Wie man Konflikte erzeugt, indem man die Objekte der Begierde seines Charakters entdeckt

Wissen Sie, was die Objekte der Begierde Ihrer Figur sind? Was wollen sie, was brauchen sie? Und wie nutzen Sie diese Wünsche und Bedürfnisse, um Konflikte in Ihrer Geschichte zu erzeugen?

Stift

Eine großartige Geschichte zu schreiben ist eine sehr herausfordernde Aufgabe. Aber es gibt Geheimnisse, Abkürzungen und Techniken, die Ihnen einen Vorteil verschaffen, wenn Sie mit dem Schreiben beginnen, sodass jedes Wort auf das richtige Ziel Ihrer Geschichte ausgerichtet ist.

Shawn Coynes Story Grid ist ein ausgezeichneter Ort, um sich umzudrehen. Und in diesem dritten Beitrag meiner Reihe über das Schreiben großartiger Geschichten mit Story Grid-Prinzipien erfahren Sie, warum Konflikte der Dreh- und Angelpunkt für kraftvolles Geschichtenerzählen sind und wie Sie sie nutzen können, um Ihre Leser zu begeistern.

Neu bei Story Grid? Schauen Sie sich das Buch, den Podcast und die Website an. Lesen Sie außerdem Teil eins und zwei unserer Story-Grid-Reihe.

Die Natur des Konflikts

Alle Geschichten bauen auf Konflikten auf. Konflikte können viele Formen annehmen. Es kann zwischen gegnerischen Charakteren sein, wie einem Helden und einem Bösewicht. Es kann zwischen Mensch und Natur sein, wie in einer Monster- oder Überlebensgeschichte. Und Konflikte können intern sein und sich durch Zweifel, Angst, Verrat und Verzweiflung manifestieren.

So drückt es Coyne in The Story Grid aus:

Damit ein Buch „funktioniert“, muss es sich wahr anfühlen. Die Geschichte muss authentische Konflikte beinhalten. Und das bedeutet, dass es zwei Arten von Konflikten braucht: externe und interne.

Im Idealfall folgt eine gut erzählte Geschichte einem vertrauten äußeren Bogen, wie dem Archetyp von Joseph Campbells Hero's Journey . Der Held wird durch einen aufreizenden Vorfall zum Handeln gerufen, wagt sich hinaus in die neue Welt, konfrontiert Schurken und Tod und kehrt dann mit einem Segen zurück, den er mit der Gesellschaft teilen kann.

Aber unter dieser Oberfläche der Geschichte finden Sie normalerweise noch etwas mehr, auch einen inneren Bogen. Der Charakter steht typischerweise vor emotionalen Herausforderungen und wächst und verändert sich gleichzeitig.

Wie Shawn Coyne in The Story Grid schreibt,

„Sie müssen sich große Mühe geben, die Konflikte in Ihrer Story abwechslungsreich und überraschend zu gestalten. Wie vielfältig, hängt von Ihrer Wahl des globalen Content-Genres ab.“

Schauen wir uns diese beiden grundlegenden Konfliktebenen an, die Ihre Geschichte benötigen wird.

Extern: Was will mein Charakter?

Auf der Vorderseite jeder Geschichte ist ein Objekt der Begierde. Kurz gesagt, es ist das, was der Protagonist will.

Indiana Jones will die Bundeslade. Harry Potter will den Stein der Weisen. Romeo will Julia.

Die Verfolgung dieses Ziels oder Objekts der Begierde legt die Struktur der Geschichte fest. Der ganze Grund, warum die Geschichte existiert, ist, dass die Figur dieses Objekt der Begierde will, aber nicht haben kann (zumindest sofort).

Ihre Aufgabe als Geschichtenerzähler, der eine Geschichte in einem etablierten Story-Grid-Genre schreibt, besteht darin, dafür zu sorgen, dass Ihr Protagonist dieses Ziel auf aufregende, vertraute und dennoch innovative Weise verfolgt. Der Leser wird gelangweilt oder enttäuscht sein, wenn Sie dies nicht tun.

Aber um Ihre Geschichte wirklich zu einem Gewinner zu machen, bedarf es einer zusätzlichen Konfliktebene, die die erste verkompliziert.

Intern: Was braucht mein Charakter?

Auf einer tieferen Ebene als das körperliche Bedürfnis liegt die Realität des emotionalen Bedürfnisses. Wir alle haben emotionale Bedürfnisse, die unsere körperlichen Wünsche und Sehnsüchte übertrumpfen, doch unser Traum ist es, dass sich das Äußere und das Innere erfolgreich überschneiden.

