Die 6 Szenen, die jeder Thriller-Roman braucht

Was macht einen Thriller aus?

Thriller werden oft mit Kriminalromanen verwechselt, weil sie in Buchläden zusammen in den Regalen stehen. Aber es gibt einige Unterschiede zwischen den beiden Genres, die Sie verstehen müssen, wenn Sie einen Thriller schreiben wollen, der funktioniert.

In einem Krimi muss der Protagonist herausfinden, wer ein bereits begangenes Verbrechen begangen hat. Der Detektiv oder Detektiv treibt die Geschichte voran, während er oder sie versucht, die Identität des Verbrechers herauszufinden.

Ein Thriller dreht sich um ein Verbrechen, das kurz bevorsteht … natürlich nur, wenn der Protagonist es verhindern kann. In einem Thriller weiß der Leser oft von Anfang an, wer der Bösewicht ist, und schaut manchmal dem Bösewicht über die Schulter, während er oder sie sich darauf vorbereitet, das Verbrechen auszuführen. Im Gegensatz zu Krimis werden Thriller vom Antagonisten vorangetrieben.

Darüber hinaus können Thriller jeden Ton oder Stil haben, an jedem Ort und zu jeder Zeit spielen und verschiedene Gefahren- oder Gewaltstufen aufweisen. Sie können verschiedene Nebenhandlungen enthalten, solange das Streben, den Bösewicht zu überlisten und zu stoppen, der Hauptfokus des Romans bleibt.

Warum lesen Menschen Thriller?

Thriller sind rasante Romane voller Konflikte, Spannung, Spannung, unerwarteter Wendungen und hoher Einsätze. Die Leute entscheiden sich für Thriller, weil sie den Nervenkitzel erleben wollen, wenn sie versuchen, den Bösewicht zu überlisten und aufzuhalten, bevor er oder sie ein Verbrechen begeht – und das alles bequem von zu Hause aus.

Und wie bei allen Genreliteratur müssen Sie die obligatorischen Szenen und Konventionen liefern, die die Leser erwarten, um ihnen das emotionale Erlebnis zu bieten, auf das sie hoffen.

Was sind obligatorische Szenen und Konventionen?

Konventionen sind eine ziemlich gut definierte Reihe von Rollen, Einstellungen, Ereignissen und Werten, die für ein Genre spezifisch sind. Es sind Dinge, von denen Leser intuitiv erwarten, dass sie in einem Werk der Genreliteratur vorhanden sind, ob sie es bewusst erkennen oder nicht.

Pflichtszenen sind die Schlüsselereignisse, Entscheidungen und Entdeckungen, die den Protagonisten auf seiner Reise voranbringen. Diese Schlüsselszenen werden beim Leser emotionale Reaktionen hervorrufen – und in Verbindung mit den Konventionen Ihres Genres dem Leser die Erfahrung geben, nach der er sucht.

Was sind die obligatorischen Szenen in einem Thriller?

#1. Die Entdeckung des Tatorts

Die erste Szene, die Sie in Ihre Geschichte aufnehmen möchten, ist eine Szene, in der ein Verbrechen entdeckt wird. Dies könnte entweder Ihr Protagonist sein, der das Verbrechen selbst entdeckt, oder es könnte sein, dass das Verbrechen bereits entdeckt wurde, aber Ihr Protagonist hört zum ersten Mal davon. Und was hier wichtig ist, ist, dass das Verbrechen nicht irgendein Verbrechen ist – es ist ein Verbrechen, das auf einen „Meisterschurken“ hinweist. Also ein Bösewicht oder Antagonist, der entweder wirklich talentiert oder schlau ist oder jemand, der das schon einmal gemacht hat. Und diese Szene ist fast immer das globale auslösende Ereignis einer Geschichte. Von hier aus wird es in der Geschichte darum gehen, herauszufinden, wie ein zukünftiges Verbrechen (normalerweise ähnlicher Art) verhindert werden kann. Wie ich bereits erwähnt habe, geht es also nicht darum, den „Krimi“ dieses ersten Verbrechens aufzuklären, sondern darum, ein weiteres Verbrechen in der Zukunft zu verhindern.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer ist das FBI hinter einem Serienmörder her, den sie Buffalo Bill nennen. Er ist für die Entführung und Ermordung mehrerer Frauen verantwortlich.
• In Misery entführt Annie Wilkes Paul Sheldon und hält ihn in ihrem Haus als Geisel, unter dem Vorwand, „ihm zu helfen, sich von seinen Verletzungen zu erholen“.
• In Gone Girl kommt Nick Dunne nach Hause und stellt fest, dass seine Frau Amy verschwunden ist. Als er sein Wohnzimmer betritt, sieht er umgestürzte Möbel, was ihn glauben lässt, dass Amy entführt oder vielleicht sogar ermordet worden sein könnte.

