あなたの物語の因果関係の力を最大化する方法

ストーリーに因果関係を取り入れていますか？

人生が壊れたルーブゴールドバーグマシンのように感じる日があったことがありますか？ 捨てられたがらくたの断片から一緒に石畳になり、足を引きずり、満足のいく結果をもたらす接続を失っていますか？

ピン

あなたが持っているなら、あなたは人類の大部分と何かを共有します。 私たちのほとんどは、ある時点でそのように感じます。

人の人生は、因果関係が明白または追跡できることはめったにないほど巨大な規模で、原因と結果のイベントの巨大なごちゃ混ぜの塊で構成されています。 対照的に、キャラクターのストーリーは、因果関係が明らかなそのようなイベントの関連するサブセットです。 時には明白で、時には微妙ですが、読者の共感を呼ぶストーリーを作成したい場合は常に存在します。

この投稿では、ストーリーの原因と結果、およびそれを台無しにする4つの主要な方法について学習します。

それはすべてについて何ですか？

本質的に、私たちは皆、私たちの生活の中での出来事を理解するために努力して、意味の感覚を求めています。 読者はそのニーズを満たすストーリーに引き寄せられます。

ですから、あなたの話が、すべての部品が整然と並んでいる十分に油を塗ったメカニズムというよりも、故障したゴールドバーグマシンのように出くわした場合は、原因と結果の力がどのように役立つかを読んでください。

ライターのスキルセットを構築する

ラルフ・ワルド・エマーソンからのこの重要な引用を覚えておきたいです。

浅い男性は運や状況を信じています。 強い男性は原因と結果を信じています。

作家にも同じことが言えます。 原因と結果をライターのスキルセットの重要な部分にすることは、すべてのシーンに影響を与えることを確実にするのに大いに役立ちます。 これは、ストーリー全体の結果に貢献することを意味します。

フィクションでは、原因はキャラクターの背景に起因することがよくありますが、効果はそれらの背景の原因から生じるプロットの展開に見られます。

作家として、あなたはあなたの物語全体、あなたのシーンの連続性、そして行ごとの行動においてこれらの関係を知っているべきです。

刺激と反応の観点から考える

Jack M. Bickhamは、著書 『 Scene and Structure 』の中で、「刺激と反応は、より具体的かつ即時的な因果関係です」と書いています。 彼はあなたの文章の明快さと信頼性を改善するためにこのテクニックを使うためのこれらのガイドラインを与えます：

• 刺激は外部でなければなりません。 つまり、アクションまたは対話、トランザクションがステージ上にある場合に目撃される可能性のあるものです。
• 応答も同じように外部でなければなりません。
• すべての刺激に対して、応答を示す必要があります。
• 必要なすべての応答に対して、刺激を提供する必要があります。
• 応答は通常、一度に刺激に従わなければなりません。
• 刺激への反応が表面上論理的でない場合、あなたは通常それを説明しなければなりません。

これらのガイドラインに従うことを怠ると、2つの悪いことが起こります。

1. あなたの読者は混乱するでしょう、そして混乱した読者はあなたの物語に固執する動機がほとんどない欲求不満の読者です。
2. あなたは信用を失います。 あなたの話を信じられない読者は読むのをやめます。

それを台無しにする4つの方法

ビッカムはさらに、作家が刺激反応トランザクションを台無しにする一般的な方法について議論します。

1.反応のない刺激

刺激を表示してから、外部応答を表示しない（または、適合しない、または意味をなさない応答を表示する）ことができます。

これが例です。

あなたのキャラクター、マイクがジェニファーの郡庁舎のドアを開けたとしましょう。 ドアを握るというマイクの行動で、あなたは刺激を設定しました。

読者はジェニファーからの返答を期待するでしょう。 彼女は彼に感謝したり、死んだりするように言ったり、単に通り過ぎたりするかもしれませんが、刺激反応サイクルを閉じないと、あるレベルで読者をくすぐり、ストーリーを弱めます。

