So schreiben Sie einen Dialog, der Ihren Leser fesselt

Wenn dich dein Schreiben langweilt, wird es deinen Leser einschläfern.

Und leider wird Ihr erster Leser ein Agent oder Redakteur sein.

Ihre Aufgabe ist es, dafür zu sorgen, dass jedes Wort zählt – die einzige Möglichkeit, Ihren Leser bis zum Ende fesseln zu lassen, was keine leichte Aufgabe ist.

Ein fesselnder Dialog ist Ihr Freund, weil er so viele Dinge erreichen kann:

• Es bricht die narrative Zusammenfassung auf.
• Es unterscheidet Zeichen (durch Dialekt und Wortwahl).
• Es bewegt die Geschichte, zeigt, ohne zu erzählen.

Aber Dialoge gut zu schreiben ist nicht einfach. Wenn Ihr Dialog aufgebläht oder offensichtlich oder aufschlussreich ist, werden die Leser nicht lange bei Ihnen bleiben.

Wie man in 6 Schritten einen effektiven Dialog schreibt

1. Auf den Knochen geschnitten
2. Hintergrundgeschichte enthüllen
3. Charakter enthüllen
4. Sei subtil
5. Lesen Sie Ihren Dialog laut vor
6. Erstellen Sie einen „Make My Day“-Moment

So schreiben Sie einen Dialog: Schritt 1. Auf den Punkt gebracht

Lassen Sie unnötige Worte aus dem Dialog weg, es sei denn, Sie fügen sie hinzu, um einen Charakter als Geistesblitz oder Angeber zu entlarven.

Offensichtlich würden Sie ein Gespräch nicht so wiedergeben, wie ein Gerichtsprotokoll Wiederholungen und sogar äh, äh, äh usw. enthält.

Sehen Sie, wie viel Sie hacken können, während Sie virtuell denselben Punkt kommunizieren. Es ist sowieso eher die Art, wie echte Menschen sprechen.

So was:

"Was möchten Sie tun Dies Sonntag? ich dachte w Wir könnten in den Vergnügungspark gehen.“

„Ich habe darüber nachgedacht, ein Ruderboot zu mieten“, sagte Vladimir. „An einem der Seen.“

"Oh, Wladimir, Das hört sich wunderbar an! Ich bin nie gegangen Rudern Vor."

Das bedeutet nicht, dass alle Ihre Dialoge abgehackt sein müssen – schneiden Sie einfach das tote Holz ab.

Sie werden überrascht sein, wie viel Kraft es hinzufügt.

So schreiben Sie einen Dialog Schritt 2. Enthüllen Sie die Hintergrundgeschichte

Das Einfügen von Hintergrundgeschichten über Dialoge hilft, Ihren Leser zu beschäftigen.

Der Hinweis auf einen Vorfall führt zu einer Konstellation, die eine Auszahlung erfordert.

Als sie zum Haus gingen, flüsterte Janet: „Können wir nicht Cincinnati hochbringen?“

Maggie schoss ihr eine doppelte Aufnahme. „Glaub mir, ich will das genauso wenig wie du.“

„Gut“, sagte Janet. "Ich meine-"

„Können wir nicht darüber reden, bitte?“

Welcher normale Leser würde nicht davon ausgehen, dass er darüber sprechen und bei der Geschichte bleiben wird , bis er es tut?

Enthüllen Sie im Verlauf der Geschichte immer mehr über die Vergangenheit Ihres Protagonisten.

Dies bietet Setups, die Ihren Leser fesseln sollten, und ermöglicht es Ihnen, sich nicht auf klischeehafte Flashbacks zu verlassen.

Wie man einen Dialog schreibt Schritt 3. Charakter enthüllen

Ihr Leser erfährt durch Dialoge viel über Ihre Charaktere.

Sie müssen uns nicht sagen, dass sie sarkastisch, witzig, narzisstisch, freundlich oder irgendetwas anderes sind.

Sie können uns zeigen, wie sie interagieren und was sie sagen.

