Literarische Krise: Warum eine Krise Ihre GUTE Geschichte GROSSARTIG macht

Sie haben sich in Krisenzeiten der Literatur zugewandt, aber haben Sie darüber nachgedacht, wie wichtig eine Krise in der Literatur ist?

Nachdem Sie ein Buch fertig geschrieben haben, sollten Sie stolz sein. Sie sind wahrscheinlich aufgeregt. Visionen der Veröffentlichung von Tanz in Ihrem Kopf. Aber dann gehst du zurück und liest deine Geschichte oder deinen Roman oder dein Buch und denkst: „Nun, das ist gut und ich bin stolz darauf. Aber es passt nicht zu den Geschichten/Romanen/Büchern, die ich kenne und liebe.“

Du hast eine GUTE Geschichte geschrieben, aber keine GROSSARTIGE. Schlimmer noch, du weißt nicht warum. In diesem Beitrag erkläre ich genau, worauf Sie achten müssen, um Ihre gute Geschichte großartig zu machen.

Stift

Hinweis : Dieser Artikel enthält einen Auszug aus meinem neuen Buch The Write Structure , in dem es um die verborgenen Strukturen hinter Bestseller- und preisgekrönten Geschichten geht. Wenn Sie mehr darüber erfahren möchten, wie man eine großartige Geschichte schreibt, können Sie das Buch für eine begrenzte Zeit zum günstigen Preis erwerben. Klicken Sie hier, um The Write Structure ($5,99) zu erhalten.

Wie ich ein gutes, aber kein großartiges Buch geschrieben habe

Letzten Oktober beendete ich das Buch, an dem ich über zwei Jahre gearbeitet hatte. Nachdem ich fertig war, habe ich es gelesen, und obwohl ich es in einigen Teilen in Ordnung und in anderen wirklich gut fand, fehlte etwas. Es war GUT, aber definitiv nicht GROSSARTIG.

Und ich hatte keine Ahnung, warum mein Buch nicht funktionierte. Ich habe einen Monat damit verbracht, es herauszufinden. Aus diesem Monat wurden zwei, aus denen vier wurden. Ich hatte immer noch nicht herausgefunden, was falsch war.

Ehrlich gesagt gab es Momente, in denen ich dachte, ich würde es nie herausfinden. Ich machte mir Sorgen, dass das Buch nie veröffentlicht werden würde, dass die jahrelange Arbeit verschwendet werden würde. Ich dachte an all die Leser, die auf das Buch warteten, wie schlapp ich aussehen würde, wenn ich ihnen sagte, dass ich beschlossen hatte, das Buch nicht zu veröffentlichen, weil es nicht gut war. Ich versank darüber in Depressionen.

Meine Autorenfreunde konnten nicht verstehen, warum ich es nicht einfach veröffentlicht habe. „Du wirst ein weiteres Buch schreiben, das besser sein wird. Veröffentlichen Sie einfach dies und beginnen Sie mit Ihrem nächsten.“ Es war ein guter Rat. Ich wusste, wenn ich an ihrer Stelle wäre, würde ich etwas Ähnliches sagen. Aber obwohl ich nicht wusste, wie ich das Buch reparieren sollte, konnte ich es auch nicht loslassen.

Das Geheimnis großartiger Bücher

Ich hatte einen Durchbruch, als ich zum Story Grid Workshop in New York City ging, der von Shawn Coyne geleitet wurde. Er ist der Redakteur von Steven Pressfield, der Autor von The Story Grid und der Schöpfer des Story Grid-Podcasts.

Ich ging skeptisch zum Workshop – hauptsächlich, weil mein Freund Tim Grahl half, ihn zu leiten. Ich hatte das Buch zuvor gelesen und mir ein paar Podcast-Episoden angehört, aber ehrlich gesagt hatte ich nicht erwartet, dass mich der Workshop radikal verändern würde. Ich studiere Schreiben und Geschichtenerzählen seit über einem Jahrzehnt. Ich dachte, ich könnte ein paar gute Tipps bekommen, aber ich glaubte nicht, dass Coyne oder irgendjemand sonst mir so viel beibringen könnte, was ich vorher nicht gehört hatte.

Ich habe mich geirrt. Der Workshop hat meinen Schreib- und Lektoratprozess komplett verändert. Seitdem ist das Story Grid eine Konstante bei der Gestaltung der Struktur meiner Geschichte geworden.

Ich wusste auch endlich, warum mein gutes Buch nicht so toll war. Endlich verstand ich, warum meine Geschichte nicht funktionierte.