Mit einem der vorherigen Beispiele möchte Harry Potter vielleicht den Stein der Weisen, aber noch tiefer möchte er seine Familie zurückhaben. Während er dieses Bedürfnis, dieses innere Objekt der Begierde, nie wirklich erreichen kann, findet er unterwegs andere Wege, es zu befriedigen.

Hier ist ein weiteres Beispiel aus der aktuellen Disney-Lieblingsgeschichte meiner Tochter: Aladdin.

Aladdins äußeres Ziel ist es, ein Prinz zu werden, damit er Jasmine heiraten kann. Obwohl er sich sofort in Jasmine verliebt, kann er sie wegen seines schlechten sozialen Status nicht heiraten. Als er sich mit dem Dschinn anfreundet, um sie zu gewinnen, muss er mit seinem tiefen Bedürfnis rechnen, seinem inneren Objekt der Begierde: ein guter Mensch zu sein und das Richtige zu tun, obwohl er gezwungen ist zu stehlen, um nicht zu verhungern.

Deshalb ist der Film noch nicht zu Ende, wenn Aladdin und Jasmin verlobt sind. Es erreicht tatsächlich seine Erfüllung, als Aladdin seinen letzten Wunsch nutzt, um den Dschinn zu befreien, und wirklich der gute Mensch (oder „Rohdiamant“) wird, für den er gekämpft hat.

In The Story Grid definiert Coyne interne Konflikte als „das Hamlet-ähnliche Dithering in unserem Kopf, das wir alle tun, wenn wir vor einer schwierigen Aufgabe stehen“.

Es ist dieses „Dithering“, das das menschliche Leben so interessant macht. Wenn alles, was wir sagen und tun, die ganze Zeit die 100-prozentige Wahrheit wäre, dann wäre nichts interessant. Es würde keine Geschichten geben. Nur Berichte.

Aber wenn interne Konflikte hinzukommen – wenn ein Protagonist ein inneres Objekt der Begierde noch mehr braucht als das, was er will – wird es interessant. Mitgefühl und Empathie werden beim Leser geweckt. Es ist kompliziert.

Und das Ziel Ihres Geschichtenerzählens ist es, die Dinge so (angemessen) kompliziert wie möglich zu halten, damit Ihr Leser bis zur allerletzten Seite gespannt ist.

Wenn innere und äußere Objekte der Begierde gegensätzlich sind

Wenn es ein „Geheimrezept“ für großartiges Geschichtenerzählen gibt, dann ist es das. Coyne ist ziemlich direkt in Bezug auf die Tatsache, dass es faszinierende Konflikte sind, die die Leser dazu bringen, die Seiten in einem atemlosen Tempo umzublättern.

„Die Konzentration auf den Kampf um die Objekte der Begierde wird fast jeden anderen Fehler in der Story wettmachen. Der Leser/Zuschauer/Zuhörer muss sich an den/die Protagonisten der Geschichte binden und sich in sie investieren. Und die Art und Weise, wie er anhaftet, ist das Streben der fiktiven Figur nach Objekten der Begierde.“

Deshalb reagieren wir so heftig, wenn Charaktere dumme Entscheidungen treffen. Wir fordern, dass Charaktere ihre Wünsche und Bedürfnisse mit unerbittlicher Hingabe verfolgen. Wenn ein Charakter aus dem Nichts seine Meinung ändert, kann das ärgerlich sein (ich sehe dich an, Jurassic World: Fallen Kingdom ).

Aber wenn Sie Ihre Charaktere ihren äußeren Bedürfnissen treu und ihren inneren Bedürfnissen verpflichtet halten, eine innovative Entscheidung nach der anderen treffen, um trotz aller Widrigkeiten und Konsequenzen irgendwie beide Objekte der Begierde zu erreichen, werden die Leser Sie dafür lieben.

Abschließend kann ich nichts Besseres tun, als Coynes Ermutigung aus The Story Grid zu zitieren und die Hoffnung weiterzugeben, dass Sie, egal wie „kaputt“ Ihre Geschichte ist, immer zurückkehren und einen Weg nach vorne finden können.

„Wann immer Sie beim Erzählen Ihrer Geschichte nicht weiterkommen … gehen Sie zurück zum Fundament … der Suche nach bewussten äußeren und unbewussten inneren Objekten der Begierde. Machen Sie diese Quests in Ihrem Hauptcharakter deutlich? Wenn Sie es nicht sind, müssen Sie Ihre innere Abbruchmannschaft rufen, das alte, rissige Fundament aufbrechen und es wegwerfen. Und dann zurück zu diesen beiden Fragen: Was will meine Figur? Was braucht mein Charakter?“