Story Arcs: Definitionen und Beispiele der 6 Formen von Geschichten

Im Leben kann es sich anfühlen, als würden Dinge zufällig passieren, ohne Kausalität und mit wenig oder keiner Bedeutung.

Das menschliche Gehirn braucht jedoch einen Sinn. Wir müssen verstehen, warum die Dinge schlecht für uns laufen, damit wir sie vermeiden können, oder warum die Dinge so gut sind, damit wir mehr von dem tun können, was funktioniert.

Aus diesem Grund lieben Menschen Geschichten, denn Geschichten geben uns ein Gefühl für Zweck, Bedeutung und Form, und sie tun dies durch Handlungsstränge.

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In Geschichten sehen wir die Ursache-Wirkungs-Verbindungen zwischen ansonsten zufälligen Ereignissen. Wir erfahren den tieferen Sinn des Lebens. Wir können das Chaos des wirklichen Lebens durchschauen und das zugrunde liegende Muster erkennen.

Der literarische Begriff für dieses Muster ist Handlungsbogen, und Menschen lieben Handlungsbögen.

In diesem Artikel werden wir über die Definition von Handlungssträngen sprechen, uns die sechs am häufigsten vorkommenden Handlungsstränge in der Literatur ansehen, darüber sprechen, wie man sie in Ihrem Schreiben verwendet, und schließlich untersuchen, welche Handlungsstränge am häufigsten vorkommen erfolgreich.

Definition von Story Arc oder Narrative Arc

Das ist die Definition, aber was bedeutet das eigentlich? Lass es uns aufschlüsseln.

Story Arcs Aufstieg und Fall

Geschichten ändern sich. Wenn es in einer Erzählung keinen Aufstieg oder Fall gibt, ist sie keine Geschichte. Es ist eine Reihe von Veranstaltungen.

Der Aufstieg und Fall der Schicksale der Charaktere interessieren uns mehr als alles andere.

Diese Änderung, der Aufstieg und Fall in einer Geschichte, kann in einem Diagramm dargestellt werden, um eine kurvenförmige Linie zu bilden.

Und wenn Sie sie grafisch darstellen, sehen Sie allmählich Muster in allen Formen von Geschichten.

Hier ist eine einfache Grafik eines dramatischen Bogens, den Kurt Vonnnegut als „Man in a Hole“ beschreibt:

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Die x-Achse des Diagramms beschreibt die Chronologie der Erzählung und die y-Achse beschreibt den positiven oder negativen Wert, den die Hauptfigur erfährt.

Das bedeutet, dass Handlungsbögen auch Charakterbögen sein können, die die Charakterentwicklung veranschaulichen, die während der gesamten Handlung stattfindet.

Während jedoch alle Charakterbögen Handlungsbögen sind, sind nicht ALLE Handlungsbögen Charakterbögen. Mit anderen Worten, einige Handlungsstränge veranschaulichen Dinge, die von der Entwicklung der Hauptfigur getrennt sind, worüber wir im Abschnitt „Messwerte von Handlungssträngen“ weiter unten mehr sprechen werden.

Die 6 primären Handlungsstränge

Handlungsstränge folgen natürlich nicht immer solchen einfachen Graphen. Tatsächlich können Handlungsbögen oft eher so aussehen als eine glatte Kurve:

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Ja, Geschichten müssen sich ändern, aber das bedeutet nicht, dass sie sich alle auf die gleiche Weise ändern.

Aber wenn Sie die Handlungsstränge der besten Geschichten im Laufe der Geschichte vergleichen, beginnen sich Muster abzuzeichnen, und Sie stellen fest, dass diese Handlungsstränge viel einheitlicher sind, als Sie vielleicht denken.

Das fanden Andrew Reagan und sein Forscherteam von der University of Vermont heraus, nachdem sie über 4.000 der besten Romane aus der Project Gutenberg-Bibliothek analysiert hatten.

Tatsächlich fanden sie heraus, dass Geschichten in sechs primäre Bögen fallen, die ich unten auflisten werde. Die vollständige Studie Toward a Science of Human Stories finden Sie hier (der Teil, über den wir sprechen, beginnt auf Seite 73).

