Was ist Standpunkt? Eine Kurzanleitung zum Erzählen aus der Ich-, der Dritten-Person-Perspektive und allem dazwischen

In der Lage sein, die Frage „Was ist ein Standpunkt?“ zu beantworten. ist ein wichtiger erster Schritt bei der Entwicklung einer Erzählung – schauen wir uns an, welche Möglichkeiten Sie haben, Ihre Geschichte zu erzählen.

Einfach ausgedrückt ist der Standpunkt die Perspektive, aus der die Geschichte erzählt wird. Der Erzähler der Geschichte bestimmt den Standpunkt. Bei der Entscheidung, wie Sie Ihre Geschichte beginnen, ist es wichtig, Ihre Erzähloptionen zu berücksichtigen. Unterschiedliche Sichtweisen bieten unterschiedliche Möglichkeiten, Ihrem Leser die Möglichkeit zu geben, Ihre Charaktere kennenzulernen.

Egal, ob Sie eine Kurzgeschichte, eine Selbsthilfeerzählung, ein Abenteuerbuch, einen Roman oder eine andere Art von Prosa schreiben, es ist klug, die Optionen für die verschiedenen Standpunkte zu durchdenken, bevor Sie beginnen, wie hier ist ein Aspekt Ihrer Geschichte, bei dem es nicht besonders einfach ist, zurückzugehen und ihn zu ändern, wenn Sie einmal angefangen haben.

Die Wahl des richtigen Standpunkts für Ihre Arbeit wird Ihr kreatives Schreiben fördern und Ihren Lesern helfen, zu verstehen, was aus der Perspektive einer Figur geschieht. Lesen Sie sich die einzelnen Standpunktoptionen durch und schauen Sie sich unsere Standpunktbeispiele an, um den Stil zu finden, der am besten zu der Geschichte passt, die Sie erzählen möchten.

Ich-Perspektive

Pronomen der ersten Person: ich, wir, uns, ich, mein, unser

Ein Ich-Erzähler ist eine einzelne Figur, die ihre inneren Gedanken direkt mit dem Leser teilt, indem sie einen direkten Einblick in die Gedanken der Hauptfigur erhält. In der Ich-Perspektive spricht Ihr Charakter direkt mit Ihrem Leser und gewährt einen Einblick in seine innersten Gedanken. Es gibt zwei allgemeine Optionen für das Schreiben aus der Ich-Perspektive: Ich-Zentral-Perspektive und Ich-Peripherie-Perspektive.

Die zentrale Ich-Perspektive bedeutet, dass die Geschichte aus der Perspektive der Hauptfigur erzählt wird und diese direkt mit dem Leser spricht. Diese ikonische Eröffnungszeile macht beispielsweise deutlich, dass Holden Caulfield in Catcher in the Rye direkt zum Leser sprechen wird:

„Wenn Sie wirklich davon hören wollen, werden Sie wahrscheinlich als Erstes wissen wollen, wo ich geboren wurde, wie meine miese Kindheit war und wie beschäftigt meine Eltern waren und all das, bevor sie mich bekamen, und all das, David.“ Copperfield ist irgendwie Mist, aber ich habe keine Lust, darauf einzugehen, wenn Sie die Wahrheit wissen wollen.“

JD Salinger, Der Fänger im Roggen

Dies unterscheidet sich von der peripheren Perspektive der ersten Person. Bei der weniger häufig verwendeten Form der Ich-Perspektive spricht eine Nebenfigur direkt mit dem Leser, was eine interessante Außenperspektive auf die Ereignisse der Geschichte bieten kann. Die Figur des Nick Carraway in „Der große Gatsby“ ist ein fantastisches Beispiel dafür, wie ein Außenstehender hineinschaut und die Geschichte aus einer anderen Perspektive als der der Hauptfigur erzählt:

„Ich war in die geheimen Sorgen wilder, unbekannter Männer eingeweiht. Die meisten Vertraulichkeiten waren ungewollt – häufig habe ich Schlaf, Besorgnis oder eine feindselige Leichtfertigkeit vorgetäuscht, als ich durch ein untrügliches Zeichen erkannte, dass eine vertrauliche Offenbarung am Horizont zitterte.“

F. Scott Fitzgerald, Der große Gatsby

Es ist aus vielen Gründen sinnvoll, in der Ich-Perspektive zu schreiben. Mithilfe des Erzählers können Sie ein Gefühl von Geheimnis und Intrige erzeugen – schließlich kann der Erzähler nicht genau wissen, was im Kopf einer anderen Figur vorgeht. Sie können diese Sichtweise auch verwenden, wenn Ihre Geschichte von Ihrem Leser verlangt, die Meinung einer bestimmten Figur zu akzeptieren, da Sie die Voreingenommenheit und Perspektive Ihres Erzählers nutzen können, um Ihrem Leser zu helfen, die Geschichte in einem bestimmten Licht zu sehen.

