フィクションの事実：すべての物語が脱出物語である理由

「すべての物語は脱出物語です。」

物語を書くとき、私はこの大胆な考えを念頭に置いています。

私はそれを印刷して、コンピューターの横の壁にテープで貼りました。

それは私たちの人間の状態の事実を認める物語の概要として役立ちます：

私たちは皆、何かを逃れています。

この急進的な概念は、映画の脚本を専門的に評価して書いた10年後に、私の脳を乗っ取った。

どういうわけか投獄されたキャラクターに感情的に投資していることに気づきました。

私はこれがすべての良い話に当てはまることを発見しました。

すべての最高の主人公は、アイデア、人、または彼らの人生を生きる価値のないものにする状況の重力場に閉じ込められています。

当然、彼らは逃げるでしょう。

復讐、愛、勇気、名誉など、他にどんな話でも、その中心には主人公が何かを逃れているのがわかります。

3つの大きな脱出

大脱走では、スティーブ・マックイーンはスタラグ・ルフトIIIの囚人なので、もちろん彼は脱走します。

眺めの良い部屋で、ルーシー・ハニーチャーチは、シャペロンと一緒にイタリアで休暇を過ごしているときに、彼女が不適切に惹かれている男の仲間から逃げようとします。

カサブランカでは、ハンフリー・ボガートは彼の「心の傷ついた」視点の囚人です。 彼が彼の自己憐憫の重みの下から逃げなければ、聴衆は彼らのお金を取り戻すことを要求するでしょう。 彼らがすべきように！

上記の例のそれぞれで、それは主人公が逃げなければならない異なる種類の刑務所です。

1つは具体的な刑務所、もう1つは関係、3つ目は信念体系です。

これらの3種類のエスケープは、ほとんどのプロットを支配します。

それらをもっと詳しく見てみましょう。

＃1。 刑務所や場所からの脱出

明らかに、刑務所の話は、実際の壁を越えた脱出を目標とするキャラクターに関係しています。 たとえば、オー・ブラザー！ そしてパピヨン。 そして、ニューヨークからの未来的な脱出。 そして現在のメイズランナー。

主人公が自由に到達しない場合、彼らは肉体的、精神的、または精神的に死ぬでしょう。

オズの魔法使いでは、ドロシーは「レモンのしずくのようにトラブルが溶ける」場所を求めてカンザスから脱出することを切望しています。 彼女がオズに着陸すると、物語はすべて家に帰る道を見つけることについてです。

逃げるか死ぬか！—興行収入です。

本質的にラブストーリーであるカサブランカでも、ほとんどすべてのキャラクターが脱出に夢中になっています。 カサブランカは、リスボンへ、そしてアメリカの自由へと飛んでナチスから逃げるのを心配して待っている絶望的な人々のための舞台です。

誰がより大きな自由に逃げようとしていないのですか？

それは私たちの人間の状態の状態です。

＃2。 関係を逃れる

これは、フィクションではより微妙で一般的な脱出テーマです。

恋愛、仕事、家族-これらは、単に離れることが常に可能であるとは限らない関係です。

一般的な掘り出し物の刑務所の休憩は、いくつかの関係を逃れることの難しさに比べて簡単です。

致命的な魅力が思い浮かびます。 この映画は、実際の刑務所よりも恐ろしい関係を描いています。 幸せな結婚生活を送っているマイケル・ダグラスは、一夜限りの危険を冒しています。 大ミス。 彼の不貞のパートナーは、私たちの主人公が自分自身を解放するのに苦労している関係を想定しています。 彼は幸運にも彼の人生で逃げることができました。

ブッカー賞を受賞した小説「ホテルデュラック」では、結婚式に向かう途中の花嫁がタクシーの運転手に「続けて！ やめないで。 教会を通過してください！ 何をするにしても、運転を続けてください！」 彼女は間違った男から逃げ出し、隠れるようになります。 通話を終了します。

カサブランカでは、ボギーは心を痛めた女性と決して道を渡らないことを期待して、地球の果てまで逃げました。

関係から逃れる必要性を感じていないのは誰ですか？

＃3。 逃げる

これは、最も微妙で、最も一般的で、最も重要な脱出テーマです。

On the Waterfront 、 Moonstruck、 Good Will Hunting、 Up in the Air、 Out of Africa、 Silver Linings Playbookに至るまで、主人公は脱出に向けた軌道に乗っています。

