Cómo transformar la inspiración cruda en un plan sólido y novedoso

La inspiración viene en muchas formas. Puede ser una hermosa melodía de tu lista de reproducción; Una vista impresionante en la naturaleza; Un giro de frase tremendamente creativo que escuchas en una cafetería. Casi cualquier cosa. Como todas las mentes creativas, te sientas a convertir esta pepita de inspiración en una historia.

Pero luego golpeas una pared. ¿Cómo transformas la inspiración en bruto en una historia real? ¿Cómo convertir la inspiración en un plan novedoso?

Alfiler

Incorporas la hermosa melodía en la descripción de tu personaje, y luego no va a ninguna parte. Tal vez usted teje una poderosa descripción de esa impresionante vista, solo para que se desmorone.

O recreas ese giro de frase memorable, listo para ponerlo en boca de un personaje. Pero no pasa nada más.

Incluso podría pasar una hora (o un mes) esbozando este personaje en un ser humano completamente formado. Pero la historia no llega.

¿Qué salió mal? ¿Eres un mal escritor? ¿Estás "bloqueado"?

No. Ni siquiera cerca.

Y para que el plan de una historia funcione, necesita un elemento crítico que resolverá el noventa y nueve por ciento de sus problemas de escritura: una meta física.

La fuente de todas las buenas historias

Si desea que su proceso de narración transcurra sin problemas, debe planificar, y debe planificar con el único elemento absolutamente crucial de una buena historia, el objetivo físico del protagonista.

Sin un objetivo físico para tu protagonista, nada más encajará. Es la primera ficha de dominó que cae. Es la llave que abre todas las puertas.

Recientemente, Candace, una de mis estudiantes de inglés de secundaria, se acercó a mí con una pregunta. Estaba luchando para que su historia funcionara. Me entregó un cuaderno lleno de bocetos de personajes y detalles escénicos.

“Su película favorita es A League of Their Own” , me dijo, sonriendo con orgullo por la profundidad de su “plan”.

Revisé la página y dije: "Te estás perdiendo lo único que importa: su objetivo".

Claro, Candace había incluido las debilidades del protagonista, pero se había olvidado de identificar y construir su esquema en torno al objetivo físico que sería el factor impulsor de toda la historia.

Puede parecer extremo dar tanta importancia al objetivo físico de un protagonista, pero es la piedra angular estructural de cualquier historia bien contada.

¿Qué es un objetivo físico?

Un objetivo físico es algo que el protagonista quiere Y necesita .

Si no es algo que el protagonista necesite , es posible que sientas la tentación de quedarte empantanado en la indecisión como Hamlet.

Además, se llama objetivo físico porque es algo que se puede sujetar, tocar o escuchar. Aquí no hay metas internas. Aún no.

¿Qué necesita tu protagonista? ¿Cuál es su meta física?

Una vez que sepas el Objetivo Físico de tu protagonista, aquí tienes cómo construir un plan novedoso en torno a él:

7 pasos para planificar una novela en torno a un objetivo físico

En una historia bien escrita, todos los elementos trabajan juntos para crear una visión unificada. Armonizan.

Desde el punto de vista de la planificación, esto solo funciona si comienza con un elemento unificador, y ningún elemento de la historia es tan útil para contar una historia unificada como el objetivo físico del protagonista.

Para planificar su próxima historia, intente seguir estos siete pasos:

1. Dale a tu protagonista un objetivo físico

Comience escribiendo este objetivo en la parte superior, o en el centro, de una hoja en blanco de papel de impresora, o tal vez en una pizarra.

Anote los detalles de este objetivo alrededor del encabezado. Agrega detalles sobre la debilidad del personaje que hace que necesite este objetivo y por qué el objetivo en sí es deseable. Los objetivos que son necesarios y deseables obtendrán una reacción más fuerte de su lector, porque su lector los querrá con el protagonista.

2. Identificar dos debilidades o fallas que bloquean al protagonista

Usando el objetivo físico como guía, crea 2 debilidades que hacen que lograr el objetivo sea prácticamente imposible.

Una de esas debilidades debería ser física : debe haber una razón por la que la protagonista no pueda extender la mano y obtener lo que quiere en este momento. Es demasiado lejos. Está bajo llave. Está casado con otra persona.

Luego, debe descubrir una debilidad no física, una razón por la cual ella no cree en su propia capacidad para lograr la meta todavía, o en su propia valía, o su propio valor, y así sucesivamente.

Debe haber fuerzas internas y externas que impidan que tu protagonista logre este objetivo.

(Nota: en este punto, es posible que esté gritando: "¿Qué pasa con los objetivos no físicos?" No se preocupe, ¡lo estoy logrando!)

