Las 10 cosas que toda novela romántica necesita

El romance es uno de los géneros más vendidos en la ficción del mercado masivo con una gran base de lectores que simplemente no tienen suficiente. En el post de hoy, voy a repasar las diez convenciones que deben estar presentes en tu novela romántica para satisfacer a esos lectores y escribir una historia que funcione.

También les mostraré cómo se manifiestan estas convenciones en tres películas populares: Orgullo y prejuicio, Algo tiene que ceder y Crepúsculo . ¿Por qué películas? La respuesta simple es que las películas requieren menos inversión de tiempo que los libros. Si no has visto ninguna de esas películas, espero que las veas después de leer esta publicación.

Antes de entrar en las convenciones del romance, repasemos los conceptos básicos.

¿Qué hace una novela romántica?

Las novelas románticas se centran en dos personas que se enamoran y luchan por hacer que su relación funcione. La mayoría de las veces, las relaciones terminan "felices para siempre" o, al menos, "felices por ahora". Más allá de eso, las novelas románticas pueden tener cualquier tono o estilo, estar ambientadas en cualquier lugar o época y tener varios niveles de sensualidad. Pueden incluir varias tramas secundarias siempre que la historia de amor siga siendo el foco principal de la novela.

¿Por qué la gente lee novelas románticas?

La gente elige novelas románticas porque quiere experimentar todas las emociones de enamorarse sin toda la vulnerabilidad y el riesgo. Para brindarle a tu lector la experiencia emocional que está buscando, debes ofrecer las escenas y convenciones obligatorias del género romántico.

¿Qué son las Escenas y Convenciones Obligatorias?

Las convenciones son un conjunto razonablemente bien definido de roles, escenarios, eventos y valores que son específicos de un género. Son cosas que los lectores esperan intuitivamente que estén presentes en una obra de ficción de género, ya sea que se den cuenta conscientemente o no.

Las escenas obligatorias son los eventos, decisiones y descubrimientos clave que mueven al protagonista en su viaje. Estas escenas clave son las que evocarán reacciones emocionales en el lector, y cuando se combinan con las convenciones de su género, le darán al lector la experiencia que está buscando.

En otras palabras, si no presentas las escenas y convenciones obligatorias de tu género, tu historia simplemente no funcionará. Entonces, ¿cuáles son las convenciones de una novela romántica? Echemos un vistazo ( advertencia de spoiler).

¿Cuáles son las convenciones del género romántico?

#1. un triangulo amoroso

La primera convención que querrás incluir en tu historia romántica es algún tipo de triángulo amoroso. Y con eso quiero decir que necesitas tener a alguien (o algo) que compita por el afecto de uno (o ambos) de tus personajes principales.

Sin un triángulo amoroso o un interés amoroso rival, no hay posibilidad de que tu protagonista tenga un momento en el que deba elegir entre una persona u otra. Y, por lo general, no se trata solo de elegir entre dos personas, se trata más de elegir qué tipo de persona quiere ser el protagonista en el futuro. Entonces, por ejemplo, generalmente hay un tipo "bueno en el papel" que representa la zona de confort de la heroína (o que no necesita cambios). Y luego, está el tipo que empuja a la heroína fuera de su zona de confort y la hace florecer en la mejor versión de sí misma. En la superficie, parece que está eligiendo entre un chico y otro, pero en realidad, está eligiendo qué tipo de persona quiere ser.

Y en ese sentido, a veces el rival no es en realidad de carne y hueso, a veces el rival se manifiesta como una elección entre la relación romántica y otra cosa. Por ejemplo, poner el avance profesional antes que la relación o continuar con una adicción en lugar de abandonar la adicción por la relación.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , Elizabeth tiene tres hombres interesados ​​en ella a lo largo de la historia: el Sr. Collins, el Sr. Wickham y el Sr. Darcy. El Sr. Darcy, como uno de los hombres más ricos de la zona, probablemente tenga varias mujeres que esperan ganarse su afecto, pero Caroline Bingley es la persona que vemos más interesada en el Sr. Darcy durante la mayor parte de la historia.
• En Something's Gotta Give , tanto el Dr. Mercer como Henry esperan ganarse el afecto de Erica. En los casos de Erica, ella está compitiendo esencialmente contra todas las mujeres más jóvenes con las que Harry podría salir.
• En Crepúsculo , Edward, Jacob y Mike sienten algo por Bella y compiten por su atención y afecto. Sin embargo, de los tres casos de estudio, este es el triángulo amoroso más débil porque Bella realmente nunca considera a Mike o Jacob como novios potenciales (al menos en esta película).

