren.

Stift

Kunst durch Nathan Sawaya. Foto von Tony dem Außenseiter.

Kopfhüpfen richtig gemacht

Um jedoch auf die Bedenken meines Freundes einzugehen, sage ich Folgendes: Es gibt gutes Headhopping und schlechtes Headhopping. Zum Beispiel begeht Hemingway in The Old Man and the Sea häufig dieses sogenannte Tabu. Hier ein paar Zeilen aus dem ersten Kapitel:

Er war ein alter Mann, der allein in einem Boot im Golfstrom fischte, und er hatte jetzt vierundachtzig Tage ohne einen Fisch gefangen.

Es machte den Jungen traurig zu sehen, wie der alte Mann jeden Tag mit leerem Boot hereinkam, und er ging immer hinunter, um ihm zu helfen, entweder die zusammengerollten Leinen oder die Gaffel und die Harpune und das um den Mast gerollte Segel zu tragen.

Der alte Mann hatte dem Jungen das Fischen beigebracht, und der Junge liebte ihn.

Andere, von dem älteren Fischer, sahen ihn an und waren traurig. Aber sie ließen es sich nicht anmerken und sprachen höflich über die Strömung und die Tiefen, in die sie ihre Leinen getrieben hatten, und das beständig gute Wetter und was sie gesehen hatten.

„Ja“, sagte der alte Mann. Er hielt sein Glas und dachte an Menschen vor Jahren.

Sehen Sie, wie der Erzähler von den Gedanken einer Figur oder sogar einer Gruppe von Figuren zu einer anderen springt? Manche nennen das fälschlicherweise Headhopping. Dies ist jedoch tatsächlich ein Beispiel für den allwissenden Standpunkt einer dritten Person. Hemingways allwissender Erzähler kann nach Belieben in die Gedanken eines jeden blicken, im Gegensatz zu einem Erzähler in der dritten Person, der auf die Gedanken einer Figur pro Szene beschränkt wäre.

Aus diesem Grund bricht Hemingway technisch gesehen nicht die Regeln in The Old Man and the Sea. Noch wichtiger ist jedoch, dass es nicht gegen den Geist der Regel verstößt, da diese Erzählung nicht umständlich oder erschütternd wirkt. Der Erzähler hat die Szene fest im Griff. Wir sind eigentlich nicht in den Köpfen dieser Charaktere. Wir befinden uns im Erzähler, und er nimmt uns mit auf eine Reise durch die Gedanken und Gefühle der Figuren.

Wenn Hemingway andererseits Third-Person-Limited verwendet, müsste er einen Zeilenumbruch einfügen, der etwa so aussehen würde:

***

Dieser Teiler trennt den Fluss der Erzählung und warnt den Leser vor einer großen Änderung.

Die EINE Regel, um Köpfe wie Hemingway zu springen

Wenn Sie den allwissenden Standpunkt der dritten Person verwenden möchten, müssen Sie eine sehr wichtige Regel befolgen:

Legen Sie den Standpunkt innerhalb der ersten beiden Absätze fest.

Zum Beispiel haben wir bereits die beiden wichtigsten Zeilen in Bezug auf den Standpunkt in The Old Man and the Sea geteilt. Diese passieren im ersten Absatz:

Er war ein alter Mann, der allein in einem Boot im Golfstrom fischte, und er hatte jetzt vierundachtzig Tage ohne einen Fisch gefangen.

Es machte den Jungen traurig zu sehen, wie der alte Mann jeden Tag mit leerem Boot hereinkam, und er ging immer hinunter, um ihm zu helfen, entweder die zusammengerollten Leinen oder die Gaffel und die Harpune und das um den Mast gerollte Segel zu tragen.

Diese Zeilen zeigen uns:

1. Der Erzähler weiß viel, vielleicht alles über den alten Mann.
2. Der Erzähler weiß alles über den Jungen, einschließlich seiner Gedanken und all seiner Handlungen.

Wenn wir in der begrenzten Allwissenheit der dritten Person wären, würde Hemingway einen Zeilenumbruch verwenden (was im ersten Absatz eines Romans sehr seltsam wäre). Stattdessen macht er gleich im ersten Absatz klar, dass er einen allwissenden Erzähler benutzt.

Was haltet ihr von Headhopping? Ist es so tabu wie alle sagen? Gibt es überhaupt Ausnahmen?

ÜBEN

Um das Verständnis des Standpunkts zu üben, gehen Sie mehrere Ihrer Lieblingsromane durch und lesen Sie die ersten beiden Absätze. Verwendet der Autor Third-Person Limited oder Third-Person Allwissend (sie könnten natürlich in First-Person schreiben, aber lassen Sie uns diese Bücher vorerst einfach ignorieren).

Erstellen Sie eine Liste der Romane, die einen begrenzten oder allwissenden Erzähler verwenden. Machen Sie sich auch einige Notizen darüber, wie sie den Standpunkt früh festlegen.

Veröffentlichen Sie schließlich Ihre Liste im Kommentarbereich, damit Sie uns helfen können, den Standpunkt besser zu verstehen.

Viel Spaß beim Lesen!