Mostrando magistralmente la emoción en tus personajes

Publicación de invitado de CS Lakin

Representar emociones de manera efectiva es un desafío, pero es una habilidad necesaria si eres un escritor de ficción.

Los lectores quieren emocionarse y nunca olvidar lo que les llega al corazón. Si los escritores no evocamos la emoción con cuidado y maestría , fracasamos como narradores.

Hay tres formas principales en las que puedes revelar emociones en tus personajes:

1) Usar el lenguaje corporal (revelar sensaciones internas)

2) Nombrar la emoción

3) A través de los pensamientos del personaje.

Los escritores a menudo usan una combinación de estos, y cada uno tiene sus ventajas e inconvenientes.

Analicemos el desafío de “mostrar” emoción, y es más que arrojar a una escena un puño cerrado o un corazón palpitante.

Las emociones suelen ser difíciles de detectar

El cuerpo de una persona siente y revela emociones. Se puede sentir internamente sin ningún signo externo. Por el contrario, las emociones pueden mostrarse mediante el lenguaje corporal sin que la persona sea consciente de la emoción.

Las señales físicas pueden ser poderosas. Los seres humanos son muy sensibles a los gestos sutiles: un ligero movimiento, incluso un parpadeo de los ojos puede decir mucho. Las emociones intensas como el dolor y la furia pueden revelarse en expresiones apenas perceptibles. Los escritores debemos tomar nota.

Lo que lo hace desafiante es que tu personaje POV puede hablar y pensar de manera que muestre que no tiene idea de lo que siente o de lo que transmite su lenguaje corporal.

El hecho de que te vea suspirar o llorar no significa que sepa lo que sientes. El lenguaje corporal solo puede llegar hasta cierto punto para transmitir de manera efectiva la emoción de un personaje.

Se trata de tu carácter

No sientas la necesidad de hacerle saber al lector el estado emocional de todos en cada escena.

Todo en una escena se muestra a través de los ojos de tu personaje POV: lo que nota al prestar atención en ese momento. Es posible que no perciba el lenguaje corporal de los demás ni sea consciente de sus propias emociones.

¿Alguna vez te has dado cuenta de repente de que estabas rechinando los dientes, golpeando el volante con los nudillos blancos o respirando rápido? A menudo, alguien más señala que estamos exudando emoción. Principalmente captamos en nosotros mismos una sensación corporal, no visual.

Veamos un pasaje de mi drama Intended for Harm . Tenga en cuenta los gestos, las pequeñas acciones que implican emoción, tanto lo que el personaje de POV nota en los demás como lo que usted, el lector, nota en él:

Jake agarró la camiseta de Simon por el escote. “¿Nunca quiso decir qué? ¿Dónde está Shane?

No necesitaba escuchar su respuesta; la culpa saturó sus rostros, inequívocamente.

Las lágrimas se acumularon en los ojos de Levi. "Cuando Sh-shane regresó a la ciudad una semana después, quedamos en reunirnos con él... donde había l-llevado... llevado a Dinah..."

Levi tragó saliva y cerró la boca. Jake lo vio luchar contra esas lágrimas, sabía que no las contenía por vergüenza sino por querer validar, no condenar, sus acciones.

Simon golpeó con el pie, claramente no quería que Levi lo dijera, pero Jake se lo sacaría.

Levi respiró hondo y tembló. Él continuó. “Le pegamos una paliza. Pero supongo que... nos dejamos llevar.

Jake abrió la boca pero no salió nada. Toda su energía se agotó y se tambaleó sobre sus pies. Las palabras revolotearon por su garganta, como polillas volando hacia la llama, hacia su perdición. "Tú lo mataste …"

Levi miró al suelo, pero Simon lo miró a los ojos. “Llevamos el cuerpo a su auto, luego lo empujamos por el acantilado. Nadie lo encontrará…

Las rodillas de Jake cedieron y se derrumbó en el piso de concreto del garaje. Enterró su rostro entre sus manos, incrédulo. “Ay, Dios… ay, Dios…”

Jake gimió, sin darse cuenta y sin importarle si sus muchachos estaban parados allí o se habían ido. El momento se confundió, enlodándolo como arenas movedizas, succionándolo hacia abajo, hacia abajo.

Escuchó la voz de Levi flotando cerca de él. "Papá. Estará bien. No hay manera de que nadie pueda señalarnos. Llevábamos g-guantes. Nadie sabía que Shane r-violó a Dinah, nadie bb-excepto nosotros. No habría ninguna r-razón para que nadie pensara que tuvimos algo que ver con eso, incluso si encuentran el c-auto. Pensarán que se tiró por el precipicio. Tenía d-drogas en la sangre. Le echarían la culpa a las d-drogas, papá.

La habitación quedó en silencio. “Solo sal,” dijo Jake. Escuchó, pero no oyó pasos. Levantó la cabeza de donde yacía acurrucado en el suelo, miró a Simon, que estaba allí, pensando.

"¿Qué pasa con Joey?" Simon preguntó, su voz llena de disgusto.

"¿Qué hay de él?" preguntó Jake.

“¿Cómo vamos a hacer que mantenga la trampa cerrada? Habla de todo y se lo cuenta a alguien.

“Hablaré con él,” ofreció Jake.

Simón resopló. “¿Así lo hará callar? Ya sabes lo santo y justo que es. Él siente que es su deber dado por Dios reportar todo pecado. Para asegurarse de que los malhechores sean castigados por sus crímenes…

"¡Dije que hablaré con él!" Jake gritó a través de su garganta seca, reseca como el resto de su cuerpo, sediento de alivio pero sabiendo que no encontraría ni una sola gota.

“Levi, vámonos,” dijo Simon, pisoteando hacia la puerta del garaje.

Jake observa mensajes emocionales en sus hijos. No trata de nombrar las emociones que sienten sus hijos aparte de la culpa obvia en sus rostros, pero estas señales indican que están angustiados: lágrimas, tragar, pisotear, resoplar.

Jake también se vuelve consciente de algunas de sus propias sensaciones corporales, reacciones viscerales a lo que presencia. Siente que la energía se va de su cuerpo, se tambalea, sus rodillas ceden al caer.

Luego están las palabras y frases que muestran el lenguaje corporal de Jake, lo que implica emoción: enterrando la cara entre las manos, gimiendo, gritando.

3 formas de mostrar emociones

Aquí vemos tres facetas de mostrar emociones a través del lenguaje corporal o las sensaciones.

1) Lo que el personaje observa en los demás

2) Lo que el personaje siente en su propio cuerpo

3) Lo que el autor muestra en el personaje, desde fuera de la perspectiva directa del personaje.

Con este tercer componente, tu personaje POV debe ser consciente de que está mostrando estas señales físicas. Jake se daría cuenta de que está gritando. Pero le he señalado a mi marido que está gritando y no se da cuenta. Algunos no se dan cuenta de que están llorando hasta que notan que tienen la cara mojada. A veces no sabemos que estamos gimiendo, llorando, gimiendo, suspirando, jadeando o incluso apretando las manos o la mandíbula.

¿Importa si tu personaje POV sabe que está emocionando? Eso depende de tu propósito para mostrarlo. ¿Es para que el lector sienta la emoción en el personaje? Si su personaje está agarrando el cuello de la camisa de su hijo con tanta fuerza que casi lo está estrangulando, puede ser útil para su escena que el personaje no se dé cuenta hasta que alguien lo aleje.

Tienes que tener cuidado aquí, porque todo en una escena llega a través de los sentidos de tu personaje cuando estás en POV profundo. No puedes estar realmente en su punto de vista si muestras algo de lo que él no es consciente. Entonces, si bien un personaje puede no estar prestando atención a sus puños apretados, en algún nivel debe ser consciente de que lo está haciendo.

Piensa en formas de revelar emociones que tu personaje podría no querer notar. Piensa en cosas que puedan desencadenar emociones en tu personaje POV. Cuando Jake ve a Simon pisar fuerte, sabe que le está haciendo una señal a su hermano menor para que se calle. Simon no quiere que él vea eso.

Es importante que los personajes POV noten los tonos, las expresiones y los gestos de los demás. Y otra razón por la que deberías usarlos es que los lectores no pueden leer tu mente.

Tenga en cuenta estos consejos y estará en camino hacia el dominio emocional.

CS Lakin es editor, bloguero galardonado y autor de veinte novelas y la serie de libros instructivos para novelistas Writer's Toolbox. Edita y critica más de 200 manuscritos al año e imparte talleres y campos de entrenamiento para ayudar a los escritores a crear novelas magistrales.

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