Thriller sind aus gutem Grund populäre Fiktion. Sie vereinen die Kriminalität und Spannung eines guten Kriminalromans mit der Gefahr und dem Druck einer gruseligen Horrorgeschichte. Und obwohl es keinen narrensicheren Weg gibt, einen erfolgreichen Thriller zu schreiben, gibt es Möglichkeiten, sicherzustellen, dass Ihre Geschichte alle Kriterien erfüllt.

Deshalb werde ich im heutigen Beitrag die zehn Genre-Konventionen durchgehen, die in Ihrem Thriller-Roman vorhanden sein müssen, um diese Leser zufrieden zu stellen und eine Geschichte zu schreiben, die funktioniert. Ich werde Ihnen auch zeigen, wie sich diese Konventionen in drei populären Filmen manifestieren – Silence of the Lambs, Misery und Gone Girl . Aber bevor wir uns mit den Konventionen des Thriller-Genres befassen, lassen Sie uns einige Grundlagen durchgehen.

Was macht einen Thriller aus?

Thriller werden oft mit Kriminalromanen verwechselt, weil sie in Buchläden zusammen in den Regalen stehen. Aber es gibt einige Unterschiede zwischen den beiden Genres, die Sie verstehen müssen, wenn Sie einen Thriller schreiben wollen, der funktioniert.

In einem Krimi muss der Protagonist herausfinden, wer ein bereits begangenes Verbrechen begangen hat. Der Detektiv oder Detektiv treibt die Geschichte voran, während er oder sie versucht, die Identität des Verbrechers herauszufinden.

Ein Thriller dreht sich um ein Verbrechen, das kurz bevorsteht … natürlich nur, wenn der Protagonist es verhindern kann. In einem Thriller weiß der Leser oft von Anfang an, wer der Bösewicht ist, und schaut manchmal dem Bösewicht über die Schulter, während er oder sie sich darauf vorbereitet, das Verbrechen auszuführen. Im Gegensatz zu Krimis werden Thriller vom Antagonisten vorangetrieben.

Darüber hinaus können Thriller jeden Ton oder Stil haben, an jedem Ort und zu jeder Zeit spielen und verschiedene Gefahren- oder Gewaltstufen aufweisen. Sie können verschiedene Nebenhandlungen enthalten, solange das Streben, den Bösewicht zu überlisten und zu stoppen, der Hauptfokus des Romans bleibt.

Warum lesen Menschen Thriller?

Thriller sind rasante Romane voller Konflikte, Spannung, Spannung, unerwarteter Wendungen und hoher Einsätze. Die Leute entscheiden sich für Thriller, weil sie den Nervenkitzel erleben wollen, wenn sie versuchen, den Bösewicht zu überlisten und aufzuhalten, bevor er oder sie ein Verbrechen begeht – und das alles bequem von zu Hause aus.

Und wie bei allen Genreliteratur müssen Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen liefern, die die Leser erwarten, um ihnen das emotionale Erlebnis zu bieten, auf das sie hoffen.

Was sind obligatorische Szenen und Konventionen?

Konventionen sind eine ziemlich gut definierte Reihe von Rollen, Einstellungen, Ereignissen und Werten, die für ein Genre spezifisch sind. Es sind Dinge, von denen Leser intuitiv erwarten, dass sie in einem Werk der Genreliteratur vorhanden sind, ob sie es bewusst erkennen oder nicht.

Pflichtszenen sind die Schlüsselereignisse, Entscheidungen und Entdeckungen, die den Protagonisten auf seiner Reise voranbringen. Diese Schlüsselszenen werden beim Leser emotionale Reaktionen hervorrufen – und in Verbindung mit den Konventionen Ihres Genres dem Leser die Erfahrung geben, nach der er sucht.

Mit anderen Worten, wenn Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen Ihres Genres nicht liefern, funktioniert Ihre Geschichte nicht. Was sind also die Konventionen eines Thrillers? Werfen wir einen Blick darauf ( Achtung: Spoiler voraus).

Was sind die Konventionen eines Thrillers?