1. Vom Tellerwäscher zum Millionär (Aufstieg)

Alle Geschichten bewegen sich, aber einige Geschichten haben nur eine Bewegung.

Im Handlungsbogen „Vom Tellerwäscher zum Millionär“ ist diese Bewegung ein kontinuierlicher Aufstieg in Richtung eines glücklichen Endes.

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Der Handlungsbogen „Vom Tellerwäscher zum Millionär“ ist einer der häufigsten Geschichtentypen, aber diese Geschichten sind laut Reagan, dem Forscher der University of Vermont, der feststellte, dass andere Bögen häufiger gelesen wurden, an Popularität zurückgeblieben.

Beispiele für Handlungsstränge von „Vom Tellerwäscher zum Millionär“:

• Disneys Wirrwarr
• Ein Wintermärchen von William Shakespeare
• Stolz und Vorurteil von Jane Austen
• Matilda von Roald Dahl
• Löcher von Louis Sachar
• Die BFG von Roald Dahl
• My Fair Lady (Film) / Pygmalion (Roman) von George Bernard Shaw
• Der große amerikanische Traum / Fortschritt

2. Reichtum zu Lumpen (Herbst)

Wie bei Rags to Riches gibt es in einer Riches to Rags-Geschichte nur eine Bewegung. Diese Bewegung ist jedoch in die entgegengesetzte Richtung, eher ein Rückgang als ein Anstieg.

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In einer Riches to Rags-Geschichte beginnt der Protagonist die Handlung an einem ziemlich hohen Ort, aber langsam entwickelt sich sein Leben, bis sein Leben am Ende eine Ruine seines früheren Selbst ist.

Beispiele für Handlungsstränge von Riches to Rags:

• Fänger im Roggen von JD Salinger
• Farm der Tiere von George Orwell
• Catch-22 von Joseph Heller
• Ich liebe dich für immer von Robert Munsch
• Bild von Dorian Gray von Oscar Wilde

Oft passen Suchtgeschichten oder Geschichten über psychische Gesundheit in diese Struktur.

3. Mann in einem Loch (fallen, dann aufstehen)

Dies ist einer der häufigsten und am besten bewerteten Bögen, bei denen die Neigung ansteigt/abfällt und dann wieder ansteigt/abfällt und so etwas bildet, das wie ein Loch aussieht. Dies ist sogar ein Bogen, den ich in meinem Buch Crowdsourcing Paris verwendet habe.

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Beispiele für Man-in-a-Hole-Handlungsstränge:

• Der Hobbit von JRR Tolkien
• Alice im Wunderland von Lewis Carroll
• Disneys Monster, Inc.
• Findet Nemo
• „Make America Great Again“, der Wahlkampfslogan von Donald Trump

Viele Geschichten enthalten tatsächlich zwei aufeinanderfolgende Man-in-a-Hole-Handlungsstränge, wie diese Kurve zeigt:

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Laut Reagan und den Forschern der University of Vermont ist dies eine der beliebtesten Strukturen und der beliebteste Bogen mit einem Happy End. Er sagt in seinem Papier:

Wir finden „Ikarus“ (-SV 2), „Ödipus“ (-SV 3) und zwei aufeinanderfolgende „Man in a hole“-Bögen (SV 4) als die drei erfolgreichsten emotionalen Bögen.

Beispiele für den Double Man in a Hole-Bogen sind:

• Harry Potter und der Gefangene von Askaban von JK Rowling
• Disneys Der König der Löwen
• Und mehr

Einige Geschichten enthalten sogar viele Man-in-a-Hole-Bögen – Man in a Hole, Man in a Hole, Man in a Hole ad infinitum . Der Herr der Ringe und der 6.700 Seiten starke Online-Serienroman Worm sind Beispiele dafür.

