Ein Leitfaden für Autoren zum Standpunkt

Angehende Autoren fragen mich oft:

„Wie beherrsche ich Point of View?“

Die Unfähigkeit, dieses Konzept zu begreifen, ist das häufigste Problem, das ich bei aufstrebenden Romanautoren sehe.

Der erfahrene Redakteur Dave Lambert sagt: „Keine Entscheidung, die Sie treffen, wird die Form und Textur Ihrer Geschichte mehr beeinflussen als Ihre Wahl des Blickwinkels.“

Also bringen wir es in Ordnung, sollen wir?

Nachdem Sie diesen Beitrag gelesen haben, kennen Sie die entscheidenden POV-Regeln und -Techniken, die professionelle Autoren anwenden (und nach denen Verlage suchen) – und wie Sie sie auf Ihre Geschichte anwenden können.

Was ist Standpunkt?

Dinge, die Sie über Point of View verstehen sollten, bevor wir es aufschlüsseln:

1. Standpunkt ist eigentlich zweierlei:

A. Die Stimme, mit der Sie Ihre Geschichte erzählen.

Nicht zu verwechseln mit dem Ton oder Klang Ihres Schreibens (stellen Sie sich diese Stimme als Ihre Schreibhaltung vor), es ist Ihre Wahl, es in der ersten Person (ich), der zweiten Person (Sie) oder der dritten Person (er, sie) zu sagen , oder es).

B. Ihr Perspektivcharakter.

Im Grunde beantwortet das "Wessen Geschichte ist das?"

2. Die Kardinalregel des Standpunkts:

Beschränken Sie sich auf einen Perspektivcharakter pro Szene, vorzugsweise pro Kapitel, idealerweise pro Buch.

Das bedeutet, dass keine POV-Charaktere innerhalb derselben Szene gewechselt werden müssen, geschweige denn innerhalb desselben Absatzes oder Satzes.

(Ja, das ist ein häufiger Amateurfehler und führt zu Kopfsprüngen – ein riesiges Point-of-View-Nein-Nein, auf das ich weiter unten näher eingehen werde.)

Point of View ist es wert, betont zu werden, es ist so wichtig .

Selbst Profis müssen sich daran erinnern, nicht in eine allwissende Sichtweise abzugleiten.

Ich vermeide das, indem ich mir meine Sicht- oder Perspektivenfigur als meine Kamera vorstelle – ich bin darauf beschränkt, nur das zu schreiben, was meine Figur „Kamera“ sieht, hört und weiß.

Im Wesentlichen bin ich auf seine oder ihre Perspektive beschränkt.

Aufschlüsselung der Point-of-View-Stimmen

Während POV auf jeweils einen perspektivischen Charakter beschränkt ist, kann jede der drei Hauptstimmen in der Gegenwarts- oder Vergangenheitsform geschrieben werden.

Sicht der ersten Person

In diesem POV erzählt die perspektivische Figur die Geschichte.

Die Ich-Perspektive ist die zweithäufigste Stimme in der Belletristik, aber ich empfehle sie vielen angehenden Romanautoren, weil sie Sie dazu zwingt, Ihren Blickwinkel auf einen perspektivischen Charakter zu beschränken – was Sie mit allen POVs außer Omniscient tun sollten.

Meine ersten 13 Romane (Die Margo-Mysterien) wurden in der Ich-Vergangenheitsform geschrieben.

Beispiele aus der ersten Person

Die häufigste Verwendung der ersten Person ist die Vergangenheitsform.

Herman Melvilles Moby-Dick beginnt im Präsens, wechselt aber sofort in die Vergangenheit:

Nennen Sie mich Ismael. Vor einigen Jahren, egal wie lange genau, da ich wenig oder kein Geld in der Tasche hatte und mich an Land nicht besonders interessierte, dachte ich, ich würde ein wenig herumsegeln und den wasserreichen Teil der Welt sehen.

Obwohl ich die Ich-Perspektive empfehle, denke ich, dass Sie das Präsens umständlich und schwer durchzuhalten finden würden.

Auf der anderen Seite wird The Hunger Games von Suzanne Collins so wiedergegeben und ist zu einer der erfolgreichsten Romanreihen aller Zeiten geworden.