#1. Ein Verbrechen

Es muss ein Verbrechen vorliegen, das auf einen Meisterschurken hindeutet. Manchmal hat der Bösewicht bereits andere Verbrechen begangen, bevor wir auf Seite eins in die Geschichte einsteigen – zum Beispiel, wenn es sich um einen Serienmörder handelt. In den meisten Fällen fühlt sich der Protagonist von einem Verbrechen bedroht, das der Bösewicht zu begehen plant.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer ist Catherine Martin verschwunden und das FBI glaubt, dass sie von einem Serienmörder, den sie Buffalo Bill nennen, entführt wurde.
• In Misery entführt Annie Wilkes den berühmten Autor Paul Sheldon und hält ihn in ihrem Haus als Geisel. Ihr Verbrechen wird nicht vollständig aufgedeckt, bis Pauls Verleger die örtliche Polizei in der Nähe von Annies Haus anruft.
• In Gone Girl kommt Nick von der Bar nach Hause und stellt fest, dass seine Frau Amy verschwunden ist.

#2. Ein Opfer oder Opfer

In einem Thriller muss es mindestens ein Opfer geben. Dies können Leichen, Geiseln oder vermisste Personen sein.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer hält Buffalo Bill Catherine Martin in einer Grube in seinem Keller als Geisel. Er ist ein Serienmörder, also gab es vor Catherine Martin andere Opfer – und es wird noch mehr Opfer geben, wenn er nicht aufgehalten wird.
• In Misery wird Paul Sheldon von Annie Wilkes gefangen gehalten. Er ist das Hauptopfer dieser Geschichte, obwohl klar wird, dass dies nicht das erste Mal ist, dass Annie anderen Schaden zufügt. Gegen Ende tötet Annie auch den örtlichen Sheriff.
• In Gone Girl scheint es zunächst, dass Amy das Opfer ist, weil sie vermisst wird. In der Mitte der Geschichte erfahren wir, dass Amy lebt und dass sie versucht, ihren Ehemann Nick für ihren Mord verantwortlich zu machen. An diesem Punkt wird Nick zum Opfer. Auch Amys Ex-Freunde sind Opfer.

#3. Ein Meisterantagonist

Mit dem Antagonisten in einem Thriller lässt sich nicht argumentieren. Sie könnten auf Vernichtung, Verwüstung oder Macht auf Kosten anderer bedacht sein. Sie sind schlau und unglaublich mächtig. Manchmal manifestieren sie sich als Meisterverbrecher, Serienmörder oder manipulierender Bösewicht usw. Sie sind normalerweise Menschen, keine Bestien oder Monster.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer ist Buffalo Bill der „Meister“-Antagonist. Er ist besessen davon, seinen „Frauenanzug“ zu machen, und kann nicht mit ihm argumentieren. Er wird nicht aufhören zu töten, bis sein Projekt abgeschlossen ist.
• In Misery ist Annie Wilkes wahnhaft und besessen von den fiktiven Figuren aus Paul Sheldons Romanen. Sie kann nicht damit umgehen, dass Paul Misery Chastain „umgebracht“ hat und ihn zwingt, Miserys Schicksal in einem neuen Entwurf neu zu schreiben.
• In Gone Girl ist Amy Nick und der Polizei die ganze Zeit einen Schritt voraus. Sie hatte viel Zeit, um ihren Masterplan zu erstellen und alle Hinweise zu finden, um Nick zu belasten. Die ganze Stadt und die Nation glauben, dass Nick sie getötet hat, da die meisten Frauen wegen ihrer Ehemänner vermisst werden. Gegen Ende der Geschichte erhält Nick einen Einblick in ihre manipulative Vergangenheit, als er Amys Ex-Freunde interviewt.

#4. Hinweise und rote Heringe

Während der gesamten Geschichte folgt der Protagonist einer Spur von Hinweisen, um den Hauptantagonisten zu finden und/oder zu fangen. Einige dieser Hinweise sind „wahr“, was bedeutet, dass sie den Protagonisten näher an die Wahrheit führen, aber die meisten sind Sackgassen oder Ablenkungsmanöver, die den Protagonisten und den Leser vorübergehend in die Irre führen.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer folgt Clarice einer Spur von Hinweisen (die meisten wurden ihr von Hannibal Lector gegeben), um die wahre Identität und den Aufenthaltsort von Buffalo Bill aufzudecken.
• In Misery findet Paul Hinweise in Annies Haus, die ihm helfen, ihre wahre Natur zu verstehen. Der örtliche Sheriff folgt einer Spur von Hinweisen, die ihn zu Annies Haus führt, wo Paul gefangen gehalten wird.
• In Gone Girl hinterließ Amy Nick eine „Schnitzeljagd“ voller Hinweise, um ihm nicht nur etwas anzuhängen, sondern ihm auch zu helfen, zu erkennen, dass er hereingelegt wurde.