4. Ikarus / Freytag-Pyramide (aufsteigen, dann fallen)

Dies ist die Handlungsstruktur, an der Gustav Freytag interessiert war, als er die Handlungsstruktur prägte, die heute als Freytag-Pyramide bekannt ist (entgegen der landläufigen Meinung ist Freytags Pyramide keine universelle Struktur für Handlung, sondern eine Beschreibung eines einzelnen Bogens). Weitere Informationen zu diesem literarischen Konzept (und wie es seitdem missverstanden wird) finden Sie in unserem vollständigen Leitfaden zu Freytags Pyramide hier.

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Der Ikarus-Bogen, benannt nach der warnenden griechischen Geschichte über einen Jungen, der der Gefangenschaft auf einer Insel entkommt, indem er Flügel aus Wachs baut und schließlich zu nahe an die Sonne fliegt, ist einer der beliebtesten Handlungsstränge.

Beispiele für den Ikarus-Handlungsbogen sind:

• Hunger Games von Suzanne Collins
• Der kommende Roman Pluck von JH Bunting (me!)
• Macbeth von William Shakespeare
• Disneys Peter Pan
• Der alte Mann und das Meer / Ein Abschied von den Waffen von Ernest Hemingway
• Der Fehler in unseren Sternen von John Green
• Jurassic Park von Michael Crichton
• Titanic (Film)
• Große Erwartungen von Charles Dickens
• Der große Gatsby von F. Scott Fitzgerald
• Der große Santini von Pat Conroy

Wenn das Wort „großartig“ im Titel steht, wissen Sie, dass Ihnen ein trauriges Ende bevorsteht! Dies ist eine beliebte Geschichtenstruktur bei Literaturautoren und tendenziell eine Grundstruktur für viele Klassiker.

5. Aschenputtel (steigen, dann fallen, dann steigen)

Der Cinderella-Bogen ist wie Rags to Riches einer der häufigsten Bögen, der oft in Liebesgeschichten, Sportgeschichten, Disney-Filmen und anderen Geschichten mit Happy End zu finden ist.

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Wenn Sie einen Disney-Film schreiben, besteht eine gute Chance, dass es Cinderella sein wird.

Dies ist auch häufig der Bogen der Geschichten, die der Reise des Helden folgen. Während die Reise des Helden komplizierter sein kann als ein einzelner Bogen, passen die meisten in den Cinderella-Bogen.

Beispiele für Aschenputtel-Handlungsstränge:

• Disneys Frozen
• Disneys Up
• Dreamwork: Drachenzähmen leicht gemacht
• Jane Eyre von Emily Bronte
• Disneys Pinochio
• Disneys Aladdin

6. Ödipus (fallen, dann steigen, dann fallen)

Der Ödipusbogen ist eine der am schwierigsten zu durchziehenden Strukturen, aber er ist auch eine der am meisten gelesenen Strukturen.

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Beispiele für den Ödipus-Handlungsbogen sind:

• Moby Dick von Herman Melville
• Frankenstein von Mary Shelley
• Und dann gab es keine von Agatha Christie
• Lolita von Vladimir Nabakov
• Auch die Sonne geht auf von Ernest Hemingway
• Vom Winde verweht von Margaret Mitchell
• Der Pate von Mario Puzo
• Gone Girl von Gillian Flynn
• Weiler von William Shakespeare

Top 3 der meistverkauften Handlungsbögen und Charakterbögen

Jetzt kennen Sie die sechs Handlungsbögen, aber es gibt drei, von denen Forscher gezeigt haben, dass sie die Handlungsstränge von mehr Bestseller-Geschichten sind. Sehen Sie sich das Video an, um zu erfahren, was sie sind:

Wie Handlungsstränge in dramatische Strukturen passen

Die dramatische Struktur beschreibt die Elemente der Bewegung einer Geschichte, und jeder der oben genannten Handlungsbögen enthält die dramatische Struktur. Bei The Write Practice identifizieren wir sechs Handlungspunkte oder Handlungselemente:

1. Exposition
2. Aufhetzender Zwischenfall
3. Steigende Aktion/progressive Komplikationen
4. Dilemma
5. Höhepunkt
6. Auflösung

Beachten Sie, dass viele Menschen die fallende Handlung in ihre dramatische Struktur einbeziehen. Ich schließe es nicht ein, weil ich glaube, dass der Begriff „fallende Handlung“ irreführend und wirklich nur für Freytags enge Definition der tragischen Ikarus-Struktur geeignet ist, nicht für eine moderne Drei-Akt-Story-Struktur. Mehr dazu kannst du in meinem Falling-Action-Artikel nachlesen.