Wenn Sie ein kolossales Schreibtalent und eine Idee haben, die so kosmisch ist wie ihre, zögern Sie nicht, meinen Rat zu ignorieren und sich darauf einzulassen. ???? So beginnt ihres:

Als ich aufwache, ist die andere Seite des Bettes kalt. Meine Finger strecken sich aus, suchen Prims Wärme, finden aber nur den rauen Segeltuchbezug der Matratze. Sie muss schlecht geträumt haben und bei unserer Mutter eingestiegen sein. Natürlich tat sie es. Dies ist der Tag der Ernte.

Sicht der zweiten Person

Diese Sichtweise verwendet eine „Du, dein“-Konstruktion, und der Erzähler macht „Sie“, den Leser, zum Protagonisten.

Obwohl es in der Belletristik selten und in Sachbüchern weitaus beliebter ist, wird gesagt, dass die zweite Person einem Roman ein Gefühl der Unmittelbarkeit verleihen kann, weil es den Leser in die Handlung der Geschichte eintaucht.

Ich würde es nicht wagen und es nicht empfehlen.

Beispiele für die zweite Person

Jay McInerney verwendete die Zweite-Person-Gegenwartsform in Bright Lights, Big City folgendermaßen:

Du bist nicht der Typ, der um diese Zeit des Morgens an einem Ort wie diesem wäre. Aber hier sind Sie, und Sie können nicht sagen, dass das Gelände völlig unbekannt ist, obwohl die Details verschwommen sind. Du bist in einem Nachtclub und unterhältst dich mit einem Mädchen mit rasiertem Kopf.

Sie können sehen, wie diese Methode den Leser im Wesentlichen dazu zwingt, eine Figur zu werden, und wie schwierig es für den Autor sein kann, dies 300 oder 400 Seiten lang durchzuhalten.

Sicht der dritten Person

Schließlich sind wir bei der am häufigsten verwendeten Perspektive beim Geschichtenerzählen angelangt – der dritten Person.

Dritte Person beschränkt

Wenn in der Third-Person-Perspektive geschrieben, handelt die Geschichte von ihm oder ihr , oder der Charakter wird namentlich erwähnt.

Wie bei allen anderen POVs außer Omniscient ist der Autor auf eine perspektivische Figur beschränkt – Ihre Kamera.

Alles, was Sie schreiben, muss durch diese Kamera gesehen werden: die Augen, Ohren und Gedanken Ihres perspektivischen Charakters.

Allwissende dritte Person

Hier geht es immer noch um ihn oder sie , aber der Erzähler schreibt aus der allwissenden, allsehenden Perspektive und ist nicht einmal zeitlich begrenzt.

Da so viele von uns mit den Klassikern und ihrem allwissenden Autor/Erzähler aufgewachsen sind, scheint es in uns tief verwurzelt zu sein, alles über jede Figur auf und neben der Bühne wissen und erzählen zu wollen.

Wir wollen sogar Unsichtbares und noch Unsichtbares erzählen. Solche wundersamen Prophezeiungen wurden oft formuliert wie: „Unser Held ahnte nicht, dass 20 Meilen entfernt bereits geplant war, was mit ihm am nächsten Tag geschehen würde.“

Das Schreiben aus dieser Perspektive mag wie ein Vorteil klingen, aber Fiktion aus einer allwissenden Sicht ist heute selten auf den traditionellen oder Indie-Märkten erfolgreich.

In Sachbüchern ist der allwissende Erzähler weit verbreitet und sinnvoll, weil Sie ein Experte sind, der versucht zu lehren oder zu überzeugen, und deshalb nehmen Sie eine Haltung ein, alles zu wissen und alles zu erzählen.

Beispiele für Dritte

Da viele Leser das Präsens der dritten Person seltsam finden, werden Sie es in vielen Romanen nicht finden.

Es würde ungefähr so ​​klingen:

Fritz springt in die Garage und sucht in seiner Tasche nach seinen Schlüsseln. Er schlüpft hinters Steuer und startet das Auto.

Sie können sich vorstellen, wie ablenkend das für den Leser wäre, wenn es durchgehend beibehalten würde.

Die mit Abstand häufigste Wahl für moderne Belletristik ist die Vergangenheitsform der dritten Person.

Meine Perspektivenfigur zu Beginn von Left Behind ist ein Linienpilot.

Ich schreibe es in der dritten Person begrenzt, Vergangenheitsform:

Rayford Steele war in Gedanken bei einer Frau, die er nie berührt hatte. Mit seiner voll beladenen 747 im Autopiloten über dem Atlantik auf dem Weg zu einer Landung um 6 Uhr morgens in Heathrow hatte Rayford die Gedanken an seine Familie aus seinen Gedanken verdrängt.