#5. Eine Rede zum Lob des Bösewichts

Ein Moment, in dem ein oder mehrere Charaktere über die Brillanz des Antagonisten sprechen. Dies könnte in einem Gespräch, durch Briefe, durch einen Zeitungsartikel, im Fernsehen usw. gezeigt werden. Manchmal geschieht es in Form einer Offenbarung, bei der die Figur Informationen in ihrem Kopf zusammenfügt und erkennt, dass sie einen Meisterschurken an ihren Händen hat.

Fallstudien:

• In „ Das Schweigen der Lämmer “ wird diese „Rede“ von Jack Crawford und Clarice gehalten, während sie zusammen im Auto fahren. Jack Crawford sagt: „Drei Tage, dann erschießt er sie, häutet sie und wirft sie weg. Jeder Körper in einem anderen Fluss. Das Wasser hinterlässt bei uns keinerlei Spuren. Das ist Frederica Bimmel, die Erste. Ihr Körper war der einzige, den zu beschweren er sich die Mühe machte, also war sie tatsächlich das dritte Mädchen, das gefunden wurde. Nach ihr wurde er faul.“ Dann fragt er Clarice, was sie denkt, und sie sagt: „Nun, er ist ein weißer Mann. Er ist kein Herumtreiber. Er hat irgendwo ein eigenes Haus, keine Wohnung. Was er mit ihnen macht, braucht Privatsphäre. Er ist in seinen 30ern oder 40ern. Er hat echte körperliche Stärke kombiniert mit der Selbstbeherrschung eines älteren Mannes. Er ist vorsichtig, präzise. Und er ist nie impulsiv. Er wird nie aufhören. Mittlerweile ist er richtig auf den Geschmack gekommen. Er wird besser bei seiner Arbeit.“
• In Misery findet Paul Sheldon ein Fotoalbum mit Zeitungsausschnitten, die alle Morde an Annie und ihre Entlassung aus ihrem Krankenpflegejob enthalten. Diese Ausschnitte und Annies Verhalten zeigen Paul, mit wem er es wirklich zu tun hat.
• In Gone Girl erzählt Amy, wie sie Nick reingelegt hat. Sie erzählt dem Publikum, wie sie ihre kaputte Toilette benutzt hat, um Noelles Urin für einen Schwangerschaftstest zu verwenden, ausblutete, um ihr Blut in der Küche zu verspritzen, Nick dazu brachte, Versicherungspapiere zu unterschreiben, ein Tagebuch zu erstellen, ihr Tagebuch im Ofen zu verbrennen, sich zu verstecken die Gegenstände in Gos Schuppen, den Einbruch inszeniert usw.

#6. Ein MacGuffin

Ein MacGuffin ist das Objekt der Begierde des Antagonisten – was er oder sie im Laufe der Geschichte zu bekommen, zu erreichen oder zu erreichen versucht. Normalerweise enthält das Verbrechen am Anfang der Geschichte einen Hinweis auf den MacGuffin des Antagonisten.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer will Buffalo Bill einen „Frauenanzug“ aus menschlichem Fleisch kreieren – das ist sein MacGuffin. Clarice stellt dies zusammen, als sie in Belvedere, Ohio, das Haus und die Heimatstadt seines ersten Opfers besucht.
• In Misery möchte Annie, dass Paul Sheldon und Misery Chastain Teil ihrer Realität sind. Sie nimmt Paul gefangen, erfährt aber schnell, dass er in seinem neuesten Roman Misery umgebracht hat. Ihr neues Ziel ist es, Paul dazu zu bringen, Miserys Schicksal neu zu schreiben und sie im Wesentlichen wieder zum „Leben“ zu erwecken.
• In Gone Girl will Amy ihrem Mann einen Mord anhängen, weil sie weiß, dass er eine Affäre hat.