So fügen sich diese Elemente der dramatischen Struktur in den Handlungsbogen „Vom Tellerwäscher zum Millionär“ ein:

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In diesem Bogen hat die Exposition wenig bis gar keine Bewegung und soll den Leser in erster Linie an die Welt der Geschichte und ihrer Charaktere gewöhnen.

Das auslösende Ereignis beginnt die Aufwärtsbewegung.

Die steigende Bewegung beschreibt die Aufwärtsbewegung der Bewegung.

Die Kombination aus dem Dilemma , in dem der Charakter eine kritische Entscheidung treffen muss, und dem Höhepunkt , dem Moment des höchsten Konflikts und der höchsten Aktion, ist der Höhepunkt, der entscheidende Moment, in dem sich die Dinge entweder weiter verbessern oder umkehren könnten.

Schließlich schließt die Auflösung oder Auflösung die Handlung am Ende der Geschichte mit ein oder zwei Szenen relativer Stabilität ab. Denouement bedeutet auf Französisch „Losbinden“, und in diesen letzten Momenten werden die losen Enden der Handlung zusammengebunden.

Diese Komponenten der dramatischen Struktur sind in jedem Bogen zu finden und sind Teil dessen, was jedem Bogen seine Struktur verleiht.

Handlungsstränge können auch in Drei-Akt-Strukturen passen

Der griechische Philosoph Aristoteles gab den ersten aufgezeichneten Schreibtipp, indem er sagte, dass Geschichten einen Anfang, eine Mitte und ein Ende haben sollten. Nicht der tiefgründigste Rat aller Zeiten, aber im Laufe der Zeit entwickelte sich daraus die Drei-Akt-Struktur, die heute am häufigsten verwendete Struktur (im Gegensatz zur Fünf-Akt-Struktur, über die Sie hier mehr erfahren können).

Die Drei-Akt-Struktur lässt sich perfekt mit Handlungssträngen kombinieren und ermöglicht Flexibilität in Bezug auf den Bogen, den Sie zu erstellen versuchen, und bietet gleichzeitig eine Struktur, die mit den Erwartungen der Leser übereinstimmt.

Obwohl dies kein Gesetz ist, befinden sich normalerweise fünfundzwanzig Prozent des Bogens im ersten Akt, fünfzig Prozent im zweiten Akt und der Rest der Geschichte passt in die letzten fünfundzwanzig Prozent des letzten Akts.

Kompliziertere Bögen können tatsächlich neun Akte haben, mit anderen Worten, drei Drei-Akt-Strukturen.

Längere Serien oder Epen, Geschichten mit Bögen, die sich zu komplizierteren Mustern verbinden, können sogar zwölf, achtzehn oder sogar siebenundzwanzig Akte haben.

Story Arcs messen Werte

Der Aufstieg und Fall des Wertes einer Geschichte kann allgemein in Form von „Vermögen“ ausgedrückt werden, aber Sie können auch genauer werden, indem Sie die Entwicklung einer Geschichte anhand von sechs verschiedenen Werten der Geschichte messen.

Sie haben gehört, dass Ihre Geschichte Konflikte braucht, aber was bedeutet das eigentlich? Denn die Art von Konflikt, die Geschichten brauchen, sind (wahrscheinlich) nicht mehr Faustkämpfe und lautstarke Auseinandersetzungen (obwohl das je nach Geschichte nicht schaden kann!).

Nein, die Art von Konflikt, die Ihre Geschichte braucht, ist der zwischen einem Wert und seinem Gegenteil.

Welche Werte?

Laut Shawn Coyne, dem Autor von Story Grid , steht und fällt eine gute Geschichte im Spektrum eines von sechs verschiedenen Werten. Die sechs Werte, die der Maslowschen Hierarchie der menschlichen Bedürfnisse folgen, lauten wie folgt:

1. Physiologisch. Der Wert von Nahrung, Wasser, Luft, Wärme und Ruhe. Leben gegen Tod.
2. Sicherheit. Der Wert der persönlichen und Gruppensicherheit. In Bezug auf die Story: Leben vs. ein Schicksal, schlimmer als der Tod.
3. Liebe/Zugehörigkeit. Der Wert intimer Beziehungen und Freundschaften. Liebe vs. Hass.
4. Wertschätzung. Der Wert des persönlichen Ansehens und der Leistung. Leistung vs. Scheitern.
5. Selbstaktualisierung. Der Wert, Ihr Potenzial auszuschöpfen. Reife vs. Naivität.
6. Transzendenz. Der Wert, mehr zu werden als man selbst. Gut gegen Böse.

Der Anstieg und Abfall dieser Werte bestimmt den Anstieg und Abfall des Lichtbogens.

Beispielsweise würden Sie in einer Abenteuergeschichte (Man in the Hole-Bogen), die im Weltraum spielt, wie der Film Gravity , wo der Kernwert das physiologische Überleben ist, den Bogen basierend auf dieser Leben-gegen-Tod-Metrik messen.

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Lassen Sie uns diesen Bogen aufschlüsseln und den Aufstieg und Fall des Wertes Leben vs. Tod in den Schlüsselmomenten der Geschichte analysieren:

***Spoiler Alarm***

Exposition

Dr. Ryan Stone (Sandra Bullock) und Astronaut Matt Kowalksi (George Clooney) machen einen Weltraumspaziergang am Hubble-Weltraumteleskop.

Wertmaß für Leben vs. Tod: stabil.

Aufhetzender Zwischenfall

Ein Raketenangriff verursacht eine Kettenreaktion von Weltraumschrott, die droht, einen Großteil der Raumfahrzeuge rund um den Planeten zu zerstören.

Wertmaß „Leben vs. Tod“: Eine Todesdrohung erscheint.

Steigende Handlung

Das Weltraumschrottfeld beginnt, Raumfahrzeuge zu zerstören, darunter das Schiff von Stone und Kowalski, und sie müssen zur Internationalen Raumstation fliehen. Aber das Raumschiff ISS wurde beschädigt und sie müssen zur chinesischen Raumstation reisen. Unterwegs opfert Kowalski sein Leben, um Stone zu retten. Andere Weltraum-Spielereien passieren, bis Stone keine Überlebensoptionen mehr hat.

Wertmaß für Leben vs. Tod: Schritt für Schritt näher und näher an den wahrscheinlichen Tod heran.

Dilemma

Als einzige Überlebende des Trümmerfelds und gefangen in einer Sojus-Kapsel ohne Treibstoff muss Stone sich entscheiden, ob sie ihrem Leben ein Ende setzt oder weiterarbeitet, um zu überleben. Zunächst beschließt sie, die Lebenserhaltung auszuschalten, aber als sie das Bewusstsein verliert, gibt ihr eine Vision von Kowalski eine endgültige Lösung, um die funktionierende chinesische Wiedereintrittskapsel zu erreichen.

Wertmaß für Leben vs. Tod: Nahtod.

Höhepunkt

Stone erreicht die chinesische Wiedereintrittskapsel, gerade als die Raumstation kurz davor steht, in die Atmosphäre abzustürzen. Sie entriegelt sich von der Station und steigt zur Erde hinab, als ein Feuer ausbricht. Nachdem sie sicher in einem See gelandet ist, muss sie die Kapsel wegen des Rauchs sofort evakuieren und ertrinkt fast, bevor sie schließlich an Land schwimmt.

Wertmaß für Leben vs. Tod: Dem Tod nahe, aber Überleben wird zu einer geringen Möglichkeit.

Auflösung

Stone unternimmt ihre ersten Schritte auf der Erde und dankt Kowalski, und während sie die Trümmer in der Erdatmosphäre verbrennen sieht, fliegt ein Hubschrauber über sie hinweg und signalisiert ihre Rettung.

