Wie Sie die Form Ihrer Geschichte herausfinden

Wie organisieren Sie Ihre Ideen, damit Sie eine Geschichte schreiben können, die funktioniert?

Was ist, wenn Sie gerade erst anfangen und Ihre Idee noch nicht ihre volle Form angenommen hat?

Es gibt viele Ratschläge, wenn es darum geht, eine Geschichte „richtig“ zu beginnen. Sie können eine Menge Artikel finden, die Ihnen sagen, was Sie auf der ersten Seite einfügen sollen. Oder was Sie im ersten Kapitel brauchen. Oder sogar alle Meilensteine, die Sie in Akt eins erreichen müssen. Aber was ist, wenn Sie einfach noch nicht da sind?

Ein Teil meines Ziels als Entwicklungsredakteur und Buchcoach ist es, diese ganze „Buch schreiben“-Sache weniger überwältigend und zugänglicher zu machen. Ich mache das hauptsächlich, indem ich den komplexen Prozess des Romanschreibens in kleinere, überschaubarere Teile zerlege.

Im heutigen Beitrag zeige ich Ihnen, wie Sie mit dem Aufbau der Form Ihrer Geschichte beginnen, damit Sie den Bogen der Veränderung von Anfang bis Ende sehen können.

Wenn Sie wissen, was am Anfang und am Ende Ihrer Geschichte passiert, wird es so viel einfacher, alles herauszufinden, was dazwischen passiert. Aber bevor wir eintauchen, möchte ich einige wichtige Punkte durchgehen.

Jede Geschichte stellt eine zentrale Frage.

Egal wie viele Ideen Sie für Ihre Geschichte haben, es wird immer einen Haupthandlungsstrang geben, der Vorrang vor den anderen hat.

Dieser Handlungsstrang verbindet den Anfang Ihrer Geschichte mit dem Ende Ihrer Geschichte. Und es tut dies, indem es am Anfang eine Frage stellt und sie am Ende der Geschichte beantwortet.

Vom Anfang einer Geschichte verfolgt der Leser diese Frage und möchte wissen, was die Antwort ist. Das gibt einer Geschichte den narrativen Antrieb und bringt den Leser dazu, Seite für Seite umzublättern, um herauszufinden, was als Nächstes passieren wird.

Jedes Genre stellt eine bestimmte zentrale Frage:

• Action – Wird der Protagonist überleben und den Antagonisten besiegen?
• Horror - Wird der Protagonist überleben und das Monster besiegen?
• Romantik - Werden diese beiden Individuen zusammenkommen und bis ans Ende ihrer Tage glücklich leben?
• Moral – Wird der Protagonist „das Richtige“ oder „das Falsche“ tun?
• Mystery - Wird der Protagonist den Verbrecher identifizieren und vor Gericht bringen?
• Leistung - Wird der Protagonist gewinnen oder verlieren?
• Gesellschaft - Wird die Protagonistin ihre Revolution schaffen?
• Status - Wird der Protagonist seinen Werten treu bleiben oder sich verkaufen, um Status zu erlangen?
• Thriller - Wird der Protagonist den Antagonisten aufhalten, bevor er weitere Verbrechen begeht?
• Krieg - Wird diese Gruppe von Soldaten ihre Mission erfüllen und überleben?
• Western - Wird dieser Protagonist „die Stadt aufräumen“ und den Bösewicht vor Gericht bringen?
• Weltanschauung - Wird der Protagonist seine Weltanschauung ändern oder in einer überholten Denkweise stecken bleiben?

Nun, all dies mag oberflächlich betrachtet gut und sinnvoll klingen, aber wie hilft Ihnen das eigentlich, eine Geschichte zu schreiben?

Wenn Sie die Frage, die Ihre Geschichte stellt, und die Antwort darauf herausfinden können, können Sie einen Rahmen für den Rest Ihrer Geschichte erstellen.

Diese beiden entscheidenden „Fragen und Antworten“-Momente sind der auslösende Vorfall und der Höhepunkt Ihrer globalen Geschichte.

The Inciting Incident stellt die Hauptfrage der Story.

Der Anstiftungsvorfall ist ein Ereignis, das Ihre Geschichte ins Rollen bringt und die zentrale Frage in den Köpfen Ihrer Leser aufwirft. Es findet um die 12%-Marke einer Geschichte herum statt. Ohne den anregenden Vorfall, um die Frage zur Geschichte zu stellen, werden die Leser wahrscheinlich das Interesse an der Geschichte verlieren.