So schreiben Sie einen Dialog Schritt 4. Seien Sie subtil

Der Dialog bietet eine Reihe von Möglichkeiten, Dinge kraftvoll zu untertreiben.

Hier sind drei:

1. Subtext: Wo Leute etwas anderes sagen, als sie meinen.

Cindy verliebt sich in den etwas älteren Jungen von nebenan, der in ihr nur den Typ kleine Schwester sieht.

Als sie zur High School kommt, ist Tommy bereits Kapitän der Fußballmannschaft, trifft sich mit der Chef-Cheerleaderin und ignoriert Cindy weitgehend.

Tommy geht aufs College und Cindy erfährt bald während ihres Abschlussjahres an der High School, dass er und seine Freundin sich getrennt haben.

Als er also nach seinem ersten Studienjahr nach Hause kommt und gerade einen Reifen an seinem Auto wechselt, kommt Cindy zufällig nach draußen. Sie beginnt ein Gespräch mit Tommy, und er sieht fassungslos auf. Wer ist diese Schönheit – die kleine Cindy von nebenan?

Sie sagt: „Machst du eine Veränderung, oder?“

Tommy schaut auf den Reifen und zurück zu ihr und sagt: „Ja, ich nehme tatsächlich eine Änderung vor.“

Cindy sagt: „Nun, ich habe gehört, dass Rotieren eine gute Sache sein kann.“

Und er sagt: „Ja, das habe ich auch gehört.“

Das ist Subtext . Sie sagen nicht, was sie wirklich meinen. Sie reden nicht wirklich über den Reifenwechsel, oder?

2. Ausweichen: Wenn ein Charakter auf eine Frage antwortet, indem er sie ignoriert.

Stattdessen bietet er eine ganz neue Perspektive.

In dem Film Patch Adams spielte der verstorbene Robin Williams einen brillanten jungen Arzt, der an das alttestamentarische Sprichwort glaubt, dass „Lachen die beste Medizin ist“.

Auf der Kinderkrebsstation trägt er einen aufgeblasenen OP-Handschuh auf dem Kopf, der ihn wie einen Hahn aussehen lässt. Er trägt Bettpfannen statt Schuhe und stampft herum, wedelt mit den Armen und kreischt.

Die Kinder finden es urkomisch, aber die Krankenhausdirektoren halten es für würdelos und verlangen, dass er damit aufhört.

Patch versucht, ein Mädchen – eine freiwillige Helferin im Krankenhaus – zum Lachen zu bringen. Aber während alle anderen denken, dass er lustig ist, bringt sie nie ein Lächeln hervor.

Schließlich verlässt Patch das Krankenhaus, um eine Klinik auf dem Land zu eröffnen. Stellen Sie sich seine Überraschung vor, als diese humorlose junge Dame auftaucht, um ihm beim Einrichten zu helfen.

Irgendwann geht sie nach draußen, um sich auszuruhen, also folgt Patch und setzt sich ihr gegenüber. Er sagt: „Ich muss fragen. Alle denken, ich bin hysterisch, außer dir. Ich habe alles versucht. Warum findest du nie etwas, das ich sage, lustig?“

Nach einigen Sekunden sagt sie: „Männer haben mich mein ganzes Leben lang gemocht … mein ganzes Leben lang …“ Und wir erkennen an der Art, wie sie es sagt, dass sie als Kind missbraucht wurde.

Plötzlich verstehen wir, worum es bei diesem Mädchen geht. Sie traut Männern nicht und sie lacht nicht, weil das Leben nicht lustig ist.

Sie hatte seine Frage nicht wirklich beantwortet. Ihr Problem hatte nichts mit ihm oder seinem Humor zu tun.

Schließlich erkennt Patch, dass einige Dinge nicht lustig sind. Über manche Dinge macht man sich einfach nicht lustig.

Es ist eine großartige Wendung in der Geschichte. Und ein Beispiel für einen Sidestep-Dialog.

3. Schweigen

Schweigen kann wirklich Gold sein.