#2. Die Einsätze werden zur persönlichen Szene

Die zweite Schlüsselszene, die Sie einbauen möchten, ist eine Szene, in der die Einsätze für Ihren Protagonisten persönlich werden. Was auch immer hier passiert, Sie möchten, dass es ganz klar ist, dass für Ihren Protagonisten jetzt etwas Persönliches auf dem Spiel steht. Mit anderen Worten, sie haben jetzt etwas Persönliches zu verlieren oder zu gewinnen – und diese Sache zu gewinnen oder zu verlieren hängt davon ab, ob der Antagonist davon abgehalten wird, ein weiteres Verbrechen zu begehen. Die Einsätze sind also jetzt persönlich für Ihren Protagonisten, und aus diesem Grund verpflichtet sich Ihr Protagonist, den Antagonisten zu stoppen. Diese Szene ereignet sich normalerweise gegen Ende des ersten Akts und zementiert den Weg Ihres Protagonisten in den zweiten Akt.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer sagt Lecter, dass er Clarice eine Chance auf das geben wird, was sie am meisten will – Aufstieg. Er gibt ihr einen Hinweis, der sie zu einer Lagereinheit führt, die den abgetrennten Kopf von Benjamin Raspail enthält, einem von Lecters ehemaligen Patienten und Buffalo Bills erstem Opfer. Clarice hofft, dass sie schneller durch das FBI kommt, wenn sie hilft, den Fall Buffalo Bill zu lösen.
• In Misery liest Annie Pauls neuestes Buch und ist entsetzt, als sie erfährt, dass Misery am Ende stirbt. Sie konfrontiert Paul und sagt ihm, dass sie nie einen seiner Freunde oder seine Familie angerufen hat – niemand weiß, wo er ist. Der Einsatz ist persönlich, weil sein Leben jetzt an ihres gebunden ist. Annie sagt sogar zu ihm: „Wenn ich sterbe, stirbst du.“
• In Gone Girl macht Amy die Dinge für Nick persönlich, als sie ihm eine Schnitzeljagd zu ihrem Hochzeitstag hinterlässt. Sowohl die Polizei als auch Nick haben den ersten Hinweis gesehen, aber Nick ist motiviert, den Rest der Hinweise herauszufinden, bevor die Polizei es tut. Und natürlich wissen wir, dass er der Polizei einen Schritt voraus ist, denn alle Hinweise beziehen sich auf die Beziehung zwischen Nick und Amy. Schließlich erfahren wir, dass Amy das alles inszeniert hat, weil sie es Nick heimzahlen will, weil er sie betrogen hat.

#3. Szene „Der Protagonist erfährt, was der Antagonist will“.

Die dritte Szene, die Sie in Ihren Thriller einbauen möchten, ist eine Szene, in der der Protagonist herausfindet, was der Antagonist will und warum. Das ist also der MacGuffin oder das, was Ihr Antagonist will. Und wenn Ihr Protagonist entdeckt, was dieser MacGuffin ist und warum der Antagonist ihn haben möchte, hilft ihm diese Erkenntnis normalerweise, von einem reaktiven Zustand zu einem eher proaktiven überzugehen. Mit anderen Worten, sie gehen in die Offensive, anstatt ständig in der Defensive zu sein. Diese Szene tritt normalerweise in der Mitte einer Geschichte oder mitten im zweiten Akt auf.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer erkennt Clarice, dass Buffalo Bill eine Frau sein möchte. Lecter schlägt vor, dass Clarice damit beginnt, nach Personen zu suchen, die eine Operation zur Geschlechtsumwandlung beantragt haben, weil Buffalo Bill wahrscheinlich abgelehnt wurde. Clarice befolgt seinen Rat und die Puzzleteile fügen sich zusammen.
• In Misery bringt Annie Vorräte für Paul nach Hause – darunter eine Schreibmaschine und Papier – und fordert ihn auf, eine neue Misery-Geschichte zu schreiben, die Misery wieder zum Leben erweckt. Paul erkennt, dass Annie so besessen von Misery ist, dass er Misery und diese neue Geschichte möglicherweise als eine Möglichkeit sieht, Annie zu manipulieren und vielleicht sogar zu entkommen.
• In Gone Girl erkennt Nick, dass Amy versucht, ihm ihren Mord anzuhängen. Er weiß, dass er Amy fangen muss, bevor die Polizei ihn verhaftet und wegen Mordes ins Gefängnis steckt. Und das ist eine großartige Szene, weil diese Erkenntnis nicht nur den Einsatz erhöht, sondern alles verändert und Nick in die Offensive bringt, anstatt immer in der Verteidigung zu sein.