Die unten aufgeführten Ausgangspunkte sind in der Regel der auslösende Vorfall der globalen Geschichte. Das bedeutet, dass es Szenen geben kann (und wahrscheinlich geben wird), die vor dieser Szene stattfinden, aber nicht viele.

Zum Beispiel gibt es in einem Liebesroman normalerweise ein paar Szenen vor der „Liebestreffen“-Szene. Wieso den? Weil der Autor die Charaktere, ihre Ziele und die Welt, in der sie leben, vorstellen muss, bevor sich der Leser richtig investiert fühlen kann.

Der Höhepunkt beantwortet die Hauptfrage der Geschichte.

Der Höhepunkt Ihrer Geschichte ist ein Ereignis, das die durch den auslösenden Vorfall aufgeworfene Frage beantwortet. Es findet um die 88%-Marke einer Geschichte herum statt. Ohne diese Frage zu beantworten, wird Ihre Geschichte nicht funktionieren.

Die unten aufgeführten Endpunkte sind typischerweise der Höhepunkt der globalen Geschichte. Das bedeutet, dass es Szenen geben kann (und wahrscheinlich geben wird), die nach dieser Szene stattfinden, aber nicht viele.

Zum Beispiel gibt es in einem Liebesroman normalerweise ein paar Szenen nach der „Wiedervereinigung der Liebenden“-Szene. Wieso den? Weil der Autor den Lesern einen Einblick geben muss, wie das Leben jetzt ist, wo die Charaktere „glücklich bis ans Ende“ leben (oder nicht).

Schauen wir uns nun die typischen Inciting Incidents und Climax-Momente nach Genre zusammen mit einigen Beispielen an. Wenn Sie kein globales Genre für Ihre Geschichte ausgewählt haben, schlage ich vor, diesen Artikel zu lesen: Genre verstehen: Wie man bessere Geschichten schreibt .

Wo soll Ihre Geschichte beginnen und enden?

Actiongeschichten:

• Beginnen Sie mit einer Art Angriff des Antagonisten
• Ende damit, dass der Protagonist den Antagonisten besiegt (oder nicht)

Beispiel: In Die Tribute von Panem treffen wir Katniss am Tag der Ernte. Prim's wird als weiblicher Tribut von Distrikt 12 ausgewählt (Angriff der Antagonistin) und Katniss meldet sich freiwillig, um ihren Platz bei den Hungerspielen einzunehmen. Dies wirft die Frage auf: Wird Katniss die Hungerspiele überleben? Am Ende der Geschichte „gewinnen“ sowohl Katniss als auch Peeta die Tribute von Panem und kehren nach Distrikt 12 zurück.

Horror-Geschichten:

• Beginnen Sie mit einer Art Angriff des Monsters
• Ende damit, dass der Protagonist das Monster besiegt (oder nicht)

Beispiel: In Halloween entkommt Michael aus der Anstalt und stiehlt das Auto seines Psychiaters (Angriff des Monsters) mit dem Plan, in seine Heimatstadt zurückzukehren. Das wirft die Frage auf: Wen wird Michael noch töten? Wird er Laurie und ihre Freunde töten? Am Ende der Geschichte konfrontieren und besiegen Laurie und Dr. Loomis Michael (vorerst).

Liebesgeschichten:

• Beginnen Sie mit dem Treffen zweier unterschiedlicher Personen
• Ende damit, dass die beiden Personen in einer romantischen Beziehung zusammenkommen (oder nicht)

Beispiel: In Stolz und Vorurteil trifft Elizabeth Mr. Darcy und mag ihn sofort nicht (Treffen zweier Personen). Das wirft die Frage auf: Werden Elizabeth und Mr. Darcy eine romantische Beziehung eingehen oder nicht? Am Ende der Geschichte sind Elizabeth und Mr. Darcy glücklich und in einer engagierten, romantischen Beziehung.

Moralische Geschichten:

• Beginnen Sie mit einem positiven oder negativen Schock, der die innere Moral des Protagonisten durcheinanderbringt
• Ende damit, dass der Protagonist seinen inneren Moralkodex wiederentdeckt oder sich ihm wieder verpflichtet (oder nicht)

Beispiel : In Manchester by the Sea stirbt Lee Chandlers Bruder und Lee wird zum gesetzlichen Vormund seines Neffen Patrick ernannt (Schock, der seine Moralvorstellungen durcheinander bringt). Dies wirft die Frage auf: Wird Lee die Vormundschaft für Patrick annehmen oder nicht? Am Ende der Geschichte trifft Lee mit seinen Familienfreunden Vorkehrungen, um Patrick zu adoptieren, damit er in Manchester bleiben kann, während Lee zurück nach Boston zieht. Er hat das „Richtige“ getan, sowohl von Patrick als auch von sich selbst.