Vielen, einschließlich Abraham Lincoln, wurde der Satz zugeschrieben: „Besser zu schweigen und für einen Narren gehalten zu werden, als zu sprechen und alle Zweifel zu beseitigen.“

Eines der schwierigsten Dinge, die man als Autor lernen muss, ist es, keine stillen Lücken zu füllen.

Genauso wie wir in einer Geschichte nicht erzählen sollten, was nicht passiert, müssen wir auch nicht schreiben, dass jemand nicht geantwortet oder nicht geantwortet hat.

Wenn Sie nicht sagen, dass sie es getan haben, wird der Leser wissen, dass sie es nicht getan haben.

„Nun, John“, sagte Linda, „was hast du selbst zu sagen?“

John spannte seinen Kiefer an und starrte aus dem Fenster.

„Ich warte“, sagte sie.

Er zündete sich eine Zigarette an.

Linda schüttelte den Kopf. „Ich schwöre, John, ehrlich.“

Zu viele Autoren haben das Bedürfnis, hier zu schreiben: „Aber er hat sich geweigert, etwas zu sagen“ oder „Aber er hat nie geantwortet“.

Nicht! Wir wissen es, wir verstehen es – und es ist ein lauter, effektiver, leiser Dialog.

Wenn er nichts sagt, sagt John eigentlich alles.

So schreiben Sie einen Dialog Schritt 5. Lesen Sie Ihren Dialog laut vor

Eine Möglichkeit, um sicherzustellen, dass Ihr Dialog fließt, besteht darin, ihn laut vorzulesen oder sogar nachzuspielen.

Alles, was nicht richtig klingt, liest sich auch nicht richtig, also schreibe es so lange um, bis es stimmt.

So schreiben Sie einen Dialog Schritt 6. Erstellen Sie einen „Make My Day“-Moment

Bestimmte ikonische Dialoglinien sind so legendär geworden wie die Filme und Bücher, aus denen sie stammen:

• „Ehrlich gesagt, mein Lieber …“
• "Es gibt keinen Ort wie zu Hause."
• „Wir sind nicht mehr in Kansas.“
• „Für meinen großen Bruder George, den reichsten Mann der Stadt.“
• „Was wir hier haben, ist Kommunikationsversagen.“
• "Los, verschöner 'mir den Tag."
• "Möge die Macht mit dir sein."
• "Houston, wir haben ein Problem."
• "Lauf Forrest lauf!"
• "Du hattest mich bei Hallo."

Die meisten Schriftsteller – selbst Bestsellerautoren – schaffen nie eine so unvergessliche Dialoglinie. Aber der Versuch, einen zu erstellen, ist die Mühe wert.

Ironischerweise sollte der ikonische Dialog so nahtlos passen, dass er keine Aufmerksamkeit auf sich zieht, bis die Fans anfangen, ihn zu zitieren.

Dialog formatieren

1. Verwenden Sie Dialog-Tags

Attributions-Tags – er sagte, sie sagte usw. – sind normalerweise alles, was Sie brauchen, um anzuzeigen, wer spricht, also widerstehen Sie dem Drang, kreativ zu werden.

Lehrer, die Sie auffordern, Alternativen zu finden, sind normalerweise unveröffentlicht und glauben, dass Agenten und Redakteure beeindruckt sein werden.

Glaub mir, das werden sie nicht.

Vermeiden Sie Zuschreibungsmanierismen. Leute sagen Sachen. Sie keuchen, keuchen, seufzen, lachen, grunzen oder schnauben sie nicht.

Sie könnten all diese Dinge tun, während sie sie sagen, was erwähnenswert sein könnte, aber die Betonung sollte auf dem liegen, was gesagt wird, und die Leser müssen nur wissen, wer es sagt.

Halte es einfach. All diese anderen Deskriptoren lenken das Rampenlicht auf einen aufdringlichen Autor.

Manchmal flüstern oder schreien oder murmeln Leute , lassen aber ihre Wortwahl darauf hinweisen, dass sie murren usw.

Wenn es wichtig ist, dass sie seufzen oder lachen, trennen Sie diese Aktion vom Dialog.

