Hechos de ficción: por qué cada historia es una historia de escape
Publicado: 2022-03-22“Cada historia es una historia de escape”.
Tengo esta idea audaz en mente mientras escribo una historia.
Lo imprimí y lo pegué en la pared al lado de mi computadora.
Sirve como una descripción general de la historia que reconoce un hecho de nuestra condición humana:
Todos estamos escapando de algo.
Esta noción radical secuestró mi cerebro después de una década de evaluar y escribir guiones de cine profesionalmente.
Me encontré invirtiéndome emocionalmente en personajes que de alguna manera estaban encarcelados.
Descubrí que esto es cierto para todas las buenas historias.
Todos los mejores protagonistas están atrapados en el campo de gravedad de una idea, una persona o una situación que hace que su vida no valga la pena.
Naturalmente, van a escapar.
Cualquier otra cosa sobre la que trate una historia (venganza, amor, coraje, honor) en el fondo, encontramos a un protagonista que escapa de algo.
Tres grandes escapadas
En The Great Escape, Steve McQueen es un prisionero de Stalag Luft III, por lo que, por supuesto, escapa.
En A Room with a View, Lucy Honeychurch, de vacaciones en Italia con su acompañante, intenta escapar de la compañía del hombre por el que se siente indebidamente atraída.
En Casablanca , Humphrey Bogart es prisionero de su punto de vista “descorazonado”. Si no escapa del peso de su autocompasión, el público exigirá que le devuelvan su dinero. ¡Como deberían!
En cada uno de los ejemplos anteriores, es un tipo diferente de prisión de la que el protagonista debe escapar.
Uno es una cárcel de concreto, el otro es una relación, mientras que el tercero es un sistema de creencias.
Estos tres tipos de escape dominan la mayoría de las tramas.
Veámoslos más de cerca.
#1. Escapar de una prisión o lugar
Obviamente, las historias de prisiones se refieren a personajes cuyo objetivo es una fuga real por encima del muro. Oh hermano, ¿dónde estás?, por ejemplo. y Papillon. Y la futurista Escape from New York . Y el actual The Maze Runner.
Si los protagonistas no alcanzan la libertad, morirán física, mental o espiritualmente.
En El mago de Oz , Dorothy anhela escapar de Kansas hacia un lugar “donde los problemas se derriten como gotas de limón”. Una vez que aterriza en Oz, la historia se trata de encontrar el camino de regreso a casa.
¡Escapa o muere en el intento! Es oro de taquilla.
Incluso en Casablanca , que es esencialmente una historia de amor, casi todos los personajes están preocupados por escapar. Casablanca es un escenario para los forajidos que esperan ansiosamente huir de los nazis volando a Lisboa y hacia la libertad en América.
¿Quién no está tratando de escapar a una mayor libertad?
Es una condición de nuestra condición humana.
#2. Escapar de una relación
Este es un tema de escape más sutil y más común en la ficción.
Amorío, trabajo, familia: estas son relaciones de las que no siempre es posible simplemente alejarse.
La fuga genérica de la prisión de buscar la salida es pan comido en comparación con la dificultad de escapar de algunas relaciones.
Atracción fatal viene a la mente. La película muestra una relación más horrible que cualquier prisión real. Michael Douglas, un hombre felizmente casado, se arriesga a tener una aventura de una noche. Gran error. Su compañero de infidelidad supone una relación de la que nuestro protagonista lucha por salir. Tiene suerte de escapar con vida.
En la novela ganadora del premio Booker, Hotel du Lac , una novia de camino a su boda le dice al taxista: “¡Sigue adelante! no te detengas ¡Pasa la iglesia! ¡Hagas lo que hagas, sigue conduciendo! Ella escapa del hombre equivocado y se esconde. Cerrar llamada.
En Casablanca , Bogey escapó a los confines de la tierra con la esperanza de nunca cruzarse con la mujer que le rompió el corazón.
¿Quién no ha sentido la necesidad de escapar de una relación?
#3. escapar de uno mismo
Este es el tema de escape más sutil, más común y más significativo.
Desde On the Waterfront , Moonstruck, Good Will Hunting, Up in the Air, Out of Africa, Silver Linings Playbook , el protagonista está en una trayectoria para escapar de sí mismo.
Me refiero a escapar de sus actitudes autodestructivas y (muy a menudo) creencias narcisistas.
La redención y la victoria final del héroe dependen de su superación de la preocupación por sí mismo.