Lebens-gegen-Tod-Wertmaß: Überleben mit einem kleinen Vorsprung!

***Spoileralarm beenden***

Beachten Sie, wie sich die Geschichte von praktisch keiner Todeschance über Tod fast eine Gewissheit bis hin zur Auflösung bewegt, wo das Überleben noch kostbarer erscheint, weil der Protagonist dem Tod so nahe kam.

Die Geschichte verschiebt den Wert von der positiven Form in die negative und je nach Wert wieder zurück. Durch diese Aufstiegs- und Fallbewegung entsteht der Bogen der Geschichte.

Derselbe Bogen kann verwendet werden, um eine Liebesgeschichte, eine Performance-Geschichte oder sogar eine Coming-of-Age-Geschichte zu erzählen. Der Bogen bleibt gleich, aber der durch den Bogen dargestellte Wert ändert sich.

Können Sie mehrere Story Arcs haben?

Jawohl! Tatsächlich haben die meisten Geschichten mehrere Bögen.

Die meisten Romane und Filme entstehen durch die Kombination von drei Handlungssträngen, drei verschiedenen Wertskalen wie den oben aufgeführten:

1. Haupthandlung
2. Interne Handlung
3. Nebenhandlung

Hier ist der entscheidende Punkt:

Jedes Grundstück muss seinen eigenen Bogen haben

Das heißt, wenn Sie eine Abenteuergeschichte mit einer internen Handlung über das Erwachsenwerden und einer Liebesgeschichte schreiben – wie The Alchemist , ein Viertel der Harry-Potter -Serie, A Tale of Two Cities , The Da Vinci Code – dann haben Sie es drei verschiedene Bögen, einer für jedes Grundstück.

Kurzgeschichten haben nur einen Bogen

Umgekehrt, wenn du eine Kurzgeschichte schreibst, hat sie nur einen Bogen. Und normalerweise hat dieser Bogen nur eine oder zwei Bewegungen.

Manchmal gibt es separate Charakterbögen für jeden POV-Charakter

Wenn Sie Charaktere oder Protagonisten aus mehreren Blickwinkeln haben, haben Sie möglicherweise mehrere Handlungsstränge, einen für jeden Charakter.

Dies ist ein Grund, mehrere Protagonisten zu vermeiden , da dies die Geschichte verkompliziert und manchmal mehr Bögen erzeugt, als Sie als Autor (und Ihre Leser!) verfolgen können, insbesondere wenn Sie relativ unerfahren sind.

(Wenn Sie wirklich glauben, dass Ihre Geschichte von mehreren Protagonisten profitiert, stellen Sie sicher, dass diese drei Voraussetzungen erfüllt sind.)

Epen, Roman- oder Filmreihen und Episodengeschichten haben viele Bögen

Einige Geschichten haben mehr, insbesondere Serien, Epen oder episodische Geschichten.

Seifenopern zum Beispiel haben oft so viele Bögen, dass es sich extrem chaotisch anfühlt, wenn Sie sich mitten in einer zufälligen Episode wiederfinden.

Häufig haben episodische Fernsehserien einen oder zwei lange Bögen, die die ganze Serie dauern, während jede Episode zwei oder drei kleinere Bögen hat.

Sitcoms folgen laut Noah Charney oft dieser Struktur:

• Teaser (Ausstellung) – ein bis drei Minuten
• Ärger: Story A (aufhetzender Vorfall) – Minute drei
• Ärger: Story B (anstiftender Vorfall) – Minute sechs
• The Muddle: Story A (steigende Aktion, Dilemma) – Minute neun
• The Muddle: Story B: (steigende Aktion, Dilemma) – Minute zwölf
• Der Triumph/das Scheitern: Geschichte A (Höhepunkt) – Minute dreizehn
• Der Triumph/das Scheitern: Story B (Höhepunkt) – Minute fünfzehn
• Der Kicker: Story A + B (Auflösung) – Minute neunzehn

In Sitcoms sind diese zwei oder drei (wenn es sich um eine C-Geschichte handelt) Bögen normalerweise unabhängig vom Gesamtbogen der Serie. Gelegentlich handelt es sich bei einem oder beiden dieser Bögen jedoch um einen länger laufenden Hauptbogen der Show, der zuvor festgelegte Handlungen fortsetzt.