Jim seufzte. „Ich kann das nicht mehr ertragen.“

Nicht: Jim seufzte, „Ich halte das nicht mehr aus.“

Obwohl Sie sie in Schulbüchern und klassischen Belletristik lesen, sind Attributions-Tags wie antwortete , erwiderte , rief aus und erklärte klischeehaft und archaisch geworden.

Sie werden sie immer noch gelegentlich sehen, aber ich schlage vor, sie zu vermeiden.

Oft ist keine Zuordnung erforderlich.

Verwenden Sie Dialog-Tags nur dann, wenn der Leser sonst nicht weiß, wer spricht.

Ich habe einmal einen ganzen Roman geschrieben, The Last Agent, ohne eine einzige Dialogzeile zuzuschreiben.

Nichts gesagt , nichts gefragt .

Ich machte durch Handeln deutlich, wer da sprach, und kein einziger Leser, nicht einmal mein Lektor, bemerkte es.

Jordan schüttelte den Kopf und seufzte. "Ich hatte es."

Ein weiterer häufiger Fehler besteht darin, dass Charaktere sich zu oft mit Namen ansprechen.

Echte Menschen tun dies selten, und es scheint oft nur gepflanzt zu sein, um ein Dialog-Tag zu vermeiden. Fiktive Dialoge sollten echt klingen.

Beginnen Sie Ihr Dialog-Attributions-Tag nicht mit said.

… sagte Joe oder … sagte Mary liest sich wie ein Kinderbuch. Ersetzen Sie die Namen durch er und sie , und das macht es offensichtlich: …sagte er oder sagte, sie klingt einfach nicht richtig.

Beenden Sie lieber mit said für den natürlichsten Klang: …Joe said or …Mary said.

Widerstehen Sie dem Drang, etwas zu erklären, und geben Sie dem Leser Anerkennung.

Der Hobbyschreiber schreibt oft so etwas:

"Ich bin geschlagen", rief John müde aus.

Abgesehen davon, dass es erzählt und nicht zeigt – was gegen eine Grundregel des Schreibens verstößt – verwendet es das archaische exclaimed für said , verlegt das vor den Namen und nicht danach und fügt das Überflüssige müde hinzu (was etwas erklärt, das keiner Erklärung bedarf) .

Der Profi würde schreiben:

John ließ sich auf die Couch fallen. „Ich bin geschlagen.“

Das zeigt eher, als dass es erzählt, und die Aktion ( auf die Couch fallen gelassen ) sagt, wer spricht.

2. Wie man den Dialog interpunktiert

Wenige Dinge entlarven einen Anfänger so sehr wie falsche Interpunktion, besonders im Dialog.

Agenten und Redakteure fragen sich zu Recht, ob Sie Dialoge lesen, geschweige denn schreiben können, wenn Sie so etwas schreiben wie: „Ich weiß nicht.“ Sie sagte. Oder: "Was denkst du?" Er sagte.

Um häufige Fehler zu vermeiden:

• Wenn der Dialog mit einem Frage- oder Ausrufezeichen endet, sollte das Dialog-Tag nach den Anführungszeichen in Kleinbuchstaben geschrieben werden: „Ich bin froh, dass Sie hier sind!“ Sie sagte.
• Wenn sich der Dialog eines Zeichens über mehr als einen Absatz erstreckt, beginnen Sie jeden nachfolgenden Absatz mit einem doppelten Anführungszeichen und setzen Sie Ihr schließendes doppeltes Anführungszeichen nur am Ende des letzten Absatzes.
• Setze Satzzeichen innerhalb der Anführungszeichen, das Dialog-Tag außerhalb: „John war gerade hier und hat nach dir gefragt“, sagte Bill.
• Setzen Sie die Zuschreibung hinter den ersten Satzteil eines zusammengesetzten Satzes: „Nicht heute Nacht“, sagte er, „nicht bei diesem Wetter.“
• Aktion vor Dialog erfordert einen eigenen Satz: Anna schüttelte den Kopf. „Ich kann nicht glauben, dass sie weg ist!“
• Das Zitieren innerhalb eines Zitats erfordert einfache Anführungszeichen: „Lucy, Mama hat ausdrücklich gesagt: ‚Schneid deinen Pony nicht ab‘, und du hast es trotzdem getan!“
• Wenn eine Aktion oder Zuschreibung den Dialog unterbricht, verwenden Sie Kleinbuchstaben, wenn der Dialog fortgesetzt wird: „Das“, sagte sie, „hat schlimm wehgetan.“