確かに、これは単純な例ですが、それがポイントを持っていることを願っています。 詳細は、知る必要のあるストーリーに含まれています。

ジェニファーのドアを握っているマイクに注意を向けることが重要な場合は、彼女の応答を含めることも同様に重要です。

読者はジェニファーの側で行動を起こすと思うかもしれませんが、ビッカムは、読者の大部分がそれらの点を結び付けていないと述べています。

安全を確保し、ループを閉じます。 覚えておいてください、私たちは主に潜在意識のレベルで起こることについて話しているのです。

読者は何が彼らを悩ませているのかわからないでしょう、それだけが何かです。

2.刺激なしの応答

信頼できる刺激が示されていない場合は、キャラクターの反応を示すことができます。

作家として、私たちは読者よりも多くのことを知っており、読者を手がかりにするのを忘れることがあります。私はかつて、野球の試合の観客がスタンドから跳ね上がって走っているという最初の作家の話を読みました。 それが反応でしたが、刺激は示されませんでした。

私がそれについて尋ねたとき、作家はその男が蟻塚に足を踏み入れたと説明した。

問題？ 読者は、反応を理解するために蟻塚について知る必要があります。 当たり前のようですが、この種の間違いはかなり一般的です。

3.刺激と反応の間の時間が長すぎる

刺激と反応の間に非常に多くのストーリー時間を置くことができるため、2つのイベント間の論理的な関係はもはや明らかではありません。

刺激：サラがトレイルに足を踏み入れたとき、大きな黒いヘビが彼女のブーツを横切って滑った。

応答：3時間後、彼女は叫びました。

シーンが原因と結果のタイミングの良い連鎖に従わない場合、読者が迷子になるためのギャップが生じます。

4.応答、次に刺激？

あなたはそれを逆にすることができます。

例：雷が鳴り響いた後、スコットはジャンプしました。

より良い：雷の拍手が地面を揺さぶり、スコットをジャンプさせた。

それを正しくする

絶望しないでください！ ビッカムは、作家がこの分野でしばしば不足していることを私たちに示しましたが、彼はまた、あなたの原因と結果の流れの中で問題を見つけて修正するためのガイドラインを提供します。

すべての刺激には反応が必要です

設定したすべての刺激が応答することを確認してください。 あなたが場に出すすべての原因が対応する効果を生み出すこと。 そして、それを正しい順序に並べます。

なぜ何かが起こったのかを説明しなければならない場合、あなたは話を逆に語っています。

あなたが書いたものを読んでください。 各シーンの結果は次のステージを設定しますか？

行ごとに作業を調べます。 すべての刺激反応サイクルでループを閉じましたか？ アクションは次に来るものに影響しますか？

チェーホフの銃を覚えておいてください。最初の行為で壁にピストルを掛けた場合。 次の行為では、それは解雇されるべきです。

すべての応答には刺激が必要です

すべての応答の前に適切な刺激があることを確認してください。 すべての効果には沈殿の原因があります。

読者は、スクービードゥーの種類の便利な結論よりも、ストーリーに費やした時間と労力の見返りとしてより多くを要求します。 あなたはあなたの読者に適切に見返りを設定する義務があります、そしてこれはあなたが効果をもたらす前にあなたの物語に信じられる方法で原因をねじ込むことを必要とします。

これを正しく理解すれば、読者はあなたのストーリーを大いに満足して航海するでしょう。

あなたにとって何が含まれていますか？

大変な努力のように思えるかもしれませんが、他のことと同じように、練習すれば簡単になります。 ビッカムは、このスキルを磨くための素晴らしい理由を提供しました：

作家としてこれが上手になると、ストーリーのほとんどすべてを実現できます。 あなたがしなければならないのはそれを引き起こすものを理解することです。

それを超えて、あなたはあなたの読者を幸せにし、幸せな読者はあなたの仕事のより多くを探すでしょう。

さらに良いことに、彼らは彼らもそれを読むべきだと彼らは友達だと言うでしょう！

自分のストーリーで原因と結果のストーリー要素を正しく理解するのに苦労しましたか？ 以下のコメントセクションでそれについて教えてください。