まばゆい会話の作り方

Gabriela Pereira によるゲスト ブログ

ライティング クラフトのすべての側面の中で、対話は私のお気に入りです。 対話によって、キャラクターと一緒にそのシーンにいるような気分になったり、彼らのダイナミックな個性が互いに跳ね返ったりするのを見ることができるからかもしれません. あるいは、私がせっかちで、退屈な説明のページをめくるのが好きではないからかもしれません。

理由が何であれ、私はいつもセリフのパッセージを楽しみにしています...セリフが悪い場合を除いて. ヘンリー・ワズワース・ロングフェローの言葉を借りれば、セリフが悪いと恐ろしいことになるからです。

良いニュースは、恒星に満たない対話を修正する簡単な方法がいくつかあることです. 私はこれらを「9 つの NO」と呼んでいますが、これは「Nine Nevers」ではなく「9 つの NO」と呼んでいます。 あなたの文章からそれらを完全に排除するために、言葉のアクロバットをコミットする必要はありません.

対話の9つのノーは次のとおりです。

1. ネームコール

ネームコールとは、会話の中で登場人物同士が名前で呼び合うことです。 例えば：

「それでビル、調子はどうだい？」 ジルが尋ねた。

「悪くないよ、ジル」ビルは答えた。 "質問してくれてありがとう。"

この戦術は、誰が何を言っているのかを確認するための便利な方法のように思えるかもしれませんが、ひどく聞こえ、実際の会話ではこのように話すことはありません。 まるで、書き手が読者が誰が話しているのかわからなくなるのではないかと恐れているかのように、名前を呼ぶことは不信感を与えますが、問題を解決する代わりに、名前を呼ぶことは会話をぎこちなく、高尚に聞こえるだけにします。

2.うるさいタグ

タグは、対話の「彼が言った、彼女が言った」部分です。 つまり、どのキャラクターが話しているかを確認したい場合は、タグがその方法です。 問題は、書き手が、だまされた、繰り返された、または大笑いしたなどの言葉を使用して、タグに夢中になったときに発生します。 誰かがセリフを「グーッ」と言うのを聞いたことがありますか? そうは思いませんでした。

疑わしい場合は、「said」を使用してください。背景に溶け込み、それ自体が注目を集めないからです。 「質問された」「返信された」などのタグも適度に問題ありません。 しかし、文学的なものすべてを愛するために、物事を切り替えるためだけに、派手なタグをランダムに使用しないでください。 うるさいタグは、セリフの重要な部分である登場人物の発言から注意をそらしてしまいます。

3.トーキングヘッド症候群

場合によっては、作家は逆の極端に行き、ピンポン玉のようにキャラクター間を行ったり来たりする会話を作成します。 これが起こると、読者は登場人物がどこにいるのかわからないか、そもそも彼らが話していることさえありません.

私はこれをトーキングヘッド症候群と呼んでいますが、解決策は簡単です。

舞台案内を追加。

セリフがキャラクターの発する部分だとすれば、舞台演出はそのセリフに付随するアクションです。 あなたが書いているシーンが演劇の一部であり、あなたが演出家であると想像してみてください。 喉をきれいにする、お茶をすする、マントルピースから銃をつかんで引き金を引くタイミングをキャラクターに伝える必要があります。

舞台案内は、サブテキストを作成する場合に特に役立ちます。 キャラクターの行動が彼の言っていることと矛盾するとき、それは読者にそのキャラクターが何を考えているか、何を感じているかを知る窓を与えます. 行動は言葉よりもはるかに雄弁であることを忘れないでください。

4. オン・ザ・ノーズ・ダイアローグ

鼻先対話とは、人々が自分の言いたいことを正確に言うときです。 もちろん、これは実生活では決して起こりません。 たとえば、映画「クルーレス」で、主人公のシェールが露出度の高いドレスを着て階下に降りてくるシーンを考えてみましょう。 これは彼女が父親と交わしたやり取りです：

"あれは何でしょう？"

「ドレス、パパ。」 彼女は笑います。

"誰が言ったのですか？"

"カルバンクライン。"

会話を文字通りに解釈すると、父親が娘に着ている服について尋ねているように見えます. 真実は、この会話はクチュールとはほとんど関係がなく、父と娘の関係にすべて関係しているということです.

彼が「それは何ですか？」と尋ねると、 シェールのお父さんは本当に「一体何を着ていると思う？」と言っています。 しかし、サブテキストはそれだけではありません。

シェールの反応はひいきにするのと同じくらい甘く、父親が「誰が言ったの？」と答えると、 彼は彼女に二階に行って着替えるように言っているのかもしれません. 代わりに、彼女は目を丸くして「カルバン・クライン」という言葉で反撃します。

ゲーム。 設定。 マッチ。

ダイアログ自体は 9 つの単語で構成されていますが、それ以上のことを語っています。 このシーンは、キャラクターが実際に何を意味するかを言うと、はるかに面白くなく、面白​​くもありません.