私は彼らの自己破壊的な態度、そして（非常に頻繁に）自己愛的な信念から逃れることを意味します。

主人公の贖いと究極の勝利は、彼らが自己懸念を超えて上昇することにかかっています。

そして、作家が主人公を完全に絶望させない限り、これはめったに起こりません。

これが人生のもう一つの事実です：

「絶望は劇的な変化の原料です。 今まで信じていたものすべてを置き去りにすることができる人だけが、逃げることを望むことができます。」 〜ウィリアムS.バロウズ

絶望とそれに続く脱出—それが根本的な個人的変化を開始するものです。

なぜ私たちは自分自身を脱出する必要があるのですか？

私たちは皆嘘つきだからです。

「私たちはおそらく真実ではない話を自分自身に語りますが、それらの話を信じることは私たちが機能することを可能にします。 私たちは自分自身に完全な真実を語っていないことを知っていますが、それは機能するので、私たちはそれを受け入れます。」 〜セス・ゴーディン、著者

私たちの妄想的な物語は、不便な真実から私たちを守ってくれることがわかりました。

私たちは皆、必然的に嘘つきです。

しかし、真実にはおいしい出方があります。

真実は常に逃げる—ドラマはそれに依存している

私たちがヒーローに挑戦するために発明した多くの敵が、私たちの作家は、究極の勝利は常に小さくて見当違いの自己からの脱出であることを心に留めておく必要があります。

私が研究したほとんどすべての良い話は、彼らが真の幸福から彼らを妨げている信念体系から逃れた後にのみ第3幕に入る権利を得る主人公を特徴としています。

Moonstruckを例にとってみましょう。

ロレッタ（シェール）は、彼女が恋をしていないジョニーと結婚しています。 彼女の心はその方が安全です。

それから彼女は彼女の婚約者のより若いそしてより野蛮な兄弟、ロニー（ニコラス・ケイジ）に会います。

物語は、失恋の可能性を避けるために、女性が本当の幸せから身を守ることについてのすべてです。

ロレッタが彼女の自己破壊的な信念体系から逃れるのを助けるために彼の最悪の試みをしているロニーに耳を傾けてください：

「ロレッタ…愛は物事を良くしない。 それはすべてを台無しにし、あなたの心を壊します。 私たちは物事を完璧にするためにここにいるのではありません。 雪片は完璧です。 星は完璧です。 私たちではありません。 私たちは自分自身を滅ぼし、心を壊し、間違った人々を愛し、そして死ぬためにここにいます！」

これは、主人公が逃げ出した瞬間に私たちを連れて行った脚本家（ジョン・パトリック・シャンリー）です。

ロレッタは彼女の信念体系を放棄し、本当の愛を危険にさらしますか？ それとも彼女は悲劇的なキャラクターになりますか？

安全にプレイするのは人間の本性ですが、ヒーローには危険な生活を送ってもらいたいのです。 私たちは彼らに彼ら自身を超越してもらいたいのです。

英雄は自分自身を脱出します—それは人生の事実であるため、それはフィクションの事実です。

カサブランカをもう一度考えてみましょう。

この1942年のアカデミー賞を受賞した映画が、史上最高の映画の1つと評価されたのには十分な理由があります。 主人公は同時に3つの脱出すべてに従事しています。

1. ナチスからの脱出
2. 元恋人からの脱出
3. 自己憐憫からの脱出

しかし、視聴者にお金の価値を与えるのは、脱出＃3 —ボギーの利己心の刑務所からの脱出—です。

すべての物語は脱出物語です。

作家の義務

これはストーリーの概要以上のものです。

それは彼女の架空の英雄に対する作家の義務です。

彼らの脱出を調整することによって、作家は彼女が彼女の主人公をどれほど本当に、狂ったようにそして深く愛しているかを証明します。

クライマックスでヒーローに勝利を与えることで、ヒーローへの愛を証明していると思うかもしれません。

しかし、私たちが彼らに時代遅れの自己感覚を捨てるという苦痛に苦しむことを強制しなければ、私たちは彼らを最大限に愛することができませんでした。

私たちが主人公を愛するなら、私たちは彼らが彼らの小さな自己から逃れるのを助けます。 この個人的な勝利を含めずに満足のいく物語を書くことは難しい。 まるで、私たちが逃げるために生まれたことを思い出させるフィクションが存在するかのようです。

そして、私たちはそうです！

上記が真実である場合、「逃げるために生まれた」は人生で最もジューシーな事実の1つです。

したがって、フィクションの最も強力な事実の1つです。

エスケープストーリーは、人間の深い憧れを物語っているため、私たちを魅了します。

映画や小説を自分でチェックして、すべての物語が脱出物語であるとは限らないかどうかを確認してください。

あなたやあなたの架空の人物はどのような脱出に従事していますか？ 以下のコメントであなたの考えを共有してください！