Meiner Geschichte fehlte eine literarische Krise.

Warum die literarische Krise die Grundlage für Ihre Geschichte ist

Sie haben vielleicht schon gehört, dass Ihr Protagonist in einer guten Geschichte eine Entscheidung treffen muss. Ich wusste das, aber was mir fehlte, war, wie ich diese Entscheidung treffen sollte. Die Story-Krise ist der Moment, in dem Ihr Protagonist in eine so schwierige Situation gerät, dass er oder sie sich entscheiden muss, und was noch wichtiger ist, diese Entscheidung hat so viel Gewicht, dass es kein Zurück mehr gibt.

Diese Wahl stellt dar, wie ein Charakter zwischen gegensätzlichen Kräften gezwungen wird, intern oder extern, und der einzige Weg, um voranzukommen, besteht darin, eine schwierige Entscheidung zu treffen.

Mit anderen Worten, eine Story-Krise ist ein Drama.

Haben Sie jemals beim Lesen eines Buches gedacht: „Diese Figur kann unmöglich aus dieser Situation herauskommen! Das ist einfach zu schade. Sie sind weit über ihren Köpfen und es gibt kein Entrinnen.“

DAS ist eine literarische Krise. Und die Leser lieben diesen Moment. Warum? Denn wir wollen wissen, wie es weitergeht!

Eine Krise schafft eine Wissenslücke, und die Leser versuchen verzweifelt, diese Lücke zu schließen. In solchen Momenten sind die Leser versucht, zur letzten Seite des Buches zu springen, nur um herauszufinden, ob alles gut ausgeht (was ich natürlich noch nie getan hätte).

Wo Krisen in Ihrer Geschichte passieren

Jede Szene muss eine Krise haben. Jede Handlung muss eine Krise haben. Und jedes Buch muss eine Krise haben.

Krisen sind die Grundlage Ihrer Geschichte.

Krisen sind Fragen, sie sind Dilemmata, und da sie sich im Kopf einer Figur abspielen, treten sie normalerweise „außerhalb des Bildschirms“ auf. Mit anderen Worten, sie sind impliziert, aber nicht spezifiziert. ABER Sie als Autor müssen immer noch wissen, was die literarische Krise in jeder Geschichte ist, die Sie schreiben.

Wo tritt die literarische Krise auf? Coyne stellt die Krise direkt in die Mitte Ihrer Geschichte, speziell nach einer Turning Point Progressive Complication (TPPC) oder einer Handlung oder Offenbarung, die den Charakter, wahrscheinlich den Point of View-Charakter, zu einer Krisenentscheidung im Story Grid -Framework zwingt geht:

• Anstiftender Vorfall . Es gibt ein Problem.
• Wendepunkt Progressive Komplikation . Das Problem ist nicht mehr zu übersehen.
• Krisenentscheidung . Der Charakter hat keine andere Wahl, als sich mit dem Problem auseinanderzusetzen. Auch wenn man sich nicht damit auseinandersetzt, endet dies mit einer Konsequenz. (Dies geschieht normalerweise außerhalb des Bildschirms.)
• Höhepunkt . Der Charakter trifft seine Wahl und der Höhepunkt ist die Handlung, die folgt.
• Auflösung . Das Problem ist (zumindest vorerst) gelöst.

Ein gutes Beispiel dafür ist der Film Gravity (der erstaunlich ist, wenn Sie ihn nicht gesehen haben). Das Problem von Sandra Bullocks Figur ist, dass alles versucht, sie zu töten. Die fortschreitenden Komplikationen werden immer schlimmer, bis *Spoileralarm* alle außer ihr tot sind.

Hier würden viele Autoren aufhören. Sie würden ihren Überlebenskampf zeigen und ihn lösen, indem sie schließlich an einen Ort gelangen, an dem sie tatsächlich überlebt .

Aber was diese Geschichte eher großartig als gut macht, ist, dass ihr Charakter eine Krise erreicht. Schließlich wird klar, dass sie definitiv sterben wird. Sie ist mit einer Situation der besten schlechten Wahl konfrontiert: Nehmen Sie ihr Leben in die eigenen Hände und beenden Sie ihr eigenes Leben ODER kämpfen Sie weiter ums Überleben, obwohl sie leiden und mit ziemlicher Sicherheit sowieso sterben wird. (Wenn Sie den Film gesehen haben, ist dies der Moment, in dem George Clooney wieder auftaucht.)