5. とりとめのないスタート

現実の対話では、人々は通常、会話の中心に向かって構築します。 彼らはお互いに調子を尋ねたり、天気についてコメントしたりします。これは礼儀正しいことだからです。 話者の 1 人が会話の本当の理由にたどり着くまで、数分かかる場合があります。

ページで雑談をする時間はありません。 とりとめのないスタートで言葉を無駄にすると、良いものにたどり着く前に読者を失う危険があります. 会話が面白くなるところまでスキップして、そこから始めます。 「どうして私の夫と寝ていたの？」で始まる一節を読みませんか？ 「やあ、サリー、会えてうれしい」のようなものではありませんか？ リードアップを忘れて、ジューシーなものに取り掛かります。

6.副詞過負荷

名詞と動詞は、活気に満ちた言語の「肉とじゃがいも」です。 副詞は調味料です。少しで十分です。 これは特に対話に当てはまります。

副詞のオーバーロードは、多くの場合、適切な動詞を選択していないことを示しています。 動詞がその重みを引っ張っている場合、副詞で修飾する必要はありません。 「彼はそっと言った」は、「彼は言った、彼の息が彼女の耳をくすぐった」または「彼は言った、彼の声はシロップのようだった」と言うと、より具体的になります。 そっとという言葉だけでは、その人物が誰なのか、何を意図しているのかが伝わらないのですが、舞台演出を加えると、いきなり登場人物が生き返ります。 Strunk & White の言葉を借りれば、「まるで馬に帽子をかぶるように、言葉に -ly を付けてドレスアップしてはいけません。」

7. 対話における説明

時々、作家は会話を使って読者に情報を伝えます。 会話は登場人物同士であり、読者はただの傍観者であることを忘れないでください。 ある人物が別の人物に次のように言ったとします。 あなたの両親は牛を飼うつもりです。」 明らかに男は、自分が 2 学期連続で落第したことを知っています。 彼はそこにいました。 彼はそれを実現させました。 彼の相棒が対話で彼にそれを伝える唯一の理由は、作家がこの貴重な洞察を読者に伝える必要があるからです.

漫画の悪役が「これが私が世界を乗っ取ろうとした理由です」という独白をしたり、メンターキャラクターがちょうど間に合って現れて主人公に激励の話をしたりしますが、作家がこのデバイスを使用しても、機能するわけではありません。

繰り返しますが、対話は登場人物間のコミュニケーションであり、書き手と読み手の間のコミュニケーションではありません。 情報を受け取ったキャラクターがまだそれを知らないのでない限り、読者にそれを伝える別の方法を見つけてください。

8. セリフ ブリップ

実生活では、人々は「うーん」、「だから」、「まあ」などの会話にブリップを挿入します。 彼らは、自分が言おうとしていることを考える時間を自分に与えるためにこれを行います。 しかし、架空の対話では、登場人物が何を言うかを理解するための時間が世界中にあります。 これらのブリップは不必要であるだけでなく、気を散らすものでもあります。 これらのヘムとホーズは、会話の鼻にある赤いニキビに相当します. 取るに足らないものに見えるかもしれませんが、読者の気を散らしてしまい、他に何も見えなくなります。 気晴らし。 確かに、「まあ」や「うーん」などのブリップが役立つ場合もあるかもしれませんが、キャラクターがこれらの言葉に頼りすぎていることに気付いた場合は、すぐにそれらを取り除きます.

9. キャラ崩壊

おそらく、対話における最大の問題の 1 つは、キャラクターがキャラクターから外れた何かを言うときです。 これは、作家がキャラクターの口に、キャラクターが決して言わない言葉を入れているためによく発生します。 キャラクターはまるで辞書を暗記したかのように話しますか、それとも単純なスラングですか?

ユーモアのために、キャラクターとキャラクター外の会話の対比を使用できる場合があります。 たとえば、映画「キャッチ ミー イフ ユー キャン」で、詐欺師のフランク アバグネイルが医者のふりをして、病院のメロドラマを見て医者の専門用語をマスターしようとしているとします。 これらのショーでは、医師は常に診断に「同意」するかどうかをお互いに尋ねます。そのため、フランクが医師になりすます必要があることに気付いたとき、彼は他の医師に「同意する」かどうかを尋ね続けます。誰が何を言っているのか、ましてや彼が何に同意しているのかさえわからない。 この状況では、キャラクターの派手な言葉遣いが、彼に投げかけられているすべての医学用語についての彼の無知を強調しています.

すべてを一緒に入れて

結局のところ、これらの「ルール」は石に刻み込まれたものではなく、時々破る必要がある場合はそれを実行してください。 9 つの No は信号フレアのようなものであり、会話のパッセージを再確認するタイミングを教えてくれるものと考えてください。 これらの 9 つの禁止事項のいずれかを使用する必要がある場合は、偶然ではなく意図的に使用するか、さらに悪いことに怠惰から使用してください。 中学校のバンドの先生がよく言ってた。

「間違った演奏をするつもりなら、良い音で、大きく、間違ったものにしましょう。」

バイオ：

Gabriela Pereira は作家であり、講演者であり、高等教育の現状に挑戦したいと考えている自称単語オタクです。 DIYMFA.com の創設者および推進者としての彼女の使命は、ライターがプロとしての成長に向けて起業家的なアプローチを取れるようにすることです。 Gabriela は The New School でクリエイティブ ライティングの MFA を取得し、全国会議、地域ワークショップ、オンラインで教えています。 また、人気のポッドキャストである DIY MFA Radio のホストでもあり、ベストセラー作家や出版の専門家にインタビューしています。 彼女の著書『DIY MFA: WRITE WITH FOCUS, READ WITH PURPOSE, BUILD YOUR COMMUNITY』は Writer's Digest Books から出版されました。 Gabriela とつながるには、word nerd クルーに参加し、無料の DIY MFA スターター キットを入手してください。DIYMFA.com/join にアクセスしてください。