Cómo crear conflicto al descubrir los objetos de deseo de tu personaje

¿Sabes cuáles son los objetos de deseo de tu personaje? ¿Qué quieren y qué necesitan? ¿Y cómo aprovecha esos deseos y necesidades para crear conflicto en su historia?

Alfiler

Escribir una gran historia es una tarea muy desafiante. Pero existen secretos, atajos y técnicas que le darán una ventaja cuando comience a escribir para que cada palabra se centre en el objetivo adecuado de su historia.

Story Grid de Shawn Coyne es un excelente lugar para consultar. Y en esta tercera publicación de mi serie sobre cómo escribir grandes historias usando los principios de Story Grid, aprenderá por qué el conflicto es el eje de una narración poderosa y cómo usarlo para emocionar a sus lectores.

¿Nuevo en Story Grid? Consulte el libro, el podcast y el sitio web. Además, lea las partes uno y dos de nuestra serie Story Grid.

La naturaleza del conflicto

Todas las historias se basan en el conflicto. El conflicto puede tomar muchas formas. Puede ser entre personajes opuestos, como un héroe y un villano. Puede ser entre el hombre y la naturaleza, como en un monstruo o una historia de supervivencia. Y el conflicto puede ser interno, manifestándose a través de la duda, el miedo, la traición y la desesperación.

Así es como Coyne lo pone en The Story Grid :

Para que un libro “funcione”, tiene que sentirse verdadero. La historia debe contener un conflicto auténtico. Y eso significa que necesita dos tipos de conflicto: externo e interno.

Idealmente, una historia bien contada seguirá un arco externo familiar, como el arquetipo del viaje del héroe de Joseph Campbell. El héroe es llamado a la acción por algún tipo de incidente incitador, se aventura en el nuevo mundo, se enfrenta a la villanía y la muerte, y luego regresa con una bendición para compartir con la sociedad.

Pero debajo de este nivel superficial de la historia, por lo general encontrarás algo más, también un arco interno. El personaje generalmente enfrenta desafíos emocionales, por lo que crece y cambia al mismo tiempo.

Como escribe Shawn Coyne en The Story Grid ,

“Debes esforzarte mucho para que los conflictos de tu Historia sean variados y sorprendentes. La variedad depende de su elección de género de contenido global”.

Veamos estos dos niveles básicos de conflicto que necesitará su historia.

Externo: ¿Qué quiere mi personaje?

En el rostro de cada historia hay un objeto de deseo. Es, en pocas palabras, lo que quiere el protagonista.

Indiana Jones quiere el Arca de la Alianza. Harry Potter quiere la Piedra Filosofal. Romeo quiere a Julieta.

La búsqueda de esta meta u objeto de deseo establece la estructura de la historia. Toda la razón por la que existe la historia es porque el personaje quiere este objeto de deseo, pero no puede tenerlo (al menos de inmediato).

Su trabajo como narrador, escribiendo una historia en un Story Grid Género establecido, es asegurarse de que su protagonista persiga este objetivo de una manera emocionante, familiar pero innovadora. El lector se aburrirá o se decepcionará si no lo hace.

Pero para que su historia sea realmente ganadora, necesitará una capa adicional de conflicto que complique la primera.

Interno: ¿Qué necesita mi personaje?

En un nivel más profundo que la necesidad física está la realidad de la necesidad emocional. Todos tenemos necesidades emocionales que superan nuestras necesidades y deseos físicos, pero nuestro sueño es que lo externo y lo interno se superpongan con éxito.

Usando uno de los ejemplos anteriores, Harry Potter puede querer la piedra filosofal, pero más profundamente quiere recuperar a su familia. Si bien nunca puede realmente lograr esta necesidad, este objeto interno de deseo, encuentra otras formas de satisfacerlo en el camino.

Aquí hay otro ejemplo de la historia de Disney favorita actual de mi hija: Aladdin.

El objetivo externo de Aladdin es convertirse en príncipe para poder casarse con Jasmine. Aunque se enamora de Jasmine en el instante en que la conoce, no puede casarse con ella debido a su pobre estatus social. Entonces, mientras se hace amigo del Genio para ganarla, se ve obligado a tener en cuenta su profunda necesidad, su objeto interno de deseo: ser una buena persona y hacer lo correcto, a pesar de verse obligado a robar para no morir de hambre.

Es por eso que la película no termina cuando Aladdin y Jasmine se comprometen. De hecho, alcanza su cumplimiento cuando Aladdin usa su último deseo para liberar al Genio, convirtiéndose verdaderamente en la buena persona (o "diamante en bruto") que ha luchado por ser.

En The Story Grid, Coyne define el conflicto interno como "el titubeo al estilo Hamlet dentro de nuestra cabeza que todos hacemos cuando nos enfrentamos a una tarea difícil".

Es este “vacilación” lo que hace que la vida humana sea tan interesante. Si todo lo que dijéramos e hiciéramos fuera 100% verdad todo el tiempo, entonces nada sería interesante. No habría historias. Solo informes.

Pero cuando se agrega un conflicto interno a la mezcla, cuando un protagonista necesita un objeto de deseo interno incluso más que lo que quiere, las cosas se ponen interesantes. La compasión y la empatía se despiertan en el lector. es complicado

Y el objetivo de su narración es mantener las cosas lo más (razonablemente) complicadas posible para que su lector esté al límite hasta la última página.

Cuando los objetos de deseo internos y externos son opuestos

Si hay una "salsa secreta" para una gran narración, es esta. Coyne es bastante directo sobre el hecho de que el conflicto intrigante es lo que hace que los lectores pasen las páginas a un ritmo vertiginoso.

“Centrarse en la lucha por conseguir objetos de deseo compensará casi cualquier otro tipo de paso en falso de Story. El lector/espectador/oyente tiene que vincularse e involucrarse en los protagonistas de la historia. Y la forma en que se une es a través de la búsqueda de objetos de deseo por parte del personaje ficticio”.

Por eso reaccionamos con tanta fuerza cuando los personajes toman decisiones estúpidas. Exigimos que los personajes persigan sus deseos y necesidades con una dedicación implacable. Cuando un personaje cambia de opinión de la nada, puede ser exasperante (te estoy mirando, Jurassic World: Fallen Kingdom ).

Pero cuando mantienes a tus personajes leales a sus deseos externos y atados a sus necesidades internas, haciendo una elección innovadora tras otra para lograr de alguna manera ambos objetos de deseo a pesar de las probabilidades y las consecuencias, los lectores te amarán por ello.

Para concluir, no puedo hacer nada mejor que citar el aliento de Coyne de The Story Grid , transmitiendo la esperanza de que no importa cuán "rota" esté su historia, siempre puede regresar y encontrar un camino a seguir.

“Cada vez que te quedes atascado contando tu historia… vuelve a la base… la búsqueda de objetos de deseo conscientes externos e internos subconscientes. ¿Estás aclarando esas misiones en tu personaje principal? Si no es así, debe llamar a su equipo de demolición interno, romper esa vieja base agrietada y tirarla. Y luego vuelve a estas dos preguntas: ¿Qué quiere mi personaje? ¿Qué necesita mi personaje?”