¿Qué es el Periodismo Literario?

En este artículo, un periodista explica qué es el periodismo literario y sus principales convenciones.

El periodismo literario es un tipo de escritura que utiliza técnicas narrativas más propias de novelas, cuentos y otras formas de ficción. Sin embargo, de manera similar a los informes de noticias tradicionales, presenta una historia fáctica a una audiencia pública.

También se conoce como no ficción creativa, periodismo de inmersión, periodismo narrativo y nuevo periodismo.

El último de esos términos, 'nuevo periodismo', surgió durante las décadas de 1960 y 1970, cuando los escritos de Tom Wolfe, Norman Mailer, Gay Talese, Joan Didion, Hunter Thompson, George Plimpton y Truman Capote, y el periodismo gonzo, llegaron al esfera pública.

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Definición de periodismo literario

La antología fundamental de Norman Sim, The Literary Journalists, incluía el trabajo de algunos de esos escritores. También trató de definir qué es exactamente un periodista literario. Dentro de su pasaje de apertura, decía:

“Los periodistas literarios son maravillosos observadores cuya meticulosa atención al detalle está unida a las herramientas y técnicas del escritor de ficción. Al igual que los reporteros, son recolectores de hechos cuyo material es el mundo real.

“Al igual que los escritores de ficción, son narradores consumados que dotan a sus historias de una estructura narrativa y una voz distintiva”.

Aunque la historia del periodismo literario se remonta mucho más allá de la década de 1960, fue entonces cuando escritores como Tom Wolfe, Truman Capote y Gay Talese expusieron este estilo a las masas.

Su trabajo fue reconocido por sus cualidades inmersivas y su capacidad para construir una trama y una narrativa. En lugar de apegarse a las fórmulas periodísticas, escribieron con su propia voz y en una narrativa estilística que era únicamente suya.

Este estilo de escritura no era típico de los artículos periodísticos de la época.

Aunque sus historias extensas y su investigación en profundidad se adaptaban más a la literatura que a los periódicos, Esquire y The New Yorker publicaron su trabajo con gran éxito.

El nuevo periodismo no es nuevo

Las diferencias con el periodismo común de la década de 1960 fueron notables, por lo que su trabajo se incluyó en una categoría general conocida como "nuevo periodismo".

Dicho esto, este estilo no era nuevo en absoluto, ya que el periodismo literario ya se escribía tanto en América del Norte como en otros lugares.

John S. Bak, presidente fundador de la Asociación Internacional de Estudios de Periodismo Literario, señala cómo evolucionó el periodismo en diferentes regiones, pero cuando se trata de esta forma de escritura, todavía hay rasgos superpuestos. El escribio:

“Dado que el periodismo en Estados Unidos y en Europa evolucionó a partir de diferentes tradiciones, es natural que su periodismo literario también lo haya hecho. Pero la imagen de un periodismo literario liderado por Estados Unidos y un reportaje literario producido en Europa no está tan claramente demarcada como uno podría pensar o esperar”.

¿Reconocer el periodismo literario?

El periodismo literario toma las cualidades tanto de la literatura como del reportaje y las fusiona en algo único. Según los Sims antes mencionados, hay algunas características comunes que emplean los mejores escritores de no ficción literaria. Él dijo:

“Entre las características compartidas del periodismo literario se encuentran los reportajes de inmersión, las estructuras complicadas, el desarrollo del personaje, el simbolismo, la voz, un enfoque en la gente común… y la precisión”.

El editor, Mark Kramer, se hace eco de estas características en sus 'reglas que se pueden romper' para periodistas literarios, que escribió para la Universidad de Harvard. Sus reglas son las siguientes.

1. Los periodistas literarios se sumergen en los mundos de los sujetos y en la investigación de fondo.
2. Los periodistas literarios elaboran pactos implícitos sobre la precisión y la franqueza con los lectores y las fuentes.
3. Los periodistas literarios escriben principalmente sobre sucesos rutinarios.
4. Los periodistas literarios escriben en “voz íntima”, informal, franca, humana e irónica.
5. El estilo cuenta y tiende a ser sencillo y sobrio.
6. Los periodistas literarios escriben desde una postura desinteresada y móvil, desde la cual cuentan historias y también giran y se dirigen directamente a los lectores.
7. La estructura cuenta, mezclando narrativa primaria con cuentos y digresiones para ampliar y replantear eventos.
8. Los periodistas literarios desarrollan significado basándose en las reacciones secuenciales de los lectores.

Sin embargo, como se dijo anteriormente, todas estas son 'reglas que se pueden romper'.

La dificultad para definir este tipo de escritura también se mencionó en la antología de 2012, "Periodismo literario global: exploración de la imaginación periodística" de Keeble y Tulloch.

Afirmaron: “En un nivel libre de valores, podríamos argumentar que, en lugar de un género estable o una familia de géneros, el periodismo literario define un campo donde se cruzan diferentes tradiciones y prácticas de escritura”.

Sin embargo, al definir el periodismo literario y el reportaje literario, la definición de Keeble y Tulloch funciona bien: “'La marca definitoria del periodismo literario es la personalidad del escritor, la voz individual e íntima de una persona íntegra y sincera. . . hablando simplemente por derecho propio”.

Crítica al periodismo literario

Gran parte de la crítica relativa al periodismo literario se relaciona con su estilo y técnica narrativa que prioriza, sobre el reportaje.

Como dice Josh Roiland, de la Universidad de Maine, “el periodismo literario ha experimentado un resurgimiento en los últimos años y, como todos los movimientos populares, ha sufrido una reacción violenta por parte de quienes creen que fetichiza la narrativa a expensas de la investigación y los informes”.

El autor y académico, DG Myers, compartió otra crítica del género, calificándolo de 'pretensión'.

Escribió: “Aparentemente, el periodismo literario es periodismo elegante, periodismo intelectual. Es periodismo más buena escritura. Es periodismo con pretensiones literarias. Pero he aquí lo que pasa con las pretensiones literarias. Son pretenciosos. Son falsos. Los buenos escritores no se jactan de escribir literatura, que es un título de honor”.

También señala cómo los métodos estilísticos utilizados son una mezcla de escritura de viajes y registro histórico, en lugar de periodismo simple. Añadió:

“(El periodismo literario) es historia porque se compromete a determinar lo que sucedió en un pasado, escritura de viajes porque depende de la observación de primera mano además de la evidencia documentada”.

Liz Fakazis escribió para Britannica sobre el tema del periodismo literario y sus críticos. Ella escribió: “(El periodismo literario) encendió un debate sobre cuán parecida a una novela o cuento podría ser una pieza periodística antes de que comenzara a violar el compromiso del periodismo con la verdad y los hechos”.

En general, la mayoría de estas críticas parecen provenir de un punto de vista similar.

Es decir, que el estilo personal de escritura de ensayo que encarna el periodismo literario está demasiado alejado de los valores de la información periodística en su forma más puritana. Por ejemplo, algunos argumentan que este tipo de información no pone suficiente énfasis en la objetividad.

El papel del periodismo literario hoy

Fakazis discutió más esto en su artículo Britannica, señalando la evolución de la verdad dentro del periodismo como razón y justificación para este tipo de escritura. Ella escribió:

“Las obras (de los periodistas literarios) desafiaron la ideología de la objetividad y sus prácticas relacionadas que habían llegado a regir la profesión. Los (periodistas literarios) argumentaron que la objetividad no garantiza la verdad y que las llamadas historias “objetivas” pueden ser más engañosas que las historias contadas desde un punto de vista personal claramente presentado.

“Los reporteros de noticias convencionales se hicieron eco de los argumentos de los Nuevos Periodistas cuando comenzaron a dudar de la capacidad del periodismo “objetivo” para llegar a la verdad, especialmente después de que los reportajes más tradicionales no pudieron transmitir la compleja verdad de eventos como el macartismo en la década de 1950, la Guerra de Vietnam en las décadas de 1960 y 1970, y el escándalo de Watergate a principios de la década de 1970”.

El hecho de que la objetividad fuera eliminada como principio rector de la Sociedad de Periodistas Profesionales (reemplazada con equidad y precisión) en 1996 refuerza aún más este argumento.

Como se analiza en un artículo de ThoughtCo del académico Richard Nordquist, aunque la no ficción narrativa está obligada a informar los hechos, también debe compartir el panorama general y esto puede ser aún más importante. El escribio:

“Los periodistas literarios se enfrentan a un reto complicado. Deben entregar hechos y comentar sobre eventos actuales de manera que hablen de verdades mucho más grandes sobre la cultura, la política y otras facetas importantes de la vida; los periodistas literarios están, en todo caso, más atados a la autenticidad que otros periodistas. El periodismo literario existe por una razón: para iniciar conversaciones.

En última instancia, el periodismo literario es un tipo de reportaje que requiere tiempo, compromiso y un profundo conocimiento del oficio. No es algo que leerá a menudo en un tabloide o en línea, pero es gratificante para el escritor y los lectores.

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