3. Jeder neue Sprecher erfordert einen neuen Absatz

So habe ich in meinem Roman Riven ein Gespräch zwischen Brady, einer meiner Hauptfiguren, und seinem Anwalt geführt:

Ravinia saß da, schüttelte den Kopf und erzählte ihm alle Gründe, warum es niemals fliegen würde. Regeln, Vorschriften, Protokoll, Verfahren, keine Ausnahmen, und die Liste ging weiter und weiter. „Ich werde das nicht für dich weiterverfolgen, Brady.“

"Ja, du bist. Ich kann sagen."

„An mir kannst du es nicht erkennen. Hast du zugehört? Es ist unmöglich…"

„Aber du wirst es versuchen.“

Ravinia verdrehte die Augen. „Ich wüsste gar nicht, wo ich anfangen soll.“

„Sicher würdest du. Du weißt alles und arbeitest schon lange im System.“

"Ich würde hier ausgelacht werden", sagte sie.

„Sag mir einfach, dass du es versuchen wirst.“

„Brady, wirklich, sei ernst. Denken Sie das durch. Können Sie sich vorstellen, dass der Aufseher darauf abzielt? Huh-uh. Auf keinen Fall."

„Mir gefällt deine Idee, mit dem Aufseher anzufangen“, sagte er.

„Ich habe nichts dergleichen gesagt.“

„Beginnen Sie oben; Geh direkt zu dem Mann.“ …

„Brady, verlange das nicht von mir.“

"Ich frage."

Zusätzliche Dialogbeispiele

Beispiel 1

Wenn Sie alt genug sind, um sich an das Original Twilight Zone (moderiert von Rod Serling) oder Dragnet (mit Jack Webb in der Hauptrolle und als Sprecher) zu erinnern, wissen Sie, wie Dialoge den Ton für ihre Shows angaben.

Serling war mal skurril, mal mysteriös, aber immer provokativ. „Stellen Sie sich einen Erwachsenen mittleren Alters vor, verloren in Raum und Zeit …“

Jack Webb war als LA Police Detective Sergeant Joe Friday immer todernst und monoton. „Nur die Fakten, Ma’am.“

Beispiel #2

Vergleichen Sie diese mit dem Dialog zwischen Tom und seiner Tante Polly in Die Abenteuer von Tom Sawyer von Mark Twain.

"Dort! Ich dachte vielleicht an diesen Schrank. Was hast du da drin gemacht?«

"Nichts."

"Nichts! Schau auf deine Hände. Und schau dir deinen Mund an. Was IST das für ein Lastwagen?“

„Ich weiß nicht, Tante.“

"Nun Ich weiss. Es ist Marmelade – das ist es. Vierzig Mal habe ich gesagt, wenn du diese Marmelade nicht in Ruhe lassen würdest, würde ich dir die Haut abziehen. Gib mir den Schalter.“

Der Schalter schwebte in der Luft – die Gefahr war verzweifelt –

"Mein! Schau hinter dich, Tante!“

Die alte Dame wirbelte herum und riss ihre Röcke aus der Gefahr heraus. Der Junge floh auf der Stelle, kletterte den Highboard-Zaun hinauf und verschwand darüber.

Solche Dialoge geben den Ton für die gesamte Geschichte an und unterscheiden die Charaktere klar voneinander.

Beispiel #3

In Adventures of Huckleberry Finn unterscheidet Twain zwischen dem weißen Jungen aus dem Süden und Jim, dem entlaufenen Sklaven, indem er auf ihre jeweiligen Akzente hinweist.