Y esto rara vez sucede a menos que el escritor lleve al héroe al punto de la desesperación total.
Aquí hay otro hecho de la vida:
“La desesperación es la materia prima del cambio drástico. Solo aquellos que pueden dejar atrás todo en lo que alguna vez han creído pueden esperar escapar”. ~ William S. Burroughs
Desesperación seguida de escape: eso es lo que inicia un cambio personal radical.
¿Por qué necesitamos escapar de nosotros mismos?
Porque todos somos mentirosos.
“Nos contamos historias que no pueden ser verdad, pero creer esas historias nos permite funcionar. Sabemos que no nos estamos diciendo toda la verdad, pero funciona, así que lo aceptamos”. ~ Seth Godin, autor
Resulta que nuestras historias delirantes nos protegen de verdades inconvenientes.
Todos somos mentirosos por necesidad.
Pero la verdad tiene una manera deliciosa de salir a la luz.
La verdad siempre se escapa, el drama depende de ello.
Por muchos enemigos que inventemos para desafiar a nuestros héroes, los escritores debemos tener en cuenta que la victoria final es siempre escapar del pequeño y equivocado yo.
Casi todas las buenas historias que he estudiado cuentan con un protagonista que solo se gana el derecho a entrar en el Acto III después de haber escapado del sistema de creencias que les impide alcanzar la verdadera felicidad.
Toma Moonstruck , por ejemplo:
Loretta (Cher) se casa con Johnny, de quien no está enamorada. Su corazón está más seguro de esa manera.
Luego conoce al hermano menor y más salvaje de su prometido, Ronny (Nicholas Cage).
La historia trata sobre una mujer que se abstiene de la verdadera felicidad para evitar cualquier posibilidad de que le rompan el corazón.
Escuche a Ronny haciendo todo lo posible para ayudar a Loretta a escapar de su sistema de creencias autodestructivo:
“Loretta… el amor no hace las cosas agradables. Lo arruina todo, te rompe el corazón. No estamos aquí para hacer las cosas perfectas. Los copos de nieve son perfectos. Las estrellas son perfectas. Nosotros no. ¡Estamos aquí para arruinarnos y romper nuestros corazones y amar a las personas equivocadas, y morir!”.
Así es el guionista (John Patrick Shanley) llevándonos al momento de la fuga del protagonista.
¿Abandonará Loretta su sistema de creencias y se arriesgará al amor verdadero? ¿O se convertirá en un personaje trágico?
Está en la naturaleza humana ir a lo seguro, pero queremos que nuestros héroes vivan peligrosamente. Queremos que se trasciendan a sí mismos.
Los héroes se escapan a sí mismos: es un hecho de ficción porque es un hecho de la vida.
Considere Casablanca una vez más:
Hay una buena razón por la que esta película ganadora del Oscar de 1942 está clasificada como una de las mejores películas de todos los tiempos. El protagonista participa en las tres fugas al mismo tiempo.
- Escapar de los nazis
- Escapar de ex-amante
- Escapar de la autocompasión
Pero es el escape número 3, el escape de Bogey de la prisión de su propio interés, lo que le da a los espectadores el valor de su dinero.
Cada historia es una historia de escape.
El deber de un escritor
Esto es más que una descripción general de la historia.
Es el deber de un escritor para con sus héroes ficticios.
Al orquestar su escape, una escritora demuestra cuán verdadera, loca y profundamente ama a su protagonista.
Podríamos pensar que estamos demostrando nuestro amor por nuestros héroes al darles la victoria en el clímax.
Pero si no los obligamos también a sufrir el dolor de despojarse de su anticuado sentido de sí mismos, no hemos logrado amarlos al máximo.
Si amamos a nuestro protagonista, lo ayudaremos a escapar de su pequeño yo. Es difícil escribir una historia satisfactoria sin incluir esta victoria personal. Es casi como si la ficción existiera para recordarnos que nacimos para escapar.
¡Y somos!
Si lo anterior es cierto, entonces “nacer para escapar” es uno de los hechos más jugosos de la vida.
Y por lo tanto uno de los hechos más poderosos de la ficción.
Las historias de escape nos enganchan porque hablan de un profundo anhelo humano.
Compruébelo usted mismo, estudie películas y novelas, y vea si no es cierto que cada historia es una historia de escape.
¿En qué tipo de escape están usted o sus personajes ficticios involucrados? ¡Comparte tus pensamientos en los comentarios a continuación!