ストーリーの始め方: 実証済みの 5 つの戦略とその重要性

Acquisitions の編集者とエージェントは、最初の 1 ～ 2 ページで一部の原稿を拒否します。

それは公平に聞こえませんが、おそらくそうではないかもしれませんが、それが私たち作家が直面している現実です.

あなたが自費出版をしていて、プロの目の厳しいまぶしさを避けているとしても、最初から読者を釘付けにする必要があります。

小説家のレス・エドガートンは、次のように短編小説を始めました。

彼はとても意地悪で、彼が立っているところはどこでも町の悪い部分になりました。

私は読み続けますよね？

ストーリーの始め方に行き詰まっているのは、あなただけではありません。

説得力のある冒頭を決めることは、残りの成功にとって重要です。短編小説であろうと小説であろうと、最初の文が最も重要になります。 失敗した場合、リーダーは読み取りを停止します。

ストーリーの始め方

小説家として、読者は 1 ページ目からいくつかの義務を負っています。

あなたの小説に投資することで、あなたの読者は暗黙のうちに、不信感を喜んで一時停止し、あなたが娯楽、インスピレーション、または教育を提供することを信頼することに暗黙のうちに同意します。

代わりに、読者は、スプーンで食べたのではなく、脳を持っていることに対して信用が与えられることを期待しています. 彼らは体験に参加したいと思っています。 小説のトーンを早い段階で設定します。

冒頭のシーンが面白いかシリアスかに関係なく、残りのシーンはそれに従う必要があります。

最初の数パラグラフは、読者だけでなく、彼らの前にいる潜在的なエージェントや買収編集者に対してもあなたの名刺として役立ちます.

カナダの作家リサ・ムーアが言うように、読者が頭の中でストーリーを作成し始めることができるように、強力な始まりを開発し、邪魔にならないようにするためには、次のようにします。

1.これはラテン語で「物事の真っ只中」を意味します。 あなたのジャンルに合わない限り、スラムバン アクションである必要はありません。 しかし、何かが起こることから始めてください。 何かの真っ只中にいるという感覚を読者に与えます。

バックストーリー、設定、または説明でオープナー (原稿の中で最も高価な不動産) を無駄にしないでください。 ストーリーの進行に合わせてこれらを重ねていきます。 ストーリーの要点である良い部分を取り上げ、読者が何が起こっているのかを推測することを信頼してください。

すべての文、実際にはすべての単語の目標は、読者に次の文を読ませることです。

2.主人公を早く紹介してください。

犯しがちな最大の間違いの 1 つは、主人公の紹介が遅すぎることです。 (キャラクターの名前付けのヒント)

原則として、彼*はステージの最初の人でなければなりません。

[*私は両方の性別を指すために彼を包括的に使用します。]

キャラクターに名前を付けるのは、新生児に名前を付けるのと同じくらいストレスがかかる可能性があるため、適切な名前を付けるために必要な時間をかけてください. 興味深く記憶に残るものにしますが、風変わりでとんでもないものにしないでください。

民族や性別で赤ちゃんの名前をオンラインで検索します。 外国人の名前については、World Almanacs を参照してください。 歴史的および地理的に正確であることを確認してください。 たとえば、エリザベス朝のイギリスを舞台にしたストーリーでは、ジャクソンとブランディという名前のキャラクターは登場しません。

読者が彼に何が起こるかを気にさせるのに十分な詳細に取り組んでください. 彼は配偶者ですか、親ですか、問題を抱えていますか、心配していますか、希望を持っていますか? 次に、問題、探求、挑戦、危険など、あなたのストーリーを駆り立てているものは何でも取り掛かります。

3.説明しないでください。 レイヤーインします。

エージェントや編集者によると、初心者の原稿でよくある間違いは、設定を説明することから物語を始めることです。

誤解しないでください。設定は重要です。 しかし、私たちは皆、次のようなオープニング シーンで眠ってしまいました。

家は深い森に囲まれ…

しないでください。

説明を別の要素として使用するのではなく、ストーリーの一部として重ねてください。 そうすれば、あなたがプロット自体に集中している間、読者は無意識のうちにそれを認識するようになります。

たとえば、次の代わりに:

家は深い森の中にあり、…に囲まれていました（別の要素としての説明。）

これを試して：

真夜中にティムに会わなければならないほど急を要したのは何かと考えたフレッドは、舗装されていない道の森の奥深くに車を停め、出くわしました… (詳細を重ねる.)

