自由間接話法でストーリーの視点に革命を起こす

視点は、ストーリーを推進する手段です。 正しく理解すれば、小説はスムーズに流れ、読者は気付かないでしょう。

しかし、それを間違えると、あなたの本は混乱を伴う耐え難い不器用なものになります。

ピン

The StoryGridの著者であるShawnCoyneは、非常に高く評価され成功した本をたくさん読み、彼らの視点について何かに気づきました。 これらの本はすべて特定のナレーションのスタイルを使用しており、あなたもそれを使用することができます。

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他の観点からの問題

あなたがよく知っていると思われる2つの視点は、一人称と三人称の全知です。

一人称は、小説がやるべきことをするのに素晴らしいです—キャラクターの心を掘り下げます—しかし、その一人の人の外で何かを探求するのは不十分です。 これが、一人称の本の特定のセクションが退屈になる可能性がある理由です。 主人公がループから外れている場合、読者もループから外れます。

一方、全知の第三者は、反対の問題に直面しています。それは、親密さの欠如です。 この視点は、過度の「語り」にも陥り、読者を遠ざけ、親密なものを置き去りにする可能性があります。

これらの観点には両方とも限界がありますが、両方の世界を最大限に活用し、それらをブレンドするもう1つの観点があります。それは自由間接話法です。

自由間接話法で書く方法

ストーリーグリッドでは、ショーンコインは、自由間接話法を「一人称と三人称のコンボプレート」と表現しています。 つまり、自由間接話法には2つの異なる物語の存在が存在します。 第三者のナレーター（作家であるあなた）がいて、小説には彼らの考えを通して「ナレーション」するキャラクターまたは複数のキャラクターがいます。」

言い換えれば、あなたはナレーターの全知と距離で物語を語ります。 主人公の頭の中にいて「私」と言う代わりに、主人公の名前を書きます。

しかし、あなたは彼または彼女が知っていることに固執し、彼または彼女がそれを学んだときにのみ新しい情報を明らかにします。 あなたが共有する考えは主人公のものであり、主人公のものだけです。

最大の力でこの効果を達成するには、一貫性を持って行う必要のある2つの文体の選択があります。思考で斜体を使用することと、視点を明確に移行するために明確な区切りを使用することです。

考えをイタリック体にするか、分離する

自由間接話法と第三者のナレーションの違いは、思考の伝達に関係しています。

通常、ナレーターはそのような概念の後に「彼は考えた」と書きます。 しかし、Coyneが説明しているように、Free Indirectでは、タグをスキップして、考えを斜体で書くだけです。 これにより、ストーリー内の単語とスペースが解放され、追加の特性評価や競合が発生します。

長いビートのコンテキストでの違いは次のとおりです。

• サードパーソン：もう一度彼に会いたい、とアリソンは思った。 彼女は彼が彼女の腹のしこりを持って立ち去るのを見ました。
• 自由間接話法、斜体：もう一度彼に会いたいです。 アリソンは彼が彼女の腹のしこりを持って立ち去るのを見ました。
• 自由間接話法、孤立：アリソンは彼が彼女の腹のしこりを持って立ち去るのを見ました。 彼女はまた彼に会いたいです。

違いは微妙ですが効果的です。 主人公の考えとそれが読者の考えになることの間には、より少ない分離、または告げがあります。

優れたストーリーテラーの最も重要な仕事の1つは、キャラクターの体験と観客の間の障壁を取り除くことです。 あなたの「語り」を制限し、即座に印象的な形式で思考を伝えることによって、障壁は非常にうまく解消されます。

ブレークを使用して視点を移行する

自由間接話法を効果的に実装するには、誰の考えや視点が常に最前線であり中心であるかを明確にする必要があります。 これにより、あなたと読者の間に信頼が確立されます。 あなたがその信頼に違反した場合、読者はあなたの仕事を楽しみ続けることができないかもしれません。

ここでは、2つの原則が適用されます。移行はめったに行われないことと、移行が理にかなっている場合に移行することです。

理想的には、章全体が1人のキャラクターの視点、通常は主人公または複数の主人公の1人に専念します。 次に、チャプターが完了すると、読者はチャプターの終わりの視覚的な中断とシーンの解像度からの物語の中断の両方の恩恵を受けます。 彼または彼女は、新しいキャラクターの視点を簡単に「リセット」して受け入れることができます。

章の途中で移行する必要がある場合は、これらの両方の手がかりを提供する必要がありますが、規模は小さくなります。

言い換えれば、段落の区切りが必要です。 著者は通常、このシフトを示すために3つのアスタリスク（* * *）を提供します。

また、そのようなシフトを受け入れられるようにする物語の手がかりがなければならず、そのシフトはエージェンシーと関係があります。 キャラクターがそれ以上行動できない、または行動しない場合、彼または彼女の代理店はなくなります。 物語は彼または彼女の観点からは継続できない可能性が高いので、論理的にシフトする必要があります。 これは、キャラクターが眠りに落ちたり、捕らえられたり、希望を捨てたりするときに起こります。

しかし、激しい行動や対立の場面で前後に移行することにした場合、それは読者にとってうんざりする可能性があります。 他の人の視点にジャンプする前に、チャプターのより大きな構造内のマイクロアークであっても、完全なナラティブアークが発生することを確認してください。

自由間接話法の自由をお楽しみください

現在進行中の作業が頭痛の種である場合は、視点が問題になる可能性があります。

一人称の視点は、あなたが伝えたい物語の範囲を制限し、あなたがうんざりしているキャラクターにあなたを固定しているかもしれません。 第三者の視点では、話をするときにどこに焦点を合わせるかわからず、混乱する可能性があります。

自由間接話法を試してみてください。 それは親密な一人称と「自由な」三人称のすべての利点を持っており、あなたはあなたの本の章と行為にわたって複数のキャラクターの心を探求することを可能にします。

視点はあなたのストーリーを動かす手段であることを忘れないでください。 そして、あなたの読者は、彼または彼女が途中であなたを信頼できることを知る必要があります。 何十年にもわたってわくわくする読者やショーン・コインのような編集者が推奨する視点を使用してください。

あなたはあなたの文章がどのくらいの高さに達するかもしれないかを決して知りません！

執筆に自由間接話法を使用していますか？ コメントで教えてください。