Diese Krise ist so wichtig, weil sie dem Charakter die Möglichkeit gibt, eine Wahl zu treffen. Der Kampf ums Überleben ist keine Wahl. Wer würde nicht ums Überleben kämpfen? Aber wenn es leichter wird, mit dem Kämpfen aufzuhören , als einfach zu sterben , dann führt das in die Krise.

Die zwei Arten von Story Crisis

In The Story Grid sagt Coyne, dass Krisen immer eine Wahl sind, vor der Ihr Protagonist steht, und sie kommen in zwei leicht zu befolgenden Formeln:

• Beste schlechte Wahl . Die Krise der besten schlechten Wahl ist leicht zu verstehen. Denken Sie nur an dieses Spiel „Würdest du lieber“. Sie haben die Wahl zwischen zwei schrecklichen Dingen. Welche wählen Sie aus? Würdest du zum Beispiel lieber die Liebe deines Lebens auf einer Party mit einem anderen Typen zurücklassen oder dich von ihr demütigen lassen, während sie mit ihm flirtet? Sehen? Schauspiel, oder?
• Unvereinbare Waren . Es gibt einen anderen, etwas weniger stressigen Weg, eine Krise zu erzeugen. Unvereinbare Güter sind zwei Werte, die nicht zusammenpassen. Zum Beispiel Liebe vs. Geld. Beide sind gut, aber wie Öl und Wasser vermischen sie sich nicht. Ein anderes Beispiel: Du kommst auf dein Traum-College, aber wenn du gehst, musst du deine High-School-Liebe verlassen. Andere Beispiele: Komfort vs. Abenteuer, persönliches Glück vs. das Glück anderer und Erfolg vs. Familie.

Sie können diese Situationen in Ihrem eigenen Leben erkennen, oder? Wir alle haben diese Krisenmomente durchgemacht, und die Entscheidungen, die wir mittendrin treffen, haben übergroße Konsequenzen im Vergleich zu den meisten kleinen Entscheidungen, die wir in unserem Leben treffen.

In meinem eigenen Schreiben verwende ich diese beiden Formeln, um großartige Szenen zu schreiben , aber auch um Szenen, Geschichten und sogar ganze Bücher, die ich bereits geschrieben habe, zu überprüfen, um sicherzustellen, dass ich eine ausreichend große Story-Krise aufbaue.

Bei den Memoiren, an denen ich arbeite, habe ich zum Beispiel gemerkt, dass es nicht funktioniert, weil ich keine klaren Krisen hatte. Dinge passieren einfach. Ich habe keine klaren literarischen Krisen inszeniert, und deshalb waren die Entscheidungen, die mein Charakter traf, nicht wichtig. Da es sich bei dem Buch um Memoiren handelt, konnte ich keine Story-Krisen fabrizieren, also musste ich sie aus meiner tatsächlichen Erfahrung herausziehen.

Eine, die ich im ersten Akt meiner Geschichte entdeckte, war eine Best-Bad-Choice-Story-Krise. In Paris wollte ich das „Schriftstellerleben“ leben, wo ich in Cafés herumhing, Kaffee und Wein trank, die Atmosphäre aufsaugte, Leute beobachtete und mein Buch schrieb. Aber als meine Leser Tausende von Dollar gaben, um mich dazu zu bringen, Crowdsourcing-Abenteuer anzunehmen, musste ich mich entscheiden, ob ich ihnen entweder das Geld zurückerstattete und mich schämte oder meine bequeme, „schriftstellerische“ Reise für eine unbequeme (aber vielleicht interessantere) aufgab.

Ich war in der Lage, ein Dilemma, das ich privat erlebte, in eine literarische Krise zu verwandeln, die meine Geschichte in den Mittelpunkt stellte.

Möchten Sie eine Krise in Aktion sehen? Schau dir das an. (Mein Favorit ist die Frau bei 7:06.)

Machen Sie Ihre Geschichte großartig

Ist Ihre Geschichte riskant genug? Trifft Ihr Protagonist Entscheidungen über Leben und Tod? Trifft er oder sie überhaupt Entscheidungen?

Wie können Sie das Risiko dieser Entscheidungen erhöhen? Wie können Sie ihn oder sie in eine beste schlechte Wahl oder in eine Situation mit unversöhnlichen Gütern bringen?

Wenn dein Charakter einfach alles mitmacht, mag deine Geschichte gut sein, aber sie wird nie großartig sein.

Waren Sie schon einmal mit einer Best-Bad-Choice- oder unüberbrückbaren Warenkrise konfrontiert? Erzähl uns davon in den Kommentaren.