Der auslösende Vorfall: Wie Sie Ihre Geschichte in Gang bringen

Im letzten Beitrag zur Story-Struktur sind wir den ersten Story-Meilenstein durchgegangen – den Haken. Zur Erinnerung: Der Hook ist Ihre erste Gelegenheit, die Aufmerksamkeit Ihres Lesers zu erregen und ihn in Ihre Geschichte zu ziehen. Aber wenn Sie sie einmal süchtig gemacht haben, wie halten Sie ihr Interesse aufrecht und überzeugen sie, weiterzublättern?

Zuerst müssen Sie die gewöhnliche Welt Ihres Protagonisten einrichten und den Leser dazu bringen, sich mit Ihrem Protagonisten zu verbinden und sich in ihn einzufühlen. Dann müssen Sie einen weiteren Story-Moment liefern, der das Interesse des Lesers weckt und ihn noch weiter in Ihre Geschichte hineinzieht.

Dieser Moment wird als "Inciting Incident" bezeichnet und ist der zweite Meilenstein der Geschichte im ersten Akt.

Du kennst es vielleicht als Call to Adventure (auf der Reise des Helden) oder als Catalyst-Moment (in Save the Cat), aber im heutigen Beitrag werden wir es der Einfachheit halber als den anstiftenden Vorfall bezeichnen.

Was ist der auslösende Vorfall?

Der anstiftende Vorfall ist eine Art Ereignis, das eintritt und das Gleichgewicht im Leben Ihres Protagonisten durcheinander bringt. Es ist normalerweise etwas Unerwartetes, das es Ihrem Protagonisten unmöglich macht, sein Leben so weiterzuleben, wie er es immer getan hat.

Es ist auch das, was Ihre Geschichte in Gang setzt und das übergreifende Story-Ziel Ihres Protagonisten hervorbringt. Von diesem Moment an wird Ihr Protagonist also versuchen, etwas Bestimmtes zu erreichen, von dem er glaubt, dass es Glück oder Erfolg oder Bestätigung oder was auch immer er braucht, bringt, um sein Leben wieder ins Gleichgewicht zu bringen.

Wir werden später mehr über Beispiele sprechen, aber stellen Sie sich vorerst einmal vor, Sie schreiben einen Krimi und es wurde eine Leiche entdeckt. Dies ist der aufreizende Vorfall, der das Leben aus dem Gleichgewicht bringt. Um also das Gleichgewicht wiederherzustellen – oder um dieser toten Person und ihrer Familie Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, muss der Detektiv den Krimi aufdecken, indem er den Hinweisen folgt und den Fall löst.

Der anregende Vorfall wirft auch eine bestimmte Frage in den Köpfen Ihrer Leser auf, auf die sie die Antwort erst ganz am Ende, am Höhepunkt Ihrer Geschichte, finden werden. Das auslösende Ereignis stellt also eine Frage und der Höhepunkt beantwortet sie.

An unserem Beispiel des Kriminalfalls fragt der aufhetzende Vorfall „Whodunnit“, und der Detektiv beantwortet diese Frage im Höhepunkt, wenn er die Identität des Mörders enthüllt und ihn oder sie vor Gericht bringt.

Auf diese Weise ist es auch das auslösende Ereignis, das den Protagonisten und den Antagonisten in Konflikt bringt. Der Detektiv will den Fall lösen, während der Antagonist will, dass seine Identität verborgen bleibt. Auf diese Weise ist es also auch der Moment, der den zentralen Konflikt Ihrer Geschichte entzündet.

Und aufgrund all dessen können Sie wahrscheinlich erkennen, wie wichtig es ist, den aufreizenden Vorfall Ihrer Geschichte festzuhalten, oder? Aber zum Glück können wir es Stück für Stück aufschlüsseln, damit es weniger überwältigend ist und Sie alle Werkzeuge haben, die Sie brauchen, um einen großartigen aufhetzenden Vorfall zu schreiben.

Lassen Sie uns in diesem Sinne zuerst darüber sprechen, wo in Ihrer globalen Geschichte normalerweise der anstiftende Vorfall auftritt.

Wo kommt der anstiftende Vorfall in der Geschichte vor?

Der aufreizende Vorfall Ihrer globalen Geschichte sollte irgendwo um die 12%-Marke herum oder ungefähr in der Mitte des ersten Akts Ihrer Geschichte auftreten.

Und diese Platzierung ist wichtig, weil sie es Ihnen ermöglicht, Ihre Charaktere richtig vorzustellen, damit die Leser mit ihnen sympathisieren und sich an sie klammern können, bevor der globale aufstachelnde Vorfall eintritt und die Dinge vollständig zum Besseren oder Schlechteren verändert.

Wenn Ihr globaler aufstachelnder Vorfall zu früh in der Geschichte auftritt, hat Ihr Leser wahrscheinlich nicht genug Zeit, sich mit Ihrem Protagonisten und der Welt, in der er lebt, zu verbinden. In diesem Fall riskieren Sie, Ihren Leser zu verwirren und ihn daran zu hindern, angemessen mitzufühlen mit deinem Protagonisten.

Wenn der globale Anstiftungsvorfall zu spät in der Geschichte auftritt, brauchen Sie einen triftigen Grund, ihn zu verzögern. Die Leser erwarten, dass es etwas gibt, das den Protagonisten zum Handeln veranlasst. Wenn Sie sich dafür entscheiden, den globalen Aufstachelungsvorfall über die 15 %-Marke hinaus zu verzögern, fügen Sie Nebenhandlungen (mit Aufstachelungsvorfällen, die früher auftreten) hinzu, um den Leser richtig in Ihre Geschichte einzubeziehen

Nun, da wir wissen, was ein aufstachelnder Vorfall ist – und wo er typischerweise in der Geschichte vorkommt, lassen Sie uns über die drei Arten von aufstachelnden Vorfällen sprechen.

Die drei Arten von anstiftenden Vorfällen

Nr. 1 – Der ursächliche auslösende Vorfall

Der ursächliche aufstachelnde Vorfall ist das Ergebnis einer Entscheidung, die entweder der Protagonist oder jemand getroffen hat, der befugt ist, eine Entscheidung im Namen des Protagonisten zu treffen. In jedem Fall bringt diese Wahl das Gleichgewicht im Leben des Protagonisten zum Guten oder zum Schlechten durcheinander.

In Bridget Jones' Tagebuch zum Beispiel ist der globale aufstachelnde Vorfall, als Bridget Mark Darcy auf der Truthahn-Curry-Buffet-Party ihrer Mutter trifft und sich lächerlich macht. Es ist ein ursächlicher aufstachelnder Vorfall, weil Bridgets Mutter sich entscheidet, Bridget Mark vorzustellen, und Bridget sich dafür entscheidet, mit ihm zu flirten.

#2 – Der zufällige anstiftende Vorfall

Der zufällige anregende Vorfall liegt vor, wenn etwas Unerwartetes oder Zufälliges passiert. Es ist ein zufälliges Ereignis, das eintritt und das Leben des Protagonisten aus dem Gleichgewicht bringt.

In „Harry Potter & the Sorcerer's Stone“ zum Beispiel kommt es zu einem globalen Anstiftungsvorfall, wenn Harry herausfindet, dass er ein Zauberer ist und dass er in die Hogwarts-Schule für Hexerei und Zauberei aufgenommen wurde. Es ist ein zufälliger aufstachelnder Vorfall, weil er völlig unerwartet ist und seine Sicht auf sich selbst verändert, was er über den Tod seiner Eltern weiß und seinen weiteren Lebensweg verändert.

Nr. 3 – Der mehrdeutige anstiftende Vorfall

Der zweideutige aufstachelnde Vorfall könnte entweder kausal oder zufällig sein, aber der Leser weiß es erst am Ende der Geschichte genau.

Zum Beispiel kommt der Erzähler in Fight Club nach Hause und stellt fest, dass seine Wohnung in die Luft gesprengt wurde. Es ist ein zweideutiger Anstiftungsvorfall, weil wir bis zum Ende des Films nicht wissen, ob die Wohnung versehentlich (zufällig) in die Luft gesprengt wurde oder ob jemand die Explosion verursacht hat (kausal).

Also, okay, lasst uns jetzt darüber reden, wie sich der globale Aufstachelungsvorfall in den verschiedenen Genres manifestiert. Bevor ich auf die Einzelheiten eingehe, möchte ich Sie daran erinnern, dass ich einen ganzen Blog-Beitrag und eine Podcast-Episode zum Thema Genre habe, die Sie sich hier ansehen können.

Der anstiftende Vorfall ist genrespezifisch

Nun, wie ich schon sagte, der globale Anstiftungsvorfall einer Geschichte ist genrespezifisch. Das bedeutet, dass der anregende Vorfall Ihrer globalen Geschichte höchstwahrscheinlich von dem Genre bestimmt wird, in dem Sie schreiben. Hier sind einige Beispiele:

Externe Genres:

• Action – eine Szene, in der es einen Angriff des Antagonisten oder der Umgebung gibt
  In Die Tribute von Panem von Suzanne Collins wird Katniss’ jüngere Schwester Prim als weibliche Teilnehmerin an den diesjährigen Tributen von Panem ausgewählt.
• Verbrechen – ein Tatort, an dem ein Verbrechen entdeckt und das Opfer identifiziert wurde
  In The Murder of Rodger Ackroyd von Agatha Christie ist der aufstachelnde Vorfall, als sie Roger Ackroyds Leiche im Arbeitszimmer finden.
• Horror – eine Szene, in der ein Monster oder Antagonist angreift
  In dem Film Alien , The Inciting Incident, wird Kane von einer außerirdischen Lebensform angegriffen, während er den Planeten erkundet.
• Performance – eine Szene, in der dem Protagonisten eine Auftrittsmöglichkeit geboten wird
  In dem Film Billy Elliot ist der aufstachelnde Vorfall, als Mrs. Wilkinson, die Tanzlehrerin, Billy Ballettschuhe gibt und ihn bittet, an ihrem Tanzkurs teilzunehmen.
• Romantik – eine Szene, in der sich die Liebenden treffen
  In Bridget Jones' Tagebuch von Helen Fielding ist der aufstachelnde Vorfall, als Bridget Jones Mark Darcy auf der jährlichen Truthahn-Curry-Buffet-Party ihrer Mutter trifft.
• Gesellschaft – eine Szene, in der die herrschende Macht bedroht ist
  In dem Film Dead Poets Society ist der Inciting Incident, als Mr. Keating die Jungen ermutigt, „den Tag zu nutzen“, und die Jungen herausfordert, über Weltons „vier Säulen“ hinauszublicken.
• Thriller – eine Szene, in der ein Verbrechen entdeckt und die Opfer identifiziert werden
  In „ Fight Club “ von Chuck Palahniuk kommt es zum „Aufwiegelnden Vorfall“, wenn der Erzähler (das Opfer) entdeckt, dass seine Wohnung in die Luft gesprengt wurde (das Verbrechen).
• Krieg – eine Szene, in der es einen Angriff der gegnerischen Macht gibt
  In dem Film „ The Hurt Locker “ handelt es sich bei dem „Inciting Incident“ um den Tod von Staff Sergeant Thompson bei einer Bombenexplosion am Straßenrand.
• Western – eine Szene, in der es einen Angriff des Antagonisten oder der Umgebung gibt
  In True Grit von Charles Portis handelt es sich bei dem aufstachelnden Vorfall um den Mord an Frank Ross durch Tom Chaney.

Interne Genres:

• Moral – eine Szene, in der ein positiver oder negativer Schock das authentische Selbst des Protagonisten erschüttert und seine Moral herausfordert
  In dem Film Kramer vs. Kramer findet Ted Kramer heraus, dass seine Frau ihn verlässt und dass er nun ihren Sohn Billy großziehen muss, was seinen Hochdruckjob in der Werbung beeinträchtigen wird.
• Status – eine Szene, in der jemand oder etwas den Status quo des Protagonisten herausfordert und seine Position bedroht
  In dem Film Gladiator sagt Marcus Aurelius, dass er möchte, dass Maximums ihm nach seinem Tod als Lord Protector of Rome folgt.
• Weltanschauung – eine Szene, in der etwas oder jemand die Schwarz-Weiß-Weltanschauung des Protagonisten herausfordert.
  In Harry Potter und der Stein der Weisen taucht Hagrid zu diesem Zeitpunkt auf und sagt Harry, dass er ein Zauberer ist und auf die Hogwarts-Schule für Hexerei und Zauberei gehen darf. Hier erfährt Harry auch, dass seine Eltern ermordet wurden (und nicht bei einem Autounfall ums Leben kamen).

Wenn Sie einen dieser Filme gesehen oder eines dieser Bücher gelesen haben, können Sie wahrscheinlich verstehen, warum diese Momente der Katalysator für Veränderungen im Leben des Protagonisten sind, richtig?

Und können Sie sehen, wie jedes dieser Beispiele das Gleiche erreicht, obwohl die Besonderheiten der Szene je nach Genre unterschiedlich aussehen?

Lassen Sie uns ein wenig tiefer in einige dieser Beispiele eintauchen ...

Beispiel Nr. 1: In Die Tribute von Panem wird Katniss' jüngere Schwester Prim als weibliche Teilnehmerin an den diesjährigen Tributen von Panem ausgewählt.

Das funktioniert, denn wenn niemand aus Katniss' Familie für die Hungerspiele ausgewählt worden wäre, wäre das Leben normal weitergegangen. Als Prim während der Ernte ausgewählt wird, zwingt dies Katniss zum Handeln. Sie weiß, dass Prim die Hungerspiele niemals überleben wird und beschließt, sich freiwillig als Tribut zu melden. Die Geschichte wird nun in Gang gesetzt und Katniss' Leben wird nie mehr dasselbe sein. Am Ende der Szene fragt sich der Leser: „Wie werden die Tribute von Panem sein? Wird Katniss überleben? Wie wird sie sich darauf vorbereiten?“

Beispiel #2: In Harry Potter und der Stein der Weisen findet Harry heraus, dass er ein Zauberer ist und dass er in die Hogwarts-Schule für Hexerei und Zauberei aufgenommen wurde. Er erfährt auch, dass seine Eltern ermordet wurden (und nicht bei einem Autounfall ums Leben kamen).