Wie ich oben erwähnt habe, ist die Grundregel von POV, sich auf eine perspektivische Figur pro Szene zu beschränken, vorzugsweise pro Kapitel, idealerweise pro Buch.

Wenn Sie jedoch JK Rowling sind, deren Bestseller- Harry-Potter -Serie diese Regel glorreich bricht, haben Sie meine uneingeschränkte Erlaubnis, diesen Ratschlag zu ignorieren.

Head-Hopping ist das Problem .

Hier ist ein Beispiel dafür, wie es ausgesehen hätte, wenn ich vergessen hätte, mich auf eine einzelne Kamera (Rayford) als Perspektivcharakter in Left Behind zu beschränken:

Rayford Steele war in Gedanken bei einer Frau, die er nie berührt hatte. Währenddessen fragte sich sein Copilot, was Rayford dachte, als er aus dem Cockpitfenster blickte.

Sehen Sie, wie ich von einem Satz zum nächsten aus Rayfords Perspektive in die des Copiloten gerutscht bin?

Das ist Kopfhüpfen – in die Köpfe verschiedener Charaktere hinein- und herausspringen.

Das bringt mich von Third Person Limited zu Omniscient. Und allwissende Erzähler sind Jahrzehnte aus der Mode gekommen.

Das Geheimnis der Verwendung mehrerer Standpunkte in derselben Geschichte

In der Romanreihe „ Left Behind “ (Tyndale House Publishers) wechselte ich zwischen bis zu fünf perspektivischen Charakteren pro Buch, aber nie innerhalb derselben Szene. Und ich habe es jedes Mal glasklar gemacht, wenn ich gewechselt habe.

Ich würde ein zusätzliches Leerzeichen zwischen den Absätzen einfügen, ein sogenanntes typografisches Dingbat einfügen – etwa so: ### – und das neue POV-Zeichen vollständig einführen:

Währenddessen saß Buck Williams in Los Angeles über seinem Laptop gebeugt …

In meinem Roman The Valley of the Dry Bones (Worthy Publishing) verwende ich für das gesamte Buch einen einzigen Perspektivcharakter.

Den beliebtesten Standpunkt anwenden

Wenn Sie ein Schreibanfänger sind, gehen Sie vielleicht davon aus, dass Sie in der ersten Person schreiben müssen, wobei sich Ihr Perspektivcharakter auf sich selbst als Ich bezieht.

Aber Third-Person Limited ist die häufigste Wahl für zeitgenössische Belletristik.

Im Folgenden finden Sie ein Beispiel dafür, wie Sie diese Stimme effektiv einsetzen können.

Ein Schriftsteller fragte, wie er seinen Charakter besser beschreiben könnte, um ihre Legalität und Selbstgerechtigkeit darzustellen.

Sie können sehen, wie einfach dies wäre, wenn es von ihrem Standpunkt aus in der ersten Person geschrieben würde.

Aber wie machen wir das in Third Person Limited?

Sein Original:

Mutter Clotilde saß gedankenverloren an einem reich verzierten Schreibtisch und betastete eine Perlenkette, die ihre Taille umgab, während sie in einer dicken, in Leder gebundenen Bibel blätterte. Sie sah aus wie etwas, das bei einer Ausgrabung ausgegraben wurde.

Haben Sie die POV-Verletzung erkannt?

Mutter Clotilde ist die perspektivische Figur, aber weil sie allein ist, können wir nicht wirklich sagen, dass sie „aussah wie etwas, das bei einer Ausgrabung ausgegraben wurde“.

Ein anderer Charakter könnte das sagen oder denken , wenn wir in der Sichtweise dieses Charakters wären. Natürlich würde Mutter Clotilde sich nicht so beschreiben.

Welchen POV wirst du wählen?

Wählen Sie mit Bedacht, denn die Entscheidung könnte den Unterschied ausmachen, ob Ihr Manuskript einen Vertrag erhält oder abgelehnt wird.

Unsere Aufgabe als Romanautoren ist es, unsere Leser so tief in unsere Geschichte hineinzuziehen, dass sie sogar vergessen, dass sie die Seiten umblättern.

Ihre Point-of-View-Auswahl kann dies bewirken.