#2. Ayudantes y Harmers

La segunda convención que querrás incluir en tu novela romántica son los personajes que encajan en el papel de ayudantes y perjudicadores. Por ayudantes, quiero decir que debe haber al menos un personaje que esté a favor de la relación romántica. Esta persona hará todo lo posible para ayudar a los dos personajes principales a unirse. También querrás tener personajes que NO estén a favor de la relación romántica principal: estos son tus perjudicadores. Harán todo lo posible para dañar las relaciones románticas en ciernes. Incluso puede tener varios personajes que actúan como ayudantes o perjudicadores de la relación central.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , la madre de Elizabeth, la Sra. Bennet, actúa como ayudante y dañina. Ella está dispuesta a ver a sus hijas casarse con hombres ricos y hace todo lo posible para que eso suceda (a veces en detrimento de ellas).
• En Something's Gotta Give , Zoe (la hermana de Erica) y Marin (la hija de Erica) alientan a Erica a salir con el Dr. Mercer y, finalmente, a entablar una relación con Harry a pesar de que inicialmente no le agradaba. Harry y Erica actúan como los que se hacen daño (a sí mismos) porque cada uno tiene puntos de vista muy fuertes sobre la vida y el amor, y su propio conjunto de inseguridades y miedos. También se podría decir que el Dr. Mercer actúa como un dañino, aunque no creo que sea realmente su intención mantener separados a Erica y Harry, solo quiere a Erica para él solo.
• En Crepúsculo , la mayoría de la familia Cullen está feliz de que Edward haya encontrado a alguien a quien cuidar, pero Alice y Esme son las dos que aceptan a Bella con los brazos abiertos. Rosalie está muy en contra de que Bella salga con Edward, principalmente porque es humana y eso podría traer problemas y peligros a la familia Cullen. También está celosa de la humanidad de Bella y de su capacidad para tener la vida que Rosalie perdió cuando se convirtió en vampiro.

#3. Un objetivo externo específico

La tercera convención querrá incluir en su novela romántica algún tipo de objetivo externo o algo fuera de la relación que impulsa las acciones de los dos personajes principales. Por ejemplo, tal vez la heroína quiera ascender en la escala corporativa al obtener un título de trabajo específico. O tal vez tu héroe quiera recaudar cierta cantidad de dinero para salvar su práctica veterinaria. Es posible que incluso tengan que trabajar juntos, o resolver un crimen juntos, o guardar un secreto juntos, o lo que se te ocurra. Sea lo que sea, este objetivo debe ser algo específico y oportuno que tus personajes piensen que les traerá felicidad o satisfacción.

Y este objetivo no tiene que relacionarse con el amor, porque por lo general, eso no es lo que está en la mente del protagonista. Por lo general, quieren algo más y el amor ni siquiera está sobre la mesa. Entonces, para darle profundidad a tu historia, asegúrate de que haya algo más que amor que tu protagonista busque. Esto también ayudará a crear un conflicto para tu protagonista cuando el amor entre en escena y tenga que elegir entre este objetivo externo y el amor, o descubrir cómo puede lograr este objetivo externo y aún tener amor, o cualquiera que sea la situación.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , nos enteramos de que ninguna de las chicas Bennet heredará Longbourn después de la muerte del Sr. Bennet. Por lo tanto, necesitan encontrar maridos si quieren un futuro seguro. Elizabeth se trata de apoyar a Jane y al Sr. Bingley. También quiere evitar que la emparejen con alguien como el Sr. Collins.
• En Something's Gotta Give , Erica necesita romper su bloqueo de escritora y terminar su obra. Harry necesita recuperar la salud para poder volver a la ciudad y mantener su vida social.
• En Crepúsculo , el primer objetivo de Bella es vivir con su padre e integrarse a la vida en Forks, Washington. Una vez que Bella se entera de que Edward es un vampiro, se da cuenta de que él tendrá físicamente diecisiete años para siempre y que ella seguirá envejeciendo. Después de eso, su objetivo es convertirse en vampiro para que puedan estar juntos para siempre. Una vez que James entra en escena, su objetivo específico cambia a la supervivencia.