4. 見せて、言わないで

見せるのではなく話すときは、読者に何かを推測させるのではなく、単に情報を伝えるだけです。

あなたは単にそれを述べるだけで情報を提供しています。 キャラクターが「背が高い」、「怒っている」、「寒い」、または「疲れている」と報告する場合があります。

それは語っています。

読者が心の目で見た絵の具を見せる。

説明:彼女は、彼が喫煙していたこと、そして彼が怖がっていたことを知ることができました。

表示:彼女は腕を彼に巻きつけ、タバコのにおいをかぎました。 彼は震えた。

アクションの一部としてレイヤー化され、読者がアクション、対話、緊張、ドラマ、葛藤に集中している間に、読者の心の劇場にどのような見た目と感触、匂いと音が登録されているかが反映されます。それらのページ。

そうすれば、相手が全体像を把握し、最初の文から体験を楽しむために必要なすべての詳細に微妙に取り組むことができます.

5. あなたの書き声を見つけます。

これは思ったほど複雑ではありません。

簡単に言えば、あなたの書く声はあなたです。

それはあなたを明らかにします：

• 個性
• キャラクター
• 情熱
• 感情
• 目的

あなたの親友に「あなたに何か言いたいことがありますか…」と言うと想像してみてください。

次に来るのは、おそらくあなたの最も情熱的な声でしょう。

あなたが最も関心を持っているのは、ページであなたが望む声です。

それがあなたの文章の声がどのように聞こえるかです。

フィクションで使用するには、視点のキャラクターにその声を与えます。

オープナーの目的は、読者にページをめくるしかないということです。

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ストーリーを始める 4 つの方法

成功した人から学びましょう。 例:

1.サプライズ

「何年も後、銃殺隊に直面したとき、アウレリアーノ・ブエンディア大佐は、父親が氷を発見するために彼を連れて行った遠い日の午後を思い出すことになった.」 —ガブリエル・ガルシア・マルケス、百年の孤独(1967)

「4 月のとても寒い日で、時計は 13 時を打っていました。」 —ジョージ・オーウェル、一九八四年 (1949)

「それは間違った番号でした。真夜中に電話が 3 回鳴り、相手の声は彼ではない誰かを求めていました。」 —ポール・オースター、シティ・オブ・グラス(1985)

「祖母が爆発した日でした。」 —Iain M. Banks、 The Crow Road (1992)

「1969 年の初日、北極のはるか上空で、英文学の 2 人の教授が時速 1,200 マイルの速度で接近しました。」 —デビッド・ロッジ、場所を変える（1975）

「叫び声が空を横切って来る。」 —トーマス・ピンチョン、重力の虹(1973)

「燃えてよかった。」 —レイ・ブラッドベリ、華氏451度(1953)

「ある朝、グレゴール・ザムザが不安な夢から目覚めると、自分がベッドで巨大な虫に変身していることに気がついた。」 —フランツ・カフカ、変身(1915)

「私は台所の流しに座ってこれを書いています。」 —ドディ・スミス、私は城をキャプチャします(1948)

「そもそもマーリーは死んでいた。」 —チャールズ・ディケンズ、クリスマス・キャロル(1843)

2. 劇的な声明

「ロリータ、私の人生の光、私の腰の火。」 —ウラジミール・ナボコフ、ロリータ(1955)

「私は目に見えない男です。」 —ラルフ・エリソン、インビジブル・マン(1952)

「彼はメキシコ湾流で一人で小舟に乗って釣りをしていた老人で、84日間魚をとっていなかった。」 —アーネスト・ヘミングウェイ、老人と海(1952)

「誰かがジョセフ K を誹謗中傷したに違いありません。ある朝、本当に悪いことをしていないにもかかわらず、彼は逮捕されました。」 —フランツ・カフカ、裁判(1925)

「彼らは最初に白人の女の子を撃ちます。」 —トニ・モリソン、パラダイス(1998)

「神様以外には絶対に言わない方がいい」 —アリス・ウォーカー、ザ・カラー・パープル(1982)

「幸運を手にした独身男性が妻を欲しがっているに違いないというのは、広く認められた真実です。」 —ジェーン・オースティン、高慢と偏見(1813)

3. 哲学

「幸せな家庭はどれも同じです。 すべての不幸な家族は、それぞれのやり方で不幸です。」 —レオ・トルストイ、アンナ・カレーニナ(1877)

「これは私が今まで聞いた中で最も悲しい話です。」 —フォード・マドックス・フォード、グッド・ソルジャー(1915)

「過去は外国だ。 彼らはそこで違うことをします。」 —LP Hartley、 The Go-Between (1953)

「男性を海に駆り立てるすべてのものの中で、最も一般的な災害は、私が学ぶようになったのは女​​性です。」 —チャールズ・ジョンソン、ミドル・パッセージ(1990)

「私が自分の人生のヒーローになるか、それともその地位を他の誰かが保持するかどうか、これらのページは明らかにしなければなりません。」 —チャールズ・ディケンズ、デビッド・カッパーフィールド(1850)

「遠く離れた船には、あらゆる人の願いが込められています。」 —ゾラ・ニール・ハーストン、彼らの目は神を見ていた(1937)

「19 世紀の最後の数年間、この世界が、人間よりも優れていながら人間と同じくらい致命的な知性によって鋭く注意深く監視されているとは、誰も信じなかったでしょう。 男性がさまざまな懸念事項について忙しくしている間、彼らは精査され、研究されました。おそらく、顕微鏡を持った男性が水滴の中で群がり、増殖する一時的な生き物を精査するのと同じくらい狭い範囲で。 —HGウェルズ、宇宙戦争（1898）

4.詩的

「私がついにエイブラハム・トラハーンに追いついたとき、彼はカリフォルニア州ソノマのすぐ外にある壊れそうなジョイントで、ファイヤーボール・ロバーツという名前のアルコール依存症のブルドッグと一緒にビールを飲んでいて、晴れた春の午後からハートを飲んでいました。」 —ジェームズ・クラムリー、最後の良いキス(1978)

「保安官がルーカス・ボーシャンと一緒に刑務所に到着したのは、ちょうどその日曜の正午だったが、ルーカスが白人男性を殺害したことは、前夜から町全体（郡全体も）が知っていた」 ――ウィリアム・フォークナー『塵の中の侵入者』 （1948年）

「最高の時代であり、最悪の時代であり、知恵の時代であり、愚かさの時代であり、信念の時代であり、不信の時代であり、光の時代でした。闇の季節、希望の春、絶望の冬。 —チャールズ・ディケンズ、二都物語(1859)

「特定の緯度では、夏至が近づき、夏至に続いて、全体で数週間の期間があり、たそがれが青く長くなります。」 —ジョーン・ディディオン、ブルーナイツ(2011)

「フランシス・マリオン・ターウォーターの叔父が死んでから半日しか経っていなかったとき、少年は酔っぱらって墓を掘り終えることができず、ビュフォード・マンソンという名前の黒人が水差しを一杯にするためにやってきて、それを終わらせ、墓から遺体を引きずり出さなければならなかった。まだ座っていた朝食用のテーブルに置き、墓の頭に救世主の印を付け、犬が掘り起こさないように上に十分な土をかぶせて、きちんとしたキリスト教の方法で埋めました。」 —フラナリー・オコナー、暴力的なベア・イット・アウェイ(1960)

「地面の穴にホビットが住んでいました。 ミミズの先端とにじみ出る臭いで満たされた厄介で汚れた湿った穴でも、座ったり食べたりするものが何もない乾いたむき出しの砂の穴でもありません。それはホビットの穴でした。快適さを意味します。」 —JRRトールキン、ホビット（1937）

素晴らしいオープニングラインを書くことは始まりに過ぎない

素晴らしい物語の中で迷子になることに匹敵する人生の喜びはほとんどありません。

あなたと私が創り出す物語の世界と私たちが生み出すキャラクターは、読者の心に何年も生き続けることができます.

それは、彼らがページをめくり続けずにはいられないほど説得力のあるオープナーを書くことから始まります。