Twain muss nicht sagen, wer spricht, aber der Leser bringt die beiden nie durcheinander.

„Jim, habt ihr jemals einen König gesehen?“

Y'all ist das einzige Wort in diesem Satz, das einen südlichen Akzent impliziert, aber es reicht.

„Ich habe genug getan.“

„Du Lügner, Jim. Du hast noch nie einen König gesehen.“

„Ich habe vier Könige in einem Kartenspiel gesehen.“

Hucks Grammatik und Jims Sho und Foh sind die einzigen Hinweise auf ihre Dialekte.

Zu viel Lautschrift hätte das Lesen verlangsamt.

Beispiel Nr. 4

Ein guter Dialog kann die Hintergrundgeschichte einer Figur verdichten:

Eine Frau in einem Restaurant flüstert ihrer Mittagsgenossin zu: „Du weißt, wer das da drüben ist, oder?“

Der andere sagt: „Nein, wer?“

„Das ist es eben. Sie hat so viel Arbeit hinter sich, dass man sie nicht wiedererkennt. Das ist Betty Lou Herman.“

"Nein."

„Ja, sie hat ihre Nase machen lassen, ihre Wangen angehoben und eine Haartransplantation.“

"Warum?"

„Sie geht in die Politik“

„Im Ernst, das ist sie wirklich?“

In diesem kurzen Austausch wird eine Hintergrundgeschichte eingefügt, die zeigt, wo es sonst zu viele narrative Zusammenfassungen in Form von Erzählungen gegeben hätte.

Beispiel #5

Ermöglichen Sie den Lesern, das Vergnügen zu erleben, dass eine Geschichte auf natürliche Weise entsteht, anstatt jedes Detail zu buchstabieren.

Anstatt klobige Dialoge wie diesen zu schreiben:

„Nur weil du in diesem Krankenhaus bist, weil du in diesem Wrack beinahe ums Leben gekommen wärst, als Bill fuhr, heißt das nicht, dass du ihm nicht vergeben solltest.“

Versuche dies:

„Was willst du mit Bill machen? Er fühlt sich schrecklich.“

„Er sollte.“

„Nun, hat er dich besucht?“

„Er würde es nicht wagen.“

Was tatsächlich passiert ist und warum, kann im Verlauf der Geschichte in weiteren realistischen Dialogen zum Vorschein kommen. Wenn Sie an einem Krankenzimmer vorbeigehen und dieses Gespräch hören würden, würden sie nicht alles so buchstabieren, wie es im ersten Beispiel der Fall war. In einem normalen Gespräch zwischen zwei Charakteren – nicht nur dazu da, Informationen auf den Leser zu werfen – müssten Sie ableiten, was los ist.

Das ist Teil des Spaßes, ein Leser zu sein – an der Erfahrung teilzuhaben.

Beispiel Nr. 6

Im wirklichen Leben wiederholen wir uns zur Betonung, aber das sollte aus dem schriftlichen Dialog herausgeschnitten werden.

Anstelle eines wortreichen Austauschs wie diesem:

„Nun, das ist vielleicht einer meiner verrücktesten Fehler überhaupt.“

„Warum ist das so, Pa?“

Versuche dies:

„Das ist vielleicht mein verrücktester Fehler aller Zeiten.“

„Warum, Pa?“

Die Wörter sind praktisch gleich, in der gleichen Reihenfolge, aber es gibt weniger von ihnen, was die Sätze kraftvoller macht.

Die Todsünde des Dialogs

Keine Abkürzungen werden Sie zu einem Bestseller-Autor machen, aber Autoren fragen mich oft nach diesem Yoda-ähnlichen bisschen Weisheit: „Du würdest mir geben, wenn du mir nur eine Sache sagen könntest …“

Hier heißt es also: Vermeiden Sie offene Dialoge .

Es ist keine Zauberei, aber wenn Sie diese Fallstricke beim Schreiben von Amateuren in den Griff bekommen, werden Sie Ihrer Konkurrenz sofort einen Schritt voraus sein.