#4. Sensibilidades masculinas y femeninas

La cuarta convención que querrás incluir en tu novela romántica es algún tipo de línea entre las sensibilidades masculina y femenina. En otras palabras, debe haber claras diferencias en la forma en que sus dos amantes ven y abordan el amor y todas sus responsabilidades. Ahora bien, esto no significa que tengas que tener un protagonista masculino y otro femenino interpretando roles de género estereotípicos. Incluso en las historias LGBTQ, debe haber una diferencia entre las sensibilidades "masculina" y "femenina". Puedes pensar en esto como energía masculina contra femenina, Marte contra Venus o energía Yin contra Yang. Esto es importante porque ayuda a crear una dinámica de tira y afloja entre los dos personajes principales.

Estudios de caso:

• En Orgullo y Prejuicio , la mayoría de las mujeres no trabajan o no tienen forma de mantenerse a sí mismas. Por lo tanto, las mujeres dependen de los hombres en su vida, y el futuro de una mujer está determinado por con quién se casa. Muchas mujeres en esta historia ven el matrimonio a través de esta lente, pero Elizabeth se niega a casarse por otra cosa que no sea el amor verdadero.
• En Something's Gotta Give , Erica ve el amor de forma romántica y es capaz de enamorarse indirectamente una y otra vez a través de los personajes de sus obras. Harry tiene más que ver con la lujuria y el lado físico de las relaciones y no se ve a sí mismo como un hombre que alguna vez se verá atado a una relación seria.
• En Crepúsculo , Bella es más o menos una damisela en apuros que necesita ser atendida o rescatada a lo largo de toda la historia. Debido al período de tiempo en el que nació Edward, tiene ideas muy anticuadas sobre el amor y su papel como hombre y protector en la relación.

#5. Conflicto externo

La quinta convención que querrás incluir en tu novela romántica es algún tipo de conflicto externo. Entonces, aunque estés escribiendo una historia sobre una persona que probablemente no quiera enamorarse por la razón que sea, el conflicto de la relación no es suficiente. Idealmente, también hay algún tipo de conflicto externo que tu protagonista debe enfrentar y que se relaciona con el objetivo específico del que hablamos anteriormente. Entonces, por ejemplo, tal vez tu héroe y tu heroína estén en equipos opuestos en algún tipo de evento deportivo. O tal vez buscan el mismo puesto en el trabajo. O podría ser algo así como que los valores familiares de la heroína no encajan con lo que ofrece el héroe y crea un conflicto fuera de su relación con el héroe. Ese tipo de cosas.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , el hecho de que Elizabeth y el Sr. Darcy pertenezcan a diferentes clases sociales es su mayor obstáculo externo. Y es un obstáculo que se vuelve aún más obvio por el comportamiento de la madre de Elizabeth, la Sra. Bennet, que eventualmente le da al Sr. Darcy una razón para convencer al Sr. Bingley de que deje de perseguir a Jane.
• En Something's Gotta Give , Erica y Harry tienen valores opuestos desde el principio. Erica valora el amor romántico y la familia, mientras que Henry valora la promiscuidad y la libertad de salir con quien quiera.
• En Crepúsculo , el hecho de que Bella sea humana hace que sea muy peligroso para ella salir con Edward y estar cerca de su familia. La familia Cullen se ha comprometido a no lastimar a los humanos, por lo que cuando Edward trae a Bella, esto pone en peligro los valores familiares y crea sentimientos de oposición en algunos miembros de la familia Cullen (como Rosalie).

