Estatus Género Convenciones

¿Quieres escribir una historia sobre un personaje que quiere mejorar su posición social o económica?

En esta publicación, cubriré las diez convenciones de género que deben estar presentes en su historia de estado para satisfacer a los lectores y escribir una historia que funcione. También les mostraré cómo aparecen estas convenciones en la película El diablo viste de Prada .

Pero espera, ¿por qué películas, no libros? La respuesta simple es que las películas requieren menos inversión de tiempo que los libros. Y espero que si no has visto The Devil Wears Prada , al menos lo veas después de leer esta publicación para ayudar a consolidar estas convenciones de género en tu mente.

Pero antes de sumergirnos, hablemos rápidamente sobre lo que hace que una historia de estado o lo que hace que el género de estado sea único.

¿Qué hace una historia de estado?

Las historias de estatus se centran en la necesidad interna de respeto del protagonista que se manifiesta como un deseo específico de lograr o lograr algo en el mundo externo. En la mayoría de los casos, estos personajes quieren mejorar su posición social o económica actual como una forma de ganarse el respeto de los demás.

Más allá de eso, las historias de estado pueden tener cualquier tono o estilo, estar ambientadas en cualquier lugar o tiempo y tener varios niveles de romance, aventura, misterio o magia. Pueden incluir diferentes tramas secundarias siempre que la necesidad interna del protagonista de ganarse el respeto y mejorar su posición en el mundo siga siendo el foco de la historia.

Dicho esto, deberá elegir un género externo para su historia de estado. El género externo que elijas actuará como el andamiaje sobre el que colgar tu historia de estado. En otras palabras, el género externo proporcionará la trama, mientras que el género interno proporcionará el arco de los personajes. Nuestro ejemplo (The Devil Wears Prada) tiene un género de actuación externo con una subtrama romántica .

¿Por qué la gente lee las historias de Status?

Los lectores de historias de estatus quieