1年で小説を書く–第28週：章とシーンの分割

Writers Write は書き込みリソースを作成します。 この投稿では、小説の章とシーンの分割について説明します。

Anthony のシリーズの第 28 週へようこそ。 先週の記事はこちら。

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目標の設定

1. 小説のシーンや章を書き続けます。

分解する

「別れるのは決して簡単なことではありません…」

有名なアバの歌「Knowing Me, Knowing You」はこう言っています。 小説のシーン、章、またはセクションをいつ終了するかをどのように知っていますか? これらは執筆の基本単位であり、執筆作業をより管理しやすくします。 また、読者が休息して一息つく場所にもなります。 小説を読むのが怖くなくなります。 どちらも、これらの休憩を使用する十分な理由です。

一般に、長編小説は、物語の区切りを作るために部分またはセクションに分割されます。 これらのパーツをグループ化して、時間、場所、または文字の変化を知らせることができます。 通常、私たちは文章を書いているときにこれらの「一時停止ポイント」に非常に自然に到達します。

たとえば、大幅な時間の経過がある場合は、セクション区切りをマーカーとして使用できます。 ストーリーがケニアからクウェートに移動する場合は、セクション区切りも有効です。 また、異なるナラティブ ボイスがある場合は、これらを休憩として使用することもできます。

ただし、短い小説の場合は、本をパーツやセクションに分割する必要はありません。 たとえば、私の小説では、セクション区切りを省略することにしました。 1つは、物語のペースに影響を与え、緊張感を薄める可能性があると思います。 2 つ目は、分割する正当な理由がないことです。時間、設定、またはキャラクターに大きな変化はありません。 つまり、私が言いたいのは、それらを単に派手な「ブックマーク」として使用しないことです。 シンプルかつクリーンに保ちます。

クリフハンガーをあくびの割れ目に変えないでください…

文章の最も基本的な単位であるシーンを見ると、シーンには 3 つの要素が必要であることがわかります。

1. キャラクターはシーンで何かを求めているに違いありません。
2. 彼らが望むものを手に入れるのを止めるには、対立、干渉、またはその他の障害がなければなりません。
3. キャラクターは欲しいものを手に入れることができますか？ それとも、最後にツイストやクリフハンガーがありますか?

クリフハンガー法が効果的な執筆方法であると主張するつもりはありませんが、やり過ぎてしまう可能性があります。 最終的に、読者はこの数字による書き込みのアプローチを見抜くでしょう。 彼らはあなたのトリックに賢いです。 彼らはあくびをしてあなたの本を閉じ、明かりを消し、眠りにつくでしょう。

それに直面しよう。 キャラクターが望むものを手に入れたとしても、次のシーンで新たな対立が生じることがあります。 または、部分的な解決しか得られません。 また、私が「ダブルワーミー」と呼んでいるものも有効です。

私の本のあるシーンでは、私のヒロインであるジェナが、モデルとスタイリストが写真撮影で使用するために予約されたホテルの部屋に入ると、事態は予想外の方向に進みます. 彼女とマットに夢中になっている若い男、モンティがバスルームから出てくるとき、彼女は部屋に一人です。 章を高音で終わらせるのに最適な場所だったでしょうが、私はそれを展開させました。 彼女は彼と二人きりになりたくないので、彼と神経質な会話を始めます – 撮影現場の誰かが入ってくることを願っています. そして、彼女がボルトで固定するチャンスがあると思ったとき、モンティは本当に予想外のことをします. 彼はベッドの端に倒れ込み、すすり泣き始めます。 彼女は今何をしますか？

場合によっては、ストーリーに少し息抜きをして冷静になることもできます。 私の小説のあるシーンで、ジェナはボーイフレンドのマットとの対立を解決していません。 彼らはベッドにいます – そして彼女は混乱した考えで一人で暗闇の中に横たわっています. 彼らの猫、ジェイゴは静かにベッドに飛び乗り、ベッドの端に座って彼女を見た. シーンを締めくくる静かな方法ですが、うまく機能していると思います。 猫の不可解な視線は、シーンに不安要素を追加します。

視点レンズをずらして…

新しいシーンまたはチャプターを開始する最も明白な理由の 1 つは、視点をあるキャラクターから別のキャラクターに変更できるようにすることです。 決闘の主人公が 2 人いる場合や、ラブ ストーリーの場合でも、1 番目のキャラクターから 2 番目のキャラクターにチャプターごとに移動することができます。 この方法は私の小説には有効だったかもしれませんが、Jenna と Matt に同じ重みを付けたくありませんでした。 また、私はラブ ストーリーではなく、むしろスリラーを書いていました。

スリラーやミステリーでは、最後に「悪役」の正体を明らかにしたい場合があります。そのため、本全体で殺人者または犯罪者の視点のシーンや章を提供することで、緊張を和らげることができます。 これを回避する 1 つの方法は、一人称または二人称の手法を使用することです。名前を明らかにせずに、殺人者または犯罪者の頭の中に入ります。

ほとんどの場合、小説は「放送時間」のほとんどを主人公に与えるべきです。したがって、私の小説では、ジェナがほとんどの章の視点「アンカー」であることは理にかなっています. ただし、必要に応じて、章の途中でシーンを中断して、彼女のボーイフレンドや妹などの視点に行くことができます.

私の小説の最初の部分で、私たちはジェナの世界と彼女の苦境を彼女の目と感情を通して見ています。 しかし、より多くの秘密と合併症を明らかにし始めると、私はその視点を広げます. 彼らがモンティと過ごした夜の後、私はマットを視点のキャラクターとして紹介します – 最終的に彼の脆弱性を明らかにします. そして、読者が彼の意図と欲求を知ることが重要なときにのみ、視点のキャラクターとして敵対者を連れてきます.

私が言いたいのは、これらのビューポイント マーカーまたはブレークを使用して、典型的なクリフ ハンガー テクニックと同じくらい緊張感と驚きを生み出すことができるということです。 自問してみてください: どの時点で、他のキャラクターの心の中に入ることが私のストーリーに最も役立つでしょうか?

タイムロック — 2 ～ 5 時間

• シーンやチャプターについて、毎日 30 分または 1 時間書きます。

5つのクイックハック

1. 小説の章や場面の見出しを試してみてください。 これらをテーマ、日付、キャラクター名、または引用符で作成する方法はありますか? 典型的な「第1章」や「第2章」の代わりに、ヒロインの日記や日記の断片を使用することもできます.
2. あなたの小説のタイムラインを見てください。 セクション区切りを挿入できる場所を示していますか?
3. 小説で現在使用している視点の数を分析しますか? 物語の声が多すぎたり少なすぎたりしませんか?
4. 一般に、シーンの開始点および終了点としての日の出と日の入りは過度に使用されてきました。 他に 5 つの変わったシーン「ブック エンド」を挙げてください。おそらく、主人公が充電済みのスマートフォンのプラグを抜くところからシーンが始まり、バッテリーが切れて終わるのでしょう。 シーンにイメージや感情をつなげてみてください。
5. 使用するデバイスがジャンルに合っていることを確認してください。 「15:45 ズールー時間 – 太平洋のどこか」のようなシーン マーカーを使用することは、軍事本には適していますが、なぜそれを現代のロマンスに使用するのでしょうか?

ピン留めして、引用して、信じてください。

一時停止; それは恐ろしく耐えました。 — 『グレート・ギャツビー』のF. スコット・フィッツジェラルド