#6. Conflicto interno

La sexta convención que querrás incluir en tu novela romántica es algún tipo de conflicto interno que tu protagonista debe enfrentar y, con suerte, superar. Entonces, esto podría ser cualquier cosa dentro de cualquiera de tus personajes principales que se interponga en el camino de su capacidad para abrirse al amor verdadero y estar en esta relación. Podría ser algo así como una creencia limitante, un mal hábito, una herida en el carácter, falta de confianza, grandes dudas sobre uno mismo o algo por el estilo. Y, por lo general, esto es lo que tu personaje tendrá que superar al final de la historia SI quiere estar en esta relación con la otra persona. Hablaremos más sobre esto en un segundo. Este conflicto interno también podría ser algún tipo de pensamientos u objetivos en conflicto, como si tu protagonista realmente quiere ascender en la carrera profesional, pero hacerlo significa mudarse del país y alejarse de su interés amoroso.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , el Sr. Darcy está lleno de orgullo y Elizabeth está llena de prejuicios. Esto impide que ambos encuentren y se abran al amor verdadero.
• En Something Gotta Give , Erica tiene un autoconcepto limitante que le dice que ya pasó la edad de las relaciones y que ya no atrae al sexo opuesto. Harry tiene un concepto limitado de sí mismo que le dice que es un soltero despreocupado que no necesita amor.
• En Crepúsculo , Edward tiene el deseo de beber la sangre de Bella y, por lo tanto, tiene miedo de no poder controlarse cuando está cerca de ella. Bella tiene una naturaleza solitaria y no confía en muchas otras personas, ni las deja entrar en su vida.

#7. Misterios

Lo siguiente que querrás incluir en tu historia de romance es uno o dos secretos. Y hay tres tipos de secretos que suelen estar presentes en las historias románticas: secretos que otros ocultan al protagonista, secretos que el protagonista oculta a otros y secretos que el protagonista oculta a sí mismo. Y este último tipo de secreto, el secreto que un protagonista se oculta a sí mismo, es el tipo que está presente con mayor frecuencia en las novelas románticas, y eso se debe a que el personaje a menudo necesita admitir la verdad ante sí mismo y superar cualquier cosa que le impida abrir. hasta el verdadero amor.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , Elizabeth mantiene en secreto sus crecientes sentimientos por el Sr. Darcy. Más allá de eso, Elizabeth no ve sus propias actitudes perjudiciales hacia la clase alta hasta el final de la historia. El secreto del Sr. Darcy es que él fue el responsable de ayudar a Lydia y al Sr. Wickham a casarse, y de ayudar a Jane y al Sr. Bingley a volver a estar juntos. El secreto que se oculta a sí mismo es que su propio orgullo le impide aceptar el amor verdadero.
• En Something's Gotta Give , Erica mantiene sus sentimientos por Harry en secreto del Dr. Mercer. También cree que es demasiado mayor para una relación romántica, por lo que mantiene oculto su deseo de tener una. Harry mantiene sus crecientes sentimientos por Erica en secreto de Marin (con quien sale en la primera parte de la película) y de Erica. También cree que si está en una relación seria estará atado e infeliz.
• En Crepúsculo , Edward mantiene en secreto su verdadera identidad. Una vez que Bella descubre que él es un vampiro, lo ayuda a mantener el secreto al no decirle a nadie lo que realmente es. Esto, y el conocimiento de lo que está matando a la gente en Forks, se convierte en su secreto compartido que ocultan a todos los demás. Al final de la película, Bella mantiene sus verdaderas intenciones de encontrarse con James en el estudio de ballet en secreto para Alice y Jasper.

#8. Rituales de intimidad

La octava convención que querrás incluir en tu novela romántica es algún tipo de ritual o rituales de intimidad que ocurren entre tus dos personajes principales. Las parejas desarrollan rituales de intimidad como tradiciones compartidas, lenguajes privados y bromas internas que solo hacen entre ellos. Es importante tener este tipo de rituales en tu novela romántica porque te ayudan a crear y mejorar la intimidad y la química entre tus dos personajes principales.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , Elizabeth y el Sr. Darcy se burlan e intercambian comentarios ingeniosos cada vez que están en presencia del otro. Incluso al final de la película, cuando finalmente se casan, las burlas continúan.
• En Something's Gotta Give , Erica y Harry chatean en línea a pesar de que están en la misma casa. Esto continúa incluso después de que Harry regresa a la ciudad. También tienen una especie de lenguaje secreto con las rocas blancas y negras.
• En Crepúsculo , Bella y Edward sienten mucha curiosidad el uno por el otro y hacen muchas preguntas (que ambos intentan evitar responder). En cierto modo, tienen su propio lenguaje privado porque una vez que Bella sabe que Edward es un vampiro, pueden hablar abiertamente sobre vampiros y hombres lobo entre ellos. No es algo de lo que Bella pueda hablar con sus amigos de la escuela o su familia.