Mystery-Geschichten:

• Beginnen Sie mit der Aufdeckung eines Mordes oder Verbrechens
• Ende damit, dass der Mord oder Verbrecher vor Gericht gestellt wird (oder nicht)

Beispiel: In Mord im Orient-Express wird ein Passagier getötet (Aufdeckung des Mordes) und der Schaffner bittet Hercule Poirot, den Mörder zu finden. Dies wirft die Frage auf: Wird Hercule Poirot den „Wahnsinn“ aufdecken und den Verbrecher vor Gericht stellen? Am Ende der Geschichte enthüllt Hercule Poirot dem Zugbegleiter die Identität des Mörders und lässt den Schaffner entscheiden, was damit zu tun ist. Das ist ein interessantes Ende. Daisy Armstrongs Mörder (Ratchet) wird vor Gericht gestellt, Ratchets Mörder (die anderen Passagiere) jedoch nicht.

Leistungsgeschichten:

• Beginnen Sie mit einer Gelegenheit oder Herausforderung, etwas zu leisten
• Ende mit dem „großen Ereignis“, bei dem der Protagonist triumphiert (oder nicht)

Beispiel: In The Karate Kid überredet Mr. Miyagi Daniel, an einem Karate-Wettbewerb teilzunehmen, bei dem er sich mit Johnny unter gleichen Bedingungen messen kann (Gelegenheit, aufzutreten). Das wirft die Frage auf: W ird Daniel Johnny im Turnier schlagen? Wird er den Respekt der Cobra-Kai-Studenten erlangen? Am Ende der Geschichte schlägt Daniel, obwohl er super verletzt ist, Johnny und gewinnt das Turnier.

Gesellschaftsgeschichten:

• Beginnen Sie mit einer Bedrohung der herrschenden Macht
• Ende mit einer Revolution, bei der der Protagonist erfolgreich die Macht übernimmt (oder nicht).

Beispiel: In Farm der Tiere organisiert Old Major ein Treffen und ruft zum Sturz der Menschen auf (Bedrohung der herrschenden Macht). Da stellt sich die Frage: Wird es den Tieren gelingen, diesen Hof zu übernehmen und alleine zu führen? Am Ende der Geschichte führen die Tiere die Farm technisch gesehen, aber nicht so, wie sie es ursprünglich beabsichtigt hatten. Napoleon ist so menschenähnlich geworden, dass es den „normalen“ Tieren schwer fällt, zu unterscheiden, wer ein Schwein und wer ein Mensch ist.

Statusgeschichten:

• Beginnen Sie mit einer Gelegenheit für den Protagonisten, seinen Status zu ändern
• Beenden Sie damit, dass der Protagonist entweder alles Notwendige tut, um den Status zu erlangen (oder nicht).

Beispiel: In Gladiator bietet Marcus Aurelius Maximus die Chance, Regent zu werden (Möglichkeit, den Status zu ändern). Kurz darauf tötet Commodus Marcus Aurelius und übernimmt die Rolle des Imperators. Das wirft die Frage auf: Was wird Maximus tun? Wird er seine Rolle als Regent akzeptieren und Commodus dazu bringen, sich einzureihen? Am Ende der Geschichte sterben sowohl Commodus als auch Maximus durch die Hände des anderen. Aber bevor Maximus stirbt, setzt er ein paar Dinge in Gang, die Marcus Aurelius' Vision für Rom ermöglichen werden, Früchte zu tragen.

Thriller-Geschichten:

• Beginnen Sie mit einem Verbrechen oder einem Angriff, der auf einen Meistergegner hindeutet
• Endet damit, dass der Protagonist den Antagonisten besiegt (oder nicht)

Beispiel: In Das Schweigen der Lämmer entführt Buffalo Bill die Tochter des Senators (Verbrechen, das auf einen Meisterantagonisten hinweist). Das wirft die Frage auf: Werden Clarice und das FBI Buffalo Bill schnappen und Catherine Martin retten? Am Ende der Geschichte spürt Clarice Buffalo Bill in seinem Keller auf und tötet ihn.

Kriegsgeschichten:

• Beginnen Sie mit einem Angriff der gegnerischen Seite und manchmal mit einer neuen Mission
• Endet mit einem Kampf, in dem der Protagonist (oder seine Seite) siegreich ist (oder nicht).