Ein wichtiger Grund dafür ist, dass wir, anders als in Romanen, nicht wollen, dass sich unsere Lieblingsfiguren in Sitcoms von Episode zu Episode so sehr ändern. Während Hauptfiguren wie Sheldon in der Urknalltheorie in der Serie eine Charakterverwandlung durchlaufen, bleiben seine Haupteigenheiten Episode für Episode konsistent.

Dies bietet auch mehr Möglichkeiten für Hauptfiguren, häufig zu scheitern, wenn sie versuchen, ihr Episodenziel zu erreichen, was mehr Gelegenheiten bietet, Witze fallen zu lassen, die an den standhaften Persönlichkeitsmerkmalen und -fehlern der Figur ziehen.

Ebenso ist der Ross + Rachel Arc aus der Sitcom Friends enthalten Viele Bewegungen über Hunderte von Episoden, die sich in zehn Jahren aufgebaut haben, aber es wurde alles in einem Bogen gemacht, normalerweise unter Verwendung der gleichen Struktur wie oben.

So verwenden Sie Story Arcs in Ihrem Schreiben: 6 Schreibtipps

Nun, da Sie die sechs Hauptbögen verstehen und wissen, wie die Formen von Geschichten mit dem Kernwert einer Geschichte interagieren, wie nutzen Sie diese Informationen tatsächlich, um großartige Geschichten zu schreiben?

Hier sind fünf Schreibtipps für die Verwendung von Handlungssträngen in Ihrem Schreiben:

1. Stellen Sie vor allem sicher, dass sich Ihre Geschichte bewegt.

Es kann sich nach oben bewegen, es kann sich nach unten bewegen, es kann sich nach oben und dann nach unten bewegen. Aber es muss sich bewegen, und diese Bewegung muss früh beginnen.

Eine Erzählung, die gleich bleibt, ist keine Geschichte, sondern eine Darstellung von Ereignissen.

2. Machen Sie sich im ersten Entwurf keine Gedanken darüber, Ihre Geschichte einem bestimmten Bogen zuzuordnen.

Du weißt vielleicht , was dein Bogen ist, wenn du anfängst zu schreiben, und vielleicht auch nicht.

Mach dir nicht zu viele Gedanken darüber. Erzählen Sie einfach Ihre Geschichte (und sorgen Sie dafür, dass sich die Geschichte bewegt).

Verstehen Sie mich nicht falsch: Sie können diese Bögen als Vorlagen verwenden, besonders wenn Ihre Story-Idee gerade etwas formlos ist. Aber wenn Sie eine klare Vorstellung von Ihrer Geschichte haben, machen Sie sich nicht zu viele Gedanken darüber, ob sie zu den obigen Bögen passt.

3. Sorgen Sie sich im ersten Entwurf darum, Ihren Kernwert zu finden.

Während Sie sich zu Beginn des Schreibens keine Gedanken darüber machen müssen, die richtige Form Ihrer Geschichte zu finden, sollten Sie versuchen, den Kernwert zu entdecken, die y-Achse, auf der sich Ihre Geschichte bewegen wird.

Wenn Sie Ihren Kernwert entdecken können (siehe die Liste der sechs Werte oben für die Optionen), sind Sie viel besser gerüstet, um sicherzustellen, dass er sich so bewegt, wie er es braucht.

Und während Sie mehr als einen Wert auswählen können – vielleicht einen Wert für eine Nebenhandlung oder das interne Genre –, wenn Sie versuchen, Ihre Geschichte auf zu vielen Werten zu bewegen, wird sie verschmutzt und es wird sehr schwierig sein, mit Ihrem zweiten Entwurf zu arbeiten.