#7. Ein Gestaltwandler

Ein Gestaltwandler ist ein Charakter, der das eine sagt und das andere tut, was sich direkt auf die Mission des Protagonisten auswirkt, den Antagonisten aufzuhalten.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer will Buffalo Bill buchstäblich seine Gestalt ändern und eine Frau werden. Dr. Chilton gibt vor, ein „Helfer“ zu sein, hat aber wirklich seine eigene Agenda.
• In Misery wechselt Annie hin und her von Pauls süßem „Fan Nummer 1“ zu einem unberechenbaren, gewalttätigen Psychopathen.
• In Gone Girl beginnt Amy als Opfer und wechselt nach der Hälfte der Geschichte in die Bösewichtsrolle.

#8. Eine tickende Uhr

Oder eine Art Frist, bis zu der der Protagonist herausfinden muss, wer der Antagonist ist, und ihn oder sie davon abhalten muss, noch mehr Schaden anzurichten.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer weiß Clarice, dass Buffalo Bill seine Opfer normalerweise innerhalb von drei Tagen tötet. Also, wenn sie Catherine Martin nicht vor Ablauf der drei Tage finden, wird sie sterben.
• In Misery erzählt Annie Paul, dass sie plant, sie beide zu töten, nachdem er das Buch fertig geschrieben hat.
• In Gone Girl ist Nick ein Verdächtiger und muss herausfinden, was Amy vorhat, bevor die Polizei ihn verhaften kann.

#9. Leben auf dem Spiel

In einem Thriller muss mehr als ein Leben auf dem Spiel stehen. Und schließlich steht das Leben des Protagonisten auf dem Spiel, wenn er oder sie dem Bösewicht näher kommt oder ihn aufhält.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer wird Catherine Martin innerhalb von drei Tagen sterben, wenn das FBI Buffalo Bill nicht findet. Gegen Ende steht Clarices Leben auf dem Spiel, als sie in Buffalo Bills Keller ist.
• In Misery steht Paul Sheldons Leben auf dem Spiel. Annie gibt zu, dass ihr Plan darin besteht, sie beide zu töten, sobald das Buch fertig ist.
• In Gone Girl steht Nicks Leben auf dem Spiel, sei es, dass er sein Leben „verliert“, indem er ins Gefängnis geht, oder weil Amy ihn tatsächlich tötet.

#10. Ein falsches Ende

Am Ende, als alles vorbei und erledigt zu sein scheint, springt der Antagonist zurück, um den Protagonisten ein letztes Mal herauszufordern.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer ruft Clarice Jack Crawford an, um ihm von ihrer Spur in Ohio zu erzählen. Er sagt ihr, dass sie Buffalo Bill bereits gefunden haben und sich ihm nähern wollen. Dies ist das falsche Ende, denn als das FBI die Tür einschlägt, stellen sie fest, dass das Haus leer ist. Währenddessen taucht Clarice bei Jame Gumb auf und erkennt ziemlich schnell, dass er Buffalo Bill ist.
• In Misery scheint Paul Annie getötet zu haben, aber sie erwacht wieder zum Leben, um ihn ein letztes Mal herauszufordern.
• In Gone Girl plant Nick, die Wahrheit über Amy zu sagen, aber dann sagt sie ihm, dass sie schwanger ist und er beschließt, bei ihr zu bleiben.

Abschließende Gedanken

Da haben Sie es also – die 10 Dinge, die jeder Thriller-Roman haben muss, um Fans des Genres zufrieden zu stellen!

Sie denken vielleicht, dass es offensichtlich klingt, diese Dinge in Ihren Thriller aufzunehmen, aber Sie wären überrascht, wie viele Entwürfe ich sehe, denen mehr als die Hälfte davon fehlt. Wenn Sie möchten, dass Ihr Thriller „funktioniert“ und Fans des Genres zufriedenstellt, stellen Sie sicher, dass Sie jede der oben aufgeführten Konventionen erfüllen.

Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Haben Sie diese Konventionen in Ihrem Krimi? Wenn nicht, wie können Sie hinzufügen, was fehlt? Können Sie diese Konventionen in Ihren Lieblingsthrillern oder -filmen identifizieren?