#9. Cambio Interno

La próxima convención que querrás incluir en tu novela romántica es algún tipo de cambio interno dentro de uno o ambos personajes principales. Entonces, por lo general, hay algo dentro del protagonista que les hace creer que el amor verdadero no es del todo posible o que no existe o que no se lo merecen. Esto es algo de lo que hablamos antes con ese conflicto interno, pero vamos un paso más allá. Entonces, para abrirse y recibir el amor verdadero, el protagonista tiene que pasar por un período de autorreflexión y cambio: tiene que preguntarse quién quiere ser, ¿la persona que se encoge ante sus miedos? ¿O la persona que supera esos miedos o lo que sea que los frena y se convierte en una mejor versión de sí misma? En la mayoría de los casos, este cambio ocurre porque el protagonista ha conocido y/o interactuado con el otro personaje. Entonces, el personaje A inspiró al personaje B a ser una mejor persona o los ayudó a creer en sí mismos o a superar algún tipo de falla moral que les impedía ser lo mejor de sí mismos.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , el Sr. Darcy supera su orgullo y Elizabeth supera su prejuicio. Como resultado, ambos son recompensados ​​con verdadero amor y felicidad.
• En Something's Gotta Give , Erica supera su autoconcepto limitante que le dice que ha pasado la edad de las relaciones y que ya no atrae al sexo opuesto al entablar una relación con Harry y luego con el Dr. Mercer. Harry supera su autoconcepto limitante que le dice que es un soltero despreocupado que no necesita amor en su vida cuando se da cuenta de que ama a Erica.
• En Crepúsculo , Edward supera su naturaleza vampírica y su anticuada creencia de que no merece el amor de un humano. Bella (temporalmente) supera su deseo de convertirse en vampiro (y renunciar a su alma) y, por lo tanto, es recompensada con una relación con Edward (y una nueva familia en los Cullen).

#10. Un final felices para siempre

La convención final del género romántico es el final "Felices para siempre". Y este puede ser el más importante; de ​​hecho, he oído decir que si no tienes un final feliz para siempre, entonces no estás escribiendo realmente un romance. Y creo que eso es cierto, eso es lo que los lectores quieren ver en este género. Pero de todos modos, esta es esa increíble recompensa emocional al final de la historia que responde a la pregunta "¿se juntarán o no?" que se planteó al principio. Es el momento final para dejar que los lectores se sumerjan en ese maravilloso sentimiento de que el amor ha ganado una vez más.

Estudios de caso:

• En Orgullo y prejuicio , vemos al Sr. Darcy volver a pedir la mano de Elizabeth en matrimonio y esta vez ella dice que sí. La escena final de la película muestra al Sr. y la Sra. Darcy maravillosamente felices y enamorados.
• En Something's Gotta Give , después de confesarse sus sentimientos en París, Harry y Erica entablan una relación comprometida. En la última escena, los vemos como una unidad familiar feliz reuniéndose con Marin, su esposo y su bebé para cenar.
• En Crepúsculo , después de derrotar a James, Bella y Edward se reencuentran en el hospital. Debido a los sacrificios que acaban de hacer el uno por el otro, su amor se ha vuelto aún más profundo.

Pensamientos finales

Puede pensar que incluir estas cosas en una novela romántica suena obvio, pero se sorprendería de la cantidad de borradores que veo que no tienen estas convenciones o que no incluyen estas convenciones de manera significativa.

Entonces, para resumir, no se salte estas convenciones ni las deje fuera de su historia. En su lugar, úselos para ayudarlo a desarrollar y construir su historia y luego descubra una manera de presentar estas convenciones de formas nuevas e inesperadas.

Si haces eso, no solo escribirás una historia que funcione, sino que probablemente también ganarás seguidores de por vida, y ese es el sueño, ¿verdad?

  Discutamos en los comentarios: ¿Tienes estas diez convenciones en tu novela romántica? Si no, ¿cómo puede agregar lo que falta? ¿Puedes identificar estas convenciones en tus libros o películas románticas favoritas?