Sicht der zweiten Person

Pronomen der zweiten Person: Du

Das Erzählen in der zweiten Person kann Ihrem Leser ein immersives Erlebnis bieten, ähnlich wie eine Geschichte, bei der Sie Ihr eigenes Abenteuer wählen. Die Zweitperson-Perspektive wird normalerweise für kürzere Prosa verwendet, da es schwierig sein kann, diesen Stil bei langen Texten beizubehalten. Wenn Sie die Perspektive der zweiten Person einnehmen, hört Ihr Leser nicht nur Ihrer Geschichte zu – er wird ein Teil davon.

Typischerweise wird dieser POV in Sachbüchern verwendet, beispielsweise in Selbsthilfebüchern, in denen der Autor spricht und dem Leser Ratschläge gibt. Aus der Perspektive der zweiten Person zu schreiben ist ungewöhnlich, kann aber eine wertvolle Möglichkeit sein, den Leser in die Geschichte einzubeziehen. Sehen Sie, wie Erin Morgenstern diese Perspektive gekonnt nutzt, um Sie in diese Abendszene hineinzuziehen:

„Was für ein Zirkus ist nur nachts geöffnet?“ Leute fragen. Niemand hat eine richtige Antwort, doch als die Abenddämmerung naht, versammelt sich eine beträchtliche Menge Zuschauer vor den Toren. Sie gehören natürlich dazu. Ihre Neugier hat Sie überwältigt, wie es bei Neugier üblich ist. Du stehst im schwindenden Licht, den Schal um deinen Hals gegen die kühle Abendbrise hochgezogen, und wartest darauf, selbst zu sehen, was für ein Zirkus erst eröffnet, wenn die Sonne untergeht. Der gut sichtbare Kassenschalter hinter den Toren ist geschlossen und vergittert.

Die Zelte stehen still, abgesehen davon, dass sie sich ganz leicht im Wind bewegen. Die einzige Bewegung im Zirkus ist die Uhr, die im Minutentakt tickt, wenn man ein solches Wunder der Skulptur überhaupt als Uhr bezeichnen kann. Der Zirkus sieht verlassen und leer aus. Aber Sie denken vielleicht, dass Sie unter dem frischen Duft der Herbstblätter den Karamellgeruch wahrnehmen können, der durch die Abendbrise weht. Eine subtile Süße am Rande der Kälte.“

Erin Morgenstern, Der Nachtzirkus

Sicht der dritten Person

Pronomen der dritten Person: Er, sie, sie

Beim Erzählen in der dritten Person beschreibt ein Erzähler unabhängig von den Ereignissen der Geschichte die Handlungen der Charaktere. Dieser Standpunkt ist weit verbreitet und kann in drei Kategorien unterteilt werden: begrenzt, allwissend und objektiv. Möglicherweise möchten Sie auch erfahren, was fehlerhafte Parallelität ist.

Dritte Person Limited

Aus dieser Sicht weiß der Erzähler nicht alles, was in der Welt der Charaktere passiert. Obwohl sie die Ereignisse der Geschichte sehen und beschreiben können, sind sie nicht in die inneren Abläufe der Gedanken oder Motivationen der einzelnen Charaktere eingeweiht, so dass der Leser gezwungen ist, zwischen den Zeilen zu lesen und mehr über das Geschehen zu erfahren.

Oftmals kann der begrenzte Erzähler in der dritten Person einen Blick in die Gedanken einer der Figuren werfen (und die Geschichte aus der Perspektive dieser Figur erzählen). Beispielsweise verwendet JK Rowling diese Erzählung in den Harry-Potter-Romanen. Die Leser erfahren etwas über Harrys Beweggründe und Gedanken, bleiben aber größtenteils im Dunkeln darüber, was genau in den Köpfen der anderen Charaktere vorgeht. Dies wird auch als enge Erzählung in der dritten Person bezeichnet. In dieser Passage erfahren die Leser, was Harry denkt – aber sie erfahren nichts über das Innenleben von Harry, Malfoy oder Fang:

„Es war das Einhorn, und es war tot. Harry hatte noch nie etwas so Schönes und Trauriges gesehen. Seine langen, schlanken Beine ragten an der Stelle, an der er hingefallen war, in seltsamen Winkeln heraus, und seine Mähne breitete sich perlweiß auf den dunklen Blättern aus. Harry war gerade einen Schritt darauf zugegangen, als ein schlitterndes Geräusch ihn an Ort und Stelle erstarren ließ. Ein Busch am Rande der Lichtung zitterte ... Dann kroch aus dem Schatten eine Gestalt mit Kapuze über den Boden kroch wie ein schleichendes Tier. Harry, Malfoy und Fang standen wie gebannt da. Die verhüllte Gestalt erreichte das Einhorn, senkte ihren Kopf über die Wunde an der Seite des Tieres und begann, sein Blut zu trinken.“

JK Rowling, Harry Potter und der Stein der Weisen

Allwissender Erzähler der dritten Person

Dieser Erzählertyp ist allwissend. Oft erkennen Leser diese Art der Erzählung als die Stimme des Autors, die direkt zum Leser spricht. Dies ist die flexibelste Sichtweise, die ein Autor zum Erzählen einer Geschichte nutzen kann, da dem Leser keine Grenzen gesetzt sind, was er über die Charaktere wissen kann. Diese Art der Erzählung kann als unbemerkter Blick von außen auf die Charaktere der Geschichte betrachtet werden.