Beispiel: In The Hurt Locker wird der Anführer der Bravo-Kompanie durch die Bombe eines Aufständischen getötet (Angriff der gegnerischen Seite). Das Team muss sich mit seinem neuen Anführer Sgt. William James abfinden. Das wirft die Frage auf – Will Sgt. James und die Firma Bravo überleben diesen Krieg? Am Ende der Geschichte, Sgt. James (und einige seiner Crew) überleben den Krieg technisch gesehen, aber Sgt. James kommt in der Gesellschaft nicht zurecht, also verpflichtet er sich für ein weiteres Jahr.

Westliche Geschichten:

• Beginnen Sie mit einem Angriff des Antagonisten (oder der antagonistischen Kraft)
• Ende damit, dass der Protagonist den Antagonisten besiegt (oder nicht)

Beispiel: In True Grit tötete Tom Chaney den Vater von Mattie Ross (Angriff des Antagonisten). Mattie heuert einen Mann namens Rooster an, um ihr zu helfen, Chaney zu fangen und ihn vor Gericht zu stellen. Das wirft die Frage auf: Wird Mattie Chaney finden und zu Fall bringen? Wird sie ihrem Vater Gerechtigkeit widerfahren lassen? Am Ende der Geschichte erschießt (und tötet) Mattie Chaney.

Geschichten über das Weltbild (Coming of Age):

• Beginnen Sie mit einer Herausforderung für die Weltanschauung des Protagonisten
• Ende damit, dass der Protagonist etwas von seiner Unschuld verliert, aber ein tieferes Verständnis der Welt und seines Platzes darin entwickelt.

Beispiel: In The Perks of Being a Wallflower freundet sich Charlie mit Sam und Patrick an (Herausforderung seiner Weltanschauung). Er ist fest davon überzeugt, dass die Leute ihn nicht mögen werden, wenn sie ihn erst einmal kennengelernt haben (mit Ausnahme seiner Tante Helen, die die einzige war, die ihn jemals verstanden hat). Das wirft die Frage auf: Wird Charlie mit Sam und Patrick befreundet bleiben? Oder hat er recht mit der Annahme, dass ihn niemand wirklich mögen wird, wenn er ihn erst einmal kennengelernt hat? Am Ende der Geschichte muss Charlie der Wahrheit über seine Tante Helen ins Gesicht sehen und landet im Krankenhaus. Sam, Patrick und Charlies Familie erfahren ebenfalls die Wahrheit, unterstützen ihn aber trotzdem und bleiben an seiner Seite.

Empfohlene Übung

Schreiben Sie eine 2-3-Sätze-Zusammenfassung des Anfangs, der Mitte und des Endes Ihrer Geschichte. Denken Sie über die zentrale Frage nach, die Ihre Geschichte stellt, und stellen Sie sicher, dass Sie sie in Ihrer Zusammenfassung sowohl stellen als auch beantworten. Wenn Sie fertig sind, können Sie diese 2-3-Sätze-Zusammenfassung als groben Fahrplan Ihrer Geschichte verwenden. Dies wird Ihnen helfen, auf dem richtigen Weg zu bleiben, wenn Sie in das Unkraut Ihrer Geschichte geraten.

Abschließende Gedanken

Hoffentlich haben Sie jetzt eine ziemlich gute Vorstellung davon, wo Ihre Geschichte beginnt und endet. Und hoffentlich können Sie beginnen, die übergreifende Form Ihrer gesamten Geschichte zu erkennen!

Was daran wirklich Spaß macht – oder für mich vielleicht nur Spaß – ist, dass Sie anfangen können, schlau zu werden, wie Sie diese wichtigen „Frage-und-Antwort“-Momente nutzen.

Angenommen, Sie schreiben eine Geschichte mit einem externen und einem internen Genre . Sie können diese Schlüsselmomente identifizieren und sie dann miteinander verweben, um eine größere Wirkung und ein zusammenhängenderes Ganzes zu erzielen.

Eine letzte Anmerkung ... Wenn Sie kein globales Genre für Ihre Geschichte ausgewählt haben, sehen Sie sich diesen Artikel an: Genre verstehen: Wie man bessere Geschichten schreibt . Sobald Sie ein globales Genre für Ihre Geschichte ausgewählt haben, ergibt sich alles andere von selbst!

Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Haben Ihnen die Informationen in diesem Artikel geholfen, den Anfang und das Ende Ihrer Geschichte zu bestimmen? Können Sie sehen, wie Ihre Geschichte jetzt Gestalt annimmt? Was war Ihre größte Erkenntnis aus diesem Beitrag?