6 estereotipos que se deben evitar en la ficción LGBTQIA+

Si estás escribiendo un personaje gay, escríbelo como lo harías con cualquier otro personaje. Pero tenga en cuenta algunos de estos seis estereotipos desgastados antes de comenzar.

Ya sean el héroe o un villano cobarde, dale complejidad a tus personajes homosexuales, dales una gran historia de fondo y una trama aún mayor. Hazlos crecer, sudar y luchar. Dales defectos, hazlos humanos. Mantenga a los lectores adivinando qué harán a continuación.

Sin embargo, algunos estereotipos aplicados a las comunidades LGBTQIA+ pueden plantear desafíos para los escritores.

6 estereotipos que se deben evitar en la ficción LGBTQIA+

Los seis estereotipos que aparecen a continuación, a menudo arraigados en las representaciones de los medios, pueden influir inadvertidamente en la representación de un personaje gay.

Deshazte de los estereotipos superficiales

Ya sea que te identifiques como parte de esta comunidad o no, el riesgo de caer en estas trampas de clichés y estereotipos es algo a lo que quizás debes prestar atención. ¿Por qué? Siempre existe el peligro de que cualquier sesgo inconsciente pueda dar lugar a personajes con los que sea menos identificable y más predecible. O, peor aún, ofensivo. Profundamente ofensivo.

Lo más frecuente es que detrás de estos errores haya escritos perezosos o no, en lugar de verdadera malicia, pero podrías estar dañando tu historia (y tu reputación).

Sí, hay escritores que intencionalmente "atacan" las experiencias LGBTQIA+. Tienen agendas. Algunos pueden tener talento, pero la mayoría suele carecer de sutileza o matices. ¿Es probable que desaparezcan del panorama literario? Probablemente no.

Es por eso que el resto de nosotros tenemos la responsabilidad de crear personajes gays y lesbianas que nunca sean unidimensionales.

Lea los 5 errores que cometen los escritores principiantes al crear personajes

6 estereotipos a evitar

1. El final trágico

No hay nada intrínsecamente malo en un final trágico o pesimista, como hemos visto en novelas clásicas como Giovanni's Room de James Baldwins o la novela corta de Isherwood A Single Man. Si es parte integral de la trama y se siente auténtico, ¿por qué no?

El verdadero problema surge cuando comenzamos a ver estos tristes resultados como el único destino que les espera a los personajes homosexuales, creando una narrativa peligrosa que sugiere un destino sombrío para cualquiera que exista fuera de las normas sociales.

Introducir la persecución homosexual en la ficción histórica es una cosa, pero quizás no cuando escribimos nuevas historias.

2. El gran armario gay

Como hombre gay, siempre me ha parecido un poco dramático el concepto de "salir del armario": no es como si fueras un debutante o el último modelo de coche.

Sin embargo, esa es una opinión subjetiva y probablemente se deba a algunos de mis propios prejuicios. Para muchos, revelar una parte oculta de sí mismos a sus seres queridos puede ser una experiencia a la vez dolorosa y liberadora.

Esta lucha a menudo proporciona material rico para los escritores, creando conflictos internos y tensión con otros personajes. Pero "salir del armario" no puede ser el argumento principal, como en la película In&Out con Kevin Klein. Esto sería limitante y reduccionista (como si dijera que la sexualidad de un personaje es su único rasgo definitorio).

En algunas historias como Brokeback Mountain los personajes nunca son capaces de abandonar a los más cercanos, lo que lleva a uno de esos finales trágicos. En manos de un autor menos hábil, esta historia podría haber sido un melodrama empalagoso.

3. El palomar

Al escribir un personaje masculino gay, no tiene que ser un peluquero, un bailarín de respaldo, un editor de moda ( Devil Wears Prada ) o el extravagante compañero de la chica heterosexual ( Will & Grace ), así como no todas las lesbianas no son aeropuerto. personal de seguridad o luchadores de barro.

Este tipo de encasillamiento se encuentra entre las peores formas de estereotipos. Conducirá a generalizaciones radicales en lugar de caracterizaciones únicas: trabajar duro para crear una historia diferente o escribir mejores personajes.

Por supuesto, persisten algunos estereotipos, como la idea de que todos los homosexuales o bisexuales son promiscuos y pasan todos los fines de semana en clubes de mala calidad, que todas las mujeres transgénero son artistas drag o que todos los homosexuales no pueden ser religiosos o espirituales.

Para evitar esto, como escritores deberíamos desafiar estos clichés obsoletos, hacer una investigación exhaustiva y prestar atención al mundo que nos rodea (en las cafeterías, los lugares de trabajo, la política) y profundizar un poco más en nuestra imaginación.