„In diesem Moment betrat ein weiterer Besucher den Salon: Prinz Andrew Bolkonski, der Ehemann der kleinen Prinzessin. Er war ein sehr gutaussehender junger Mann mittlerer Größe mit festen, klaren Gesichtszügen. Alles an ihm, von seinem müden, gelangweilten Gesichtsausdruck bis zu seinem ruhigen, gemessenen Schritt, bot einen auffälligen Kontrast zu seiner ruhigen, kleinen Frau. Es war offensichtlich, dass er nicht nur jeden im Salon kannte, sondern dass er sie auch so ermüdend fand, dass es ihn ermüdete, sie anzusehen oder ihnen zuzuhören. Und unter all diesen Gesichtern, die er so langweilig fand, schien ihn keines so sehr zu langweilen wie das seiner hübschen Frau.“

Leo Tolstoi, Krieg und Frieden

Ziel einer dritten Person

Dieser Erzählertyp unterscheidet sich von den anderen Erzählertypen in der dritten Person dadurch, dass er keinen Zugang zu den innersten Gedanken der Figur hat. Sie beobachten aus der Distanz, ohne dem Leser Insiderinformationen anzubieten. Dieser Ansatz kann dem Leser voyeuristische Einblicke ermöglichen. Der Erzähler spricht als Lauscher und übersieht möglicherweise Teile des Gesprächs oder der Geschichte, die der Leser aus seinen Schlussfolgerungen ergänzen muss. Eine der bekanntesten Geschichten mit einem Third-Person-Ziel ist Hills Like White Elephants :

„Die Hügel jenseits des Ebro-Tals waren lang und weiß. Auf dieser Seite gab es keinen Schatten und keine Bäume und der Bahnhof lag zwischen zwei Gleisen in der Sonne. Dicht an der Seite des Bahnhofs lag der warme Schatten des Gebäudes und ein Vorhang aus Bambusperlenschnüren hing über der offenen Tür in der Bar, um Fliegen fernzuhalten. Der Amerikaner und das Mädchen, das ihn begleitete, saßen an einem Tisch im Schatten vor dem Gebäude. Es war sehr heiß und der Express aus Barcelona würde in vierzig Minuten kommen. An dieser Kreuzung blieb es zwei Minuten lang stehen und fuhr weiter nach Madrid.“

Ernest Hemingway, Hügel wie weiße Elefanten

Unzuverlässiger Erzähler

Zeit für einen Joker – den unzuverlässigen Erzähler. Der Leser merkt erst, dass er es mit einem unzuverlässigen Erzähler zu tun hat, wenn er an einem bestimmten Punkt in der Geschichte angelangt ist und erkennt, dass er getäuscht wurde. Diese Art des Schreibens ist ideal, wenn der Autor dem Leser am Ende einer Geschichte eine Wendung geben möchte. Es ist klug, bei dieser Art von Erzählung eine ernsthafte Vorahnung zu geben, denn man möchte nicht, dass der Leser einfach das Gefühl hat, belogen worden zu sein.

Subtile Hinweise darauf zu geben, dass etwas nicht stimmt, ist sinnvoll, um den Lesern dabei zu helfen, süchtig zu bleiben und mehr über die Geschichte zu erfahren. In Life of Pi erzählt der Erzähler – Pi Patel – die Geschichte seiner Seereise auf eine Weise, die es ihm ermöglicht, zu überleben. Die Geschichten, die er erzählt, sind seine Realität – stimmen aber nicht mit dem überein, was in der Geschichte passiert.

„Ich wünschte so sehr, dass ich ihn im Rettungsboot ein letztes Mal gesehen hätte, dass ich ihn ein wenig provoziert hätte, sodass ich in seinen Gedanken war. Ich wünschte, ich hätte damals zu ihm gesagt – ja, ich weiß, zu einem Tiger, aber trotzdem – ich wünschte, ich hätte gesagt: „Richard Parker, es ist vorbei.“ Wir haben überlebt. Können Sie das glauben? Ich schulde dir mehr Dankbarkeit, als ich ausdrücken kann. Ohne dich hätte ich es nicht geschafft. Ich möchte es förmlich sagen: Richard Parker, vielen Dank. Danke für die Rettung meines Lebens.

Und jetzt geh dorthin, wo du musst. Sie haben die begrenzte Freiheit eines Zoos fast Ihr ganzes Leben lang gekannt; Jetzt kennen Sie die freie Geschlossenheit eines Dschungels. Ich wünsche dir alles Gute damit. Achten Sie auf den Menschen. Er ist nicht dein Freund. Aber ich hoffe, Sie werden mich als Freund in Erinnerung behalten. Ich werde dich nie vergessen, das ist sicher. Du wirst immer bei mir sein, in meinem Herzen. Was ist das für ein Zischen? Ah, unser Boot hat Sand berührt. Also lebe wohl, Richard Parker, lebe wohl. Gott sei mit dir."

Yann Martel, Leben des Pi

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