#4. Der Protagonist wird zur Opferszene

Die vierte Szene, die Sie in Ihren Thriller einbauen möchten, ist eine Szene, in der der Protagonist etwas lernt oder tut, das ihn auf einen direkten Weg zu einem Treffen mit dem Antagonisten bringt. Mit anderen Worten, sie lernen oder tun etwas, das sie dazu bringt, das letzte Opfer des Antagonisten zu werden. Und diese Szene passiert normalerweise am Ende von Akt zwei und drängt den Protagonisten in den dritten Akt und damit zum unvermeidlichen Höhepunkt der Geschichte.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer erkennt Clarice, dass Buffalo Bill sein erstes Opfer persönlich kannte. Sie beschließt, in Buffalo Bills Heimatstadt zu gehen, um Nachforschungen anzustellen.
• In Misery erkennt Paul, dass Annie eine Serienmörderin ist. Er versteht jetzt, dass er es nicht überleben wird, wenn er Annie nicht selbst tötet.
• In Gone Girl wird Nick schließlich festgenommen (nachdem die Polizei ihn mit Amys Tagebuch und den Kasperle-Puppen konfrontiert). Und gerade als es so aussieht, als würde seine Unschuld nie bewiesen werden, erfährt Nick, dass Amy nach Hause zurückgekehrt ist. Das hier ist also etwas kompliziert, aber im Grunde sollte er ihr letztes Opfer werden, sobald er verhaftet wurde, aber das basierte auf ihrem ursprünglichen Plan. Nachdem Amy Desi ermordet hat, ändern sich ihre Pläne und sie kehrt nach Hause zurück und macht Nick auf eine neue Art und Weise zu ihrem letzten Opfer.

#5. Der Held auf Gedeih und Verderb Szene

Die fünfte Schlüsselszene, die Sie in Ihren Thriller einbauen möchten, ist eine Szene, in der der Protagonist dem Antagonisten ausgeliefert ist. Das ist also die Szene, auf die die Leser gewartet haben, wenn sich Ihr Protagonist und Ihr Antagonist endlich gegenüberstehen. Was auch immer hier passiert, der beste „Held der Gnade der Bösewicht-Szene“ beinhaltet normalerweise einen Moment, in dem Ihr Protagonist seine besondere Gabe, sein Talent oder seine Fähigkeiten einsetzt, um den Antagonisten zu überwältigen oder auszutricksen. Und diese Szene wird der globale Höhepunkt Ihrer Geschichte sein.

Fallstudien:

• In Das Schweigen der Lämmer folgt Clarice Buffalo Bill in den Keller seines Hauses und ist ihm schnell ausgeliefert, als die Lichter ausgehen. Buffalo Bill hat ein Nachtsichtgerät und ist mit dem Grundriss des Kellers vertraut, aber alles, worauf sich Clarice verlassen muss, sind ihre Instinkte. Zum Glück für Clarice zahlt sich ihr Instinkt aus und sie erschießt Buffalo Bill.
• Nachdem Paul in Misery realisiert hat, dass Annie ihn umbringen will, feilscht er mit dem Einzigen, was ihm noch bleibt – einem Versprechen, Misery Returns fertigzustellen. Er sagt Annie, dass sie sie beide töten kann, aber erst nachdem er Miserys Geschichte beendet hat. In ihrer letzten Konfrontation nutzt er den fertigen Entwurf, um Annie aus ihrem Spiel zu werfen, und schlägt ihr mit der Schreibmaschine auf den Kopf.
• In Gone Girl konfrontiert Nick Amy mit allem, was sie getan hat. Amy sagt Nick, dass sie schwanger ist und nutzt dies, um ihn dazu zu bringen, bei ihr zu bleiben. Zuerst sagt Nick, dass er auf jeden Fall geht, beschließt aber schließlich, wegen ihres Kindes bei ihr zu bleiben.

#6. Die Szene „Justice Prevails“ (oder „Justice Fails“)

Die letzte Schlüsselszene, die Sie in Ihren Thriller einbauen möchten, ist eine Szene, in der die Leser erfahren, ob die Gerechtigkeit gesiegt hat oder nicht. Dies ist also eine Szene, in der Sie den Lesern zeigen, ob der Antagonist mit seinem Verbrechen davongekommen ist oder nicht.

Fallstudien:

• In Silence of the Lambs herrscht Gerechtigkeit. Buffalo Bill ist tot. Catherine Martin ist in Sicherheit.
• In Misery herrscht (irgendwie) Gerechtigkeit. Annie Wilkes ist tot, aber Paul wird immer noch von ihrer Erinnerung an ihre gemeinsame Zeit verfolgt.
• In Gone Girl versagt die Gerechtigkeit. Amy hat keine Konsequenzen für ihre Verbrechen, weil niemand außer Nick die Wahrheit über sie kennt.

Da haben Sie es also! Die sechs Szenen, die jeder Thriller haben muss, um Fans des Genres zufrieden zu stellen!

Sie denken vielleicht, dass es naheliegend klingt, diese Szenen in Ihren Thriller aufzunehmen, aber Sie wären überrascht, wie viele Entwürfe ich sehe, denen mehr als die Hälfte davon fehlt. Wenn Sie möchten, dass Ihr Thriller „funktioniert“ und Fans des Genres zufriedenstellt, stellen Sie sicher, dass Sie jede der oben aufgeführten Szenen liefern.

Lassen Sie uns in den Kommentaren diskutieren: Haben Sie diese obligatorischen Szenen in Ihrem Krimi? Wenn nicht, wie können Sie das ergänzen, was fehlt? Können Sie diese Schlüsselszenen in Ihren Lieblingsthrillern oder -filmen identifizieren?