Auf der Nase herum mag wie eine positive Sache klingen – was es auch wäre, wenn es um Treffsicherheit oder Akademiker geht, aber für unsere Zwecke ist es ein Begriff, der von Hollywood-Produzenten und Drehbuchautoren für Prosa geprägt wurde, der das wahre Leben widerspiegelt, ohne die Geschichte voranzutreiben. Es ist einer der häufigsten Fehler, die ich in ansonsten gutem Schreiben sehe. Selbst die Profis fallen oft hinein.

Ein Beispiel:

Paiges Telefon piepste und teilte ihr mit, dass sie einen Anruf hatte. Sie ließ ihre Tasche von der Schulter gleiten, öffnete sie, holte ihr Handy heraus, drückte auf die Taste „Anruf annehmen“ und hielt es sich ans Ohr.

„Das ist Paige“, sagte sie.

„Hallo Paige.“

Sie erkannte die Stimme ihres Verlobten. „Jim, Liebling! Hallo!"

"Wo bist du Baby?"

„Ich bin gerade ins Parkhaus gekommen.“

„Keine Probleme mehr mit dem Auto?“

„Oh, der Typ an der Tankstelle meinte, er bräuchte eine Achsvermessung.“

"Gut. Haben wir heute Abend noch Zeit?“

„Ich freue mich darauf, Süße.“

„Hast du von Alyson gehört?“

„Nein, was ist mit ihr?“

"Krebs."

"Was!?"

Wie man glaubwürdigere Dialoge schreibt

So sollte diese Szene gerendert werden:

Paiges Telefon piepste. Es war ihr Verlobter Jim, und er erzählte ihr etwas über einen ihrer besten Freunde, das sie vergessen ließ, wo sie war.

"Krebs?" flüsterte sie, kaum in der Lage zu sprechen. „Ich wusste nicht einmal, dass Alyson krank war. Hast du?"

Vertrauen Sie mir, kein einziger Leser wird sich fragen, woher sie wusste, dass der Anrufer Jim war. Muss man das jemandem sagen:

• Das Zwitschern sagte ihr, dass sie einen Anruf hatte?
• Ihr Handy ist in ihrer Handtasche?
• Ihre Handtasche ist über ihrer Schulter?
• Sie muss es öffnen, um ihr Handy zu bekommen?
• Sie muss einen Knopf drücken, um einen Anruf anzunehmen?
• muss man das Telefon ans Ohr halten, um zu hören und zu sprechen?
• Sie weist sich dem Anrufer gegenüber aus?

Diejenigen, die Sie lieben, mögen diese Art des Schreibens vielleicht auch und loben Sie dafür, dass Sie jedes Detail des wirklichen Lebens beschreiben, wenn Sie ein Handy beantworten.

Es zeigt, dass Sie das wirkliche Leben genau abbilden können. Schön für dich. Machen Sie sich deswegen nicht fertig; wir haben es alle geschafft. Beenden Sie es einfach. :) Überlassen Sie es den Amateuren.

Heben Sie sich von Ihrer Konkurrenz ab, indem Sie solche Kleinigkeiten erkennen und löschen.

Tief graben. Gehen Sie an der Oberfläche vorbei. Schürfen Sie Ihre Emotionen, Ihren Verstand und Ihr Herz und Ihre Seele.

Denken Sie daran, wie es sich angefühlt hat, als Sie solche Nachrichten über jemanden erhielten, der Ihnen sehr am Herzen lag, und nehmen Sie den Leser mit auf die Reise, die Sie ihm versprochen haben, als er Ihre Geschichte aufgegriffen hat. Lassen Sie sie Paiges Antwort hören: „Jim, lass mich dir heute Abend einen Regenscheck geben. Ich muss sie sehen.“

Wenden Sie die Prinzipien und Werkzeuge, die ich hier umrissen habe, auf Ihren eigenen Dialog an, und ich glaube, Sie werden sofort einen überzeugenden Unterschied in Ihrer eigenen Prosa sehen.