Das funktioniert, weil Harrys Onkel ihn bis zu diesem Zeitpunkt daran gehindert hat, seinen Zulassungsbescheid für Hogwarts zu erhalten. Harry weiß, dass etwas nicht stimmt, aber erst als Hagrid auftaucht und Harry sagt, dass er in Hogwarts aufgenommen wurde, ändert sich alles. In dieser Szene erzählt Hagrid Harry auch die Wahrheit darüber, wie seine Eltern ermordet wurden, was verändert, wie Harry sich selbst und seine Vergangenheit sieht. Am Ende der Szene fragt der Leser: „Wird Harry nach Hogwarts gehen? Wie wird eine magische Schule aussehen? Wird Harry da reinpassen? Wer ist Voldemort? Warum wurde Harry elf Jahre lang im Dunkeln über seine Vergangenheit gehalten?“

Es ist wichtig, sich der typischen aufstachelnden Vorfälle Ihres Genres bewusst zu sein, denn wenn Sie nicht die Art von aufstachelnden Vorfällen liefern, die die Leser erwarten, werden sie Ihr Buch wahrscheinlich zur Seite legen und etwas anderes zum Lesen nehmen. Oder, wenn sie es lesen, werden sie Ihr Buch wahrscheinlich mit einem unzufriedenen Gefühl verlassen, ohne erklären zu können, warum. Nicht optimal, oder?

Abschließende Gedanken

Um es noch einmal zusammenzufassen: Nachdem Sie den Leser auf der ersten Seite oder im ersten Absatz gefesselt haben, ist es an der Zeit, die gewöhnliche Welt Ihres Protagonisten einzurichten und den Leser dazu zu bringen, sich mit ihm oder ihr zu verbinden. Dann müssen Sie den anregenden Vorfall Ihrer globalen Geschichte liefern, damit die Leser noch tiefer in Ihre Geschichte hineingezogen werden und noch neugieriger darauf sind, was als nächstes passieren wird.

Um dies so effektiv wie möglich zu tun, stellen Sie Folgendes sicher:

• Der anstiftende Vorfall passiert auf der Seite (nicht hinter den Kulissen)
• Es tritt ungefähr in der Mitte des Ersten Akts auf, ungefähr bei der 12%-Marke der globalen Geschichte
• Das Ereignis bringt das Leben Ihres Protagonisten aus dem Gleichgewicht und macht es ihm oder ihr unmöglich, wie gewohnt weiterzumachen.
• Der anstiftende Vorfall zwingt Ihren Protagonisten, Maßnahmen zu ergreifen oder eine Änderung vorzunehmen.
• Es lässt das externe Story-Ziel Ihres Protagonisten entstehen (und vielleicht sogar sein internes Bedürfnis) UND schickt ihn auf eine Suche, um sein Ziel zu erreichen oder zu erreichen
• Das Ereignis entzündet irgendwie den Konflikt zwischen Ihrem Protagonisten und Ihrem Antagonisten – UND dass es irgendwie den Höhepunkt Ihrer Geschichte vorwegnimmt
• Der Leser fragt sich: "Wie wird das ausgehen?"
• The Inciting Incident ist für das Genre, in dem Sie schreiben, angemessen

Und als ein weiterer schneller Bonustipp, weißt du was?

Es muss mehr als einen anstiftenden Vorfall in Ihrer Geschichte geben. Jeder Akt, jede Nebenhandlung, jede Sequenz und jede Szene muss auch einen anstiftenden Vorfall haben.

Wieso den? Weil Sie in jeder Einheit Ihrer Geschichte (globale Geschichte, Akt, Nebenhandlung, Sequenz und Szene) eine Art Veränderung zeigen müssen, und der auslösende Vorfall ist der Katalysator für Veränderungen. Es ist das Ereignis, das die Dinge in jeder Einheit der Geschichte in Bewegung setzt. Ohne einen anregenden Vorfall in jeder Einheit Ihrer Erzählung wird Ihre Geschichte nicht funktionieren.

  Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Können Sie den globalen Anstiftungsvorfall Ihres Lieblingsbuchs oder -films lokalisieren? Ist es kausal, zufällig oder mehrdeutig? In Ihrem eigenen Schreiben, wie gehen Sie vor, um einen anregenden Vorfall für Ihre Geschichte zu finden?