3. Cree la configuración basada en uno de estos defectos

El entorno físico debe contribuir al conflicto. No puede ser un lugar feliz y color de rosa donde los protagonistas de todo tipo obtienen todo lo que quieren.

El Escenario, tanto el Tiempo como el Lugar, deben resistir la persecución del protagonista.

La vida tiene que ser un infierno, al menos la mayor parte del tiempo, cada vez que el protagonista toma la decisión física de avanzar hacia la meta y alejarse de la seguridad y la comodidad.

Puede haber respiros a lo largo del camino (posadas, cuevas, secuencias de sueños, momentos tranquilos a solas, etc.), pero ninguna audiencia quiere que el viaje sea fácil. Cuanto más difícil sea, mayor será la respuesta que obtendrá de su lector.

Utilice el objetivo y la debilidad relacionada del protagonista para planificar el escenario. Dale a esa hermosa melodía un giro inquietante. Convierta ese cambio de frase en un disparador.

Haz que esa impresionante vista importe.

4. Crea el Antagonista Basado en el Otro Defecto

Eche un vistazo a los mejores villanos de la historia y descubrirá que están diseñados según las debilidades y los miedos del protagonista.

Yago se gana la confianza de su enemigo, Otelo, un hombre que piensa que su fiel esposa es una adúltera digna de muerte, solo para descubrir que Yago ha estado mintiendo todo el tiempo, solo cuando ya es demasiado tarde ( Otelo ).

No solo es un luchador fuerte y usuario de la Fuerza, Anakin Skywalker es la encarnación viviente del miedo de Luke de entregarse a la oscuridad y cumplir un destino malvado ( Star Wars ).

Los grandes narradores diseñan antagonistas con el propósito expreso de torturar a sus héroes. Deberías hacer lo mismo. Donde tu héroe es débil, haz fuerte al antagonista. Cuando tu héroe tenga miedo, haz que el antagonista sea el dominante.

5. Crea personajes adicionales teniendo en cuenta estas debilidades

Idealmente, los personajes secundarios ayudan al protagonista con una debilidad, pero amenazan la otra. Esto se debe a que los personajes de "compañeros" totalmente solidarios no son tan interesantes como los complicados cuyos intereses se cruzan con los del protagonista de vez en cuando.

No significa que tengan que estar en la garganta del otro. Pero si tu protagonista es un niño que ha sido acosado, al darle un amigo que es un acosador en recuperación, creas una historia mucho más interesante que otras opciones más simples.

6. Resuma su historia y descubra los objetivos internos

Ahora que tienes un protagonista que está listo para perseguir algo, un escenario resistente para que lo persiga, un antagonista que lo amenazará con la vida y personajes complicados para mantener fresco el conflicto, tienes los ingredientes para una gran historia. .

Los llamo los "Detalles del dominó": los elementos de la historia que son activados por ese dominó, el objetivo físico que tu protagonista quiere y necesita. Cada parte de su historia está inspirada en una idea unificadora, y lo único que atrae a todos los lectores: el deseo.

Con estos elementos en mente, las escenas de acción (elecciones de los protagonistas) deberían aparecer con bastante rapidez. Si no, sé aún más específico: ¿Qué quieren estos personajes el uno del otro? ¿Qué más quieren? ¿Cómo podrían estas personas cruzarse en la vida cotidiana? ¿Necesitas otros personajes para probar aún más el deseo y el defecto del protagonista?

7. Descubre objetivos internos (finalmente)

Y luego está la pieza de planificación final para ayudarlo a planificar y redactar: ​​Metas internas .

Pero no puede redactar objetivos internos auténticos hasta que haya descubierto el resto, los detalles de Domino.

Construir una historia en torno a un objetivo interno es extremadamente difícil y, a menudo, el lector lo percibe como un "sermón".

Escribí una historia así en la universidad, una obra de teatro sobre tipos sentados en una cafetería y teniendo conversaciones "profundas", y eso es todo: Jibber-jabber. Hablar. No existía una historia real porque nadie quería ni perseguía nada.

Los objetivos internos rara vez son el ímpetu para la acción en la vida real. Incluso nuestras metas internas más verdaderas, como "Acercarnos a Dios" o "Estar bien conmigo mismo" tienen marcadores físicos que nos muestran que las hemos alcanzado. ¿Lees tu libro sagrado y rezas todos los días? Probablemente estés más cerca de Dios. ¿Sonríes con auténtica alegría a pesar de tus defectos? Entonces apuesto a que estás mejorando en amarte a ti mismo.

Así que planifique su historia en torno a ese primer dominó, esa piedra angular crucial de la narración que hará despegar su próxima historia.

Comience con un objetivo físico.

Entonces deja que la inspiración haga su magia.

¿Qué piensas? ¿Cómo podría afectar su escritura la planificación de una historia comenzando con el objetivo físico? ¡Infórmenos en la sección para comentarios!