Todo lo que necesitas saber sobre la estructura de la historia (en 5 minutos)

Tienes una idea para una historia y estás ansioso por empezar a escribir.

Entonces, ¿qué te detiene?

Lo sé, necesitas una taza de café. Sin mencionar lo que aún no ha descubierto: puntos de la trama, conflicto y crisis. ¿Cómo termina el drama? ¿De que trata todo esto?

Dicen que deberías pasar un mes preparando un esquema. O no.

Tal vez has estudiado demasiado la “historia”. ¿Te agobia la caja de herramientas de tu escritor? Si es así, considere viajar más liviano en el viaje del escritor.

Esto es todo lo que necesita saber sobre la estructura de la historia en el tiempo que lleva disfrutar de esa taza de café.

Al comprender tres elementos de la historia, ¡solo tres!, podemos contemplar la esencia de una historia de un solo vistazo.

• CARÁCTER en acción
• FRACASO de todo esfuerzo
• Cambio de corazon

Su protagonista, alimentada por los deseos nacidos de sus creencias únicas, toma medidas, solo para fallar. Desencantada hasta el punto de odiarse a sí misma, experimenta un cambio radical de corazón.

¡Eso es todo!

Lo que viene a continuación, el clímax y la resolución, no significará mucho si tu personaje principal no ha dejado atrás a su antiguo yo.

Principio-medio-final: esa es la estructura clásica de la historia como se enseña en Storytelling 101. Pero Aristóteles se olvidó de explicar que si el héroe no "muere" en el corazón de la historia, los lectores podrían pedir a gritos que les devuelvan su dinero.

Entonces, examinemos estos tres hechos esenciales de la ficción, para que puedas comenzar a escribir libre y furiosamente.

QUEDAN CUATRO MINUTOS…

Un carácter es un verbo.

Tu protagonista no es un sustantivo. Piensa en tu héroe como un VERBO. Como aprendimos en tercer grado, los verbos son ACCIONES.

Visualizo cada una de mis creaciones de personajes como una FUERZA. Sus deseos y creencias les dan MOVIMIENTO. Son misiles con una VELOCIDAD.

A los protagonistas les gusta pensar que se dirigen a alguna parte, pero nunca son conscientes de su verdadera trayectoria. Los lectores saben mejor; un escritor se asegura de eso. Al revelar qué sistemas de creencias sustentan las acciones del personaje, el lector anticipa hacia dónde se dirige realmente la historia.

Por ejemplo, recientemente vi la película Maggie's Plan, protagonizada por Greta Gerwig. En la secuencia de apertura, antes de que aparezca el título, Maggie lamenta su incapacidad para mantener una relación a largo plazo. Entonces, ella quiere tener un hijo por su cuenta. Puede hacerlo sola, sin pareja. Esa es su creencia, ese es el plan de Maggie.

Maggie tiene una dirección clara, es una fuerza en movimiento, es un verbo.

Así es como comienza una historia: el deseo egoísta de la protagonista es el combustible que la lanza a un viaje.

Un viaje que debe fallar.
QUEDAN TRES MINUTOS…

Fracaso absoluto.

Es un hecho de ficción que los mejores protagonistas se frustrarán al máximo.

He aprendido que las mejores historias no son sobre el éxito, sino sobre el fracaso. La victoria en sí misma carece de interés, y los éxitos repetidos son peor que aburridos, porque nos distraen de la búsqueda de nuestra mayor felicidad.

Desafortunadamente, el fracaso duele como el infierno. Sin embargo, el segundo paso de esta descripción súper simple se trata de hacer llorar al héroe. Lo siento, pero ese es el trabajo del escritor. A mitad de la historia, estamos obligados a llevar al protagonista al peor tipo de fracaso que podamos imaginar.

Es así de simple.

Maggie ha arruinado la vida de todos los atrapados en su plan de "bebé". Su esquema en ruinas, ha perdido la fe en sí misma. Si un escritor puede manejarlo, él o ella deberían desnudar al protagonista hasta el desprecio por sí mismo. ¡Ay!

"¡Estoy tan harto de mí mismo!" dice Maggie, justo antes del principio del fin. Ese es el sonido de un protagonista al borde de un cambio de corazón.

Ese es nuestro objetivo como escritores de ficción: forzar a nuestras "Maggies" a un callejón sin salida existencial. Cuando la historia se detenga por completo, prepárate para el cambio de corazón esencial y radical.
QUEDAN DOS MINUTOS…

Cambio de corazon

Aquí, en el pulso final de esta tríada estructural, es donde su lector obtiene el valor de su dinero.

Cuando la protagonista ya no cree en sí misma, se libera de su vieja y anticuada forma de hacer las cosas. El velo de sus viejas actitudes se levanta y contempla el mundo con nuevos ojos.

Uno de mis escritores favoritos, Henry Miller, lo expresó así: “El destino de uno nunca es un lugar, sino una nueva forma de ver las cosas”.

En otras palabras, crecemos.

Con esta vista de pájaro de una historia, entendemos lo que nuestra trama debe lograr: llevar a la protagonista al callejón sin salida existencial, donde no tiene más remedio que abrir los ojos.

El cambio de corazón, es el destino involuntario de cada protagonista.

QUEDA UN MINUTO…

El corazón de la historia

La estructura de la historia se simplifica teniendo en cuenta que nuestro trabajo es llevar a nuestro protagonista pateando y gritando (si es necesario) al corazón de la historia.

Es aquí, en el corazón de la historia, donde los héroes encuentran un nuevo enfoque. Al aceptar aspectos de su naturaleza superior, los protagonistas obtienen la autoridad moral para entrar en el Acto III.

La mayoría de las historias se resuelven con una conclusión heroica en el Acto III, pero algunos grandes clímax representan la muerte corporal real del héroe. Y eso está bien.

Casos en cuestión: American Beauty y Two Faces of January. El protagonista muere antes de que pasen los créditos. Incluso Rocky ganó su mayor batalla la noche anterior a la pelea por el campeonato, la cual perdió. Ya había ganado la batalla contra sí mismo. Eso es lo que deja a los lectores desmayados en el corazón de la historia.

¿ME QUEDAN UNOS SEGUNDOS?

Un escritor puede ir a la escuela en "el arte de la ficción", y eso está bien. (Lo hice). Pero también podemos optar por mantenerlo simple.

Al comprender los conceptos básicos, hemos adquirido una perspectiva holística. Vemos todo en un solo vistazo. Es como mirar hacia abajo sobre el paisaje de nuestra historia. Esto es lo que vemos—

• Un personaje en una misión da todo lo que tiene.
• Solo para encontrarse completamente desmoralizada en el proceso.
• Las secuelas del fracaso le presentan a nuestro héroe la oportunidad de ver las cosas de una manera nueva.
• Recalibrando su mira, carga hacia el clímax y la resolución de la historia.

Esta es toda la estructura de la historia que necesito para comenzar a escribir imprudentemente hacia un primer borrador poderoso. Te invito a probarlo.

SE ACABÓ EL TIEMPO.

No se vuelve a servir. Empieza a escribir. Buena suerte.