Halten Sie es vor allem einfach. Du kannst immer noch ein weiteres Buch schreiben, aber ein Buch, das zu viel versucht, kann leicht unbrauchbar werden.

4. Kennen Sie Ihr Genre und Ihre Form und berücksichtigen Sie Ihre Bögen entsprechend.

Unterschiedliche Formen haben unterschiedliche Bogenkonventionen.

Wie wir oben untersucht haben, haben die meisten Romane und Filme drei Bögen, die meisten Sitcoms haben zwei Bögen und die meisten Kurzgeschichten hingegen haben nur einen Bogen.

Genres haben auch unterschiedliche Konventionen. Fantasy-Geschichten und Liebesgeschichten folgen oft dem Aschenputtel-Bogen. Science-Fiction-Geschichten verwenden oft den Doppelmann in einem Lochbogen. Literarische Romane verwenden oft den Ödipusbogen.

Studiere dein Genre und deine Form, um zu wissen, welche Bögen am häufigsten vorkommen. Wenn Sie feststellen, dass sie häufig einen bestimmten Bogen verwenden, bedeutet das nicht, dass Sie gezwungen sind, ihn auch zu verwenden. Aber es sollte darüber informieren, wie Sie Ihre Arc-Auswahl angehen, wenn Sie sich entscheiden, einen anderen zu verwenden.

5. Schreiben Sie auf das Dilemma zu.

Wenn Sie einen ersten Entwurf schreiben, müssen Sie nicht alles wissen, was passieren wird.

Wenn Sie eher ein Hosenträger als ein Verschwörer sind, wissen Sie möglicherweise nichts , was passiert.

Aber das Beste, was Sie tun können, ist, über das Dilemma zu schreiben.

Das Dilemma ist der primäre Wendepunkt in einer Geschichte. Es ist der Moment, in dem ein Charakter vor eine schwierige Entscheidung gestellt wird, die sein Schicksal bestimmen wird.

Dieser Moment findet sich normalerweise ganz unten in einer Senke in einem Handlungsbogen oder ganz oben auf einem Gipfel. Es folgt fast unmittelbar der Höhepunkt.

Wenn Sie dieses Dilemma finden können, haben Sie Ihre Geschichte gefunden.

Alles in einer Geschichte baut auf das Dilemma auf.

Um mehr darüber zu erfahren, wie Sie das Dilemma in Ihrer Geschichte entdecken können, lesen Sie hier meinen vollständigen Leitfaden zu einer literarischen Krise.

6. Finden Sie in Ihrem zweiten Entwurf jeden Bogen und verbessern Sie ihn.

Während Sie die Form Ihres Haupthandlungsbogens oder Ihrer untergeordneten Handlungsstränge in Ihrem ersten Entwurf nicht kennen müssen, finden Sie Ihren Bogen, nachdem Sie Ihren ersten Entwurf fertig gestellt haben und bevor Sie mit Ihrem zweiten Entwurf beginnen.

Was ist seine Form? Wie steigt und fällt es? Fällt es genug? Steigt es genug? Gibt es genug Bewegung?

Der Zweck des zweiten Entwurfs besteht darin, Ihren Bogen zu verbessern, um ihn ausgeprägter, glatter und effektiver zu machen.

Alle guten Geschichten haben einen Bogen

Gute Geschichten handeln von Veränderung, und daher haben alle guten Geschichten einen Bogen.

Indem Sie den Bogen in Ihrer Geschichte finden und diesen Bogen verbessern , können Sie Ihren Lesern das geben, was sie wollen: Bedeutung.

Alle Menschen brauchen Sinn. Während sich die Welt oft verwirrend, chaotisch und bedeutungslos anfühlen kann, besteht die Rolle des Geschichtenerzählers darin, den Menschen zu helfen, einen Sinn in ihrem Leben zu finden.

Deshalb lieben Menschen Geschichten.

Und bald werden die Leser Ihre Geschichte lieben.

Welcher der sechs Handlungsstränge ist dein Favorit? Welchen Handlungsbogen möchtest du für dein nächstes Buch verwenden? Lass es mich im Kommentarbereich wissen.