Revolucione el punto de vista de su historia con estilo indirecto gratuito

El punto de vista es el vehículo que conduce una historia. Hágalo bien, y su novela tarareará suavemente y su lector nunca se dará cuenta.

Sin embargo, si se equivoca, su libro se convierte en un cacharro insoportable lleno de confusión.

Alfiler

Shawn Coyne, autor de The Story Grid, ha leído muchos libros exitosos y aclamados por la crítica, y notó algo sobre su punto de vista. Todos estos libros usaron un estilo específico de narración, y tú también puedes usarlo.

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Los problemas con otros puntos de vista

Los dos puntos de vista con los que probablemente esté familiarizado son la primera persona y la tercera persona omnisciente.

La primera persona es fantástica para hacer lo que se supone que deben hacer las novelas, profundizar en la mente de un personaje, pero inadecuada para explorar algo fuera de esa persona. Es por eso que ciertas secciones de los libros en primera persona pueden volverse aburridas. Si el protagonista está fuera del circuito, el lector también lo estará.

La tercera persona omnisciente, por otro lado, enfrenta el problema opuesto: la falta de intimidad. Esta perspectiva también puede caer en un “relato” excesivo, alienando al lector y dejando atrás lo íntimo.

Si bien ambos puntos de vista tienen sus limitaciones, hay otro que toma lo mejor de ambos mundos y los combina: el estilo indirecto libre.

Cómo escribir en estilo indirecto libre

En The Story Grid, Shawn Coyne describe Free Indirect Point of View como “un plato combinado de primera y tercera persona. Lo que significa que hay dos seres narrativos distintos presentes en Free Indirect Style. Está el narrador en tercera persona (tú, el escritor) y hay un personaje o varios personajes en la novela que también “narran” a través de sus pensamientos”.

En otras palabras, cuentas la historia con la omnisciencia y la distancia de un narrador. Escribes el nombre del protagonista en lugar de estar dentro de su cabeza y decir "yo".

Sin embargo, te apegas a lo que él o ella sabe y solo revelas nueva información cuando él o ella la aprende. Los pensamientos que compartes son del protagonista, y solo del protagonista.

Para lograr este efecto con la máxima potencia, hay dos elecciones estilísticas que debe hacer con consistencia: use cursiva con pensamientos y use saltos claros para cambiar los puntos de vista con claridad.

Ponga los pensamientos en cursiva o aíslelos

La diferencia entre el estilo indirecto libre y la narración en tercera persona tiene que ver con la transmisión del pensamiento.

Normalmente, un narrador escribiría "él pensó" después de tal noción. Pero como explica Coyne, con Free Indirect, te saltas la etiqueta y simplemente escribes el pensamiento en cursiva. Esto también libera palabras y espacio en su historia para caracterizaciones o conflictos adicionales.

Aquí está la diferencia en el contexto de un tiempo más largo:

• Tercera persona : Me encantaría volver a verlo, pensó Allison. Lo vio alejarse con un bulto en el vientre.
• Libre Indirecta, Con Cursiva: Me encantaría volver a verlo. Allison lo vio alejarse con un bulto en el vientre.
• Gratis Indirecto, Aislado: Allison lo vio alejarse con un bulto en el vientre. Le encantaría volver a verlo.

La diferencia es sutil pero efectiva. Hay menos separación, o narración, entre el pensamiento del protagonista y que se convierta en el pensamiento del lector.

Uno de los trabajos más importantes de un buen narrador es eliminar las barreras entre la experiencia de los personajes y la audiencia. Al limitar su “decir” y entregar el pensamiento en un formato inmediato y llamativo, la barrera se rompe bastante bien.

Use pausas para el punto de vista de la transición

Para implementar de manera efectiva el estilo indirecto libre, debe dejar en claro qué pensamientos y perspectiva están al frente y al centro en todo momento. Esto establece confianza entre usted y el lector. Si violas esa confianza, es posible que el lector no siga disfrutando de tu trabajo.

Aquí se aplican dos principios: la transición rara vez y la transición cuando tiene sentido hacerlo.

Idealmente, los capítulos completos están dedicados al punto de vista de un personaje, generalmente tu protagonista o uno de varios protagonistas. Luego, cuando termina el capítulo, el lector se beneficia tanto de la ruptura visual del final del capítulo como de la ruptura narrativa de la resolución de la escena. Él o ella puede "reiniciar" y aceptar el punto de vista de un nuevo personaje con facilidad.

Si debe hacer la transición a la mitad del capítulo, DEBE proporcionar ambas señales, pero en menor escala.

En otras palabras, debe haber un salto de párrafo. Los autores suelen proporcionar tres asteriscos (* * *) para señalar este cambio.

Además, debe haber una clave narrativa que haga aceptable ese cambio, y ese cambio tiene que ver con la agencia. Si el personaje no puede o no quiere actuar más, entonces su agencia desaparece. Es probable que la historia no pueda continuar desde su punto de vista, por lo que debe cambiar lógicamente. Esto sucede cuando los personajes se quedan dormidos, son capturados, pierden la esperanza, etc.

Pero si decide hacer una transición de ida y vuelta durante una intensa escena de acción o conflicto, puede ser agotador para el lector. Asegúrese de que ocurra un arco narrativo completo, incluso si es un microarco dentro de la estructura más grande de su capítulo, antes de saltar al punto de vista de otra persona.

Disfrute de la libertad del estilo indirecto gratuito

Si su trabajo actual en progreso le está dando dolores de cabeza, el punto de vista podría ser su problema.

El punto de vista en primera persona podría estar limitando el alcance de la historia que quieres contar, anclándote a un personaje del que estás harto. El punto de vista en tercera persona puede dejarlo confundido, sin saber dónde enfocarse mientras cuenta la historia.

Prueba Free Indirect. Tiene todos los beneficios de la primera persona íntima y la tercera persona "libre", lo que le permite explorar las mentes de múltiples personajes a lo largo de los capítulos y actos de su libro.

Recuerde, el punto de vista es el vehículo que impulsa su historia. Y su lector necesita saber que él o ella puede confiar en usted en el camino. Use un punto de vista que emocionó a los lectores durante décadas y que recomiendan editores como Shawn Coyne.

¡Nunca sabes a qué altura puede llegar tu escritura!

¿Utiliza estilo indirecto libre en su escritura? Háganos saber en los comentarios.