Escuche la creatividad y la imaginación

4. El villano gay

En los años 90, hubo una reacción violenta de las comunidades gay y lesbianas en los EE. UU. con respecto a las películas El silencio de los corderos y Instinto básico . En el primero, la controversia surgió de la interpretación de un asesino en serie transgénero que asesinaba espantosamente a mujeres en una búsqueda equivocada de la "transición". El segundo presentaba a sus personajes principales como lesbianas sociópatas con exceso de sexo y empuñando picahielos.

Con personajes gays y lesbianas lamentablemente subrepresentados en los principales medios de comunicación de la época, fue irresponsable por parte de Hollywood perpetuar aún más estereotipos dañinos.

Por otro lado, Buffalo Bill de Thomas Harris era un "monstruo" magníficamente elaborado que encajaba con la estética de terror gótico del libro y la película. Por el contrario, todos los personajes de Instinto básico parecían clichés tipo hojalata que nunca debieron tomarse en serio.

En cualquier caso, tenga cuidado al representar a las mujeres homosexuales como personas que odian a los hombres o a los hombres homosexuales como depredadores, a menos que sea una parte integral de la planificación de su trama. Por ejemplo, si sirve como una desviación, un giro en la trama o una forma de resaltar temas contemporáneos a través de la narración, entonces podría funcionar de manera brillante.

5. La transformación milagrosa

En algunas historias, nos encontramos con el vergonzoso tropo del joven, confundido y sensible que sólo ha tenido experiencias homosexuales porque aún no ha encontrado a la chica adecuada que lo convierta en un "hombre". (Afortunadamente, esta narrativa es cada vez menos común).

La razón por la que toca una nota desafinada es que intenta resucitar ese viejo argumento de que la homosexualidad es una elección o una fase temporal. Si hablas con cualquier persona gay, te dirá que esto no es cierto.

La sexualidad humana es tan única como una huella digital. Como escritor, te permite explorar cómo la sexualidad se entrelaza con las relaciones, la autoestima y la expresión dentro del contexto de una historia rica y bien desarrollada.

6. El gay de clase media de pan blanco

Cuando trabajé en una revista gay a principios de la década de 2000, me di cuenta de que era culpable de ignorar la interseccionalidad de la experiencia gay. Fue una vergonzosa llamada de atención.

Hasta que comencé a entrevistar a personas de diferentes razas, culturas y orígenes, pensaba que todos pasaban por la leve angustia de un niño blanco de los suburbios que sale del armario ante una familia amorosa, donde las únicas cargas eran la aplastante culpa católica y la incomodidad en las cenas de Navidad con la extendida familia.

Descubrí que algunas personas LGBTQIA+ habían soportado brutales violaciones correccionales, pobreza sin hogar, cruel rechazo familiar y discriminación legal que estaba muy fuera de mi propia realidad. Seguramente estas personas no iban a la discoteca todos los fines de semana.

La verdad es que no vemos suficiente diversidad en la ficción gay: historias que nos alejan de las vallas blancas y nos acercan al borde de la supervivencia.

Como escritor, mire más allá de los estrechos límites de sus propias experiencias vividas. Hacerlo no solo generará un sentido de empatía en su escritura, sino que también le brindará la oportunidad de contar historias que nunca antes se han contado.

Toca una nota diferente

Muchos escritores pueden transformar los estereotipos en personajes ricos, multifacéticos y diversos para enganchar a los lectores y escalar las listas de bestsellers, como la satírica Vanity Fierce de Graeme Aitken (una versión de Vanity Fair de Thackeray), los misterios de Henry Rios de Michael Nava, historias tensas e inteligentes en el género detectivesco y, más recientemente, la colección de novelas gráficas Heartstopper .

Allí los escritores utilizan poderosas técnicas narrativas, como la sátira y la ironía, o simplemente una honestidad escandalosa. Desafían nociones preconcebidas mientras crean narrativas que son a la vez atractivas y esclarecedoras. Toman las convenciones del género y les dan giros originales.

Los buenos se mantienen al día con los cambios de género e identidad sexual. Los grandes están un paso por delante, con ideas radicales y controversias que provocan pensamientos.

No son perezosos, ignorantes ni tímidos. Se proponen contar la mejor historia que puedan.

La última palabra

"Contar una buena historia" es siempre la única regla que debes seguir. Sin embargo, una historia que simplemente destaca a un personaje como una figura gay estereotipada probablemente nunca será una buena historia.

Por Anthony Ehlers. Anthony Ehlers facilita cursos para Writers Write. También escribe publicaciones de blog y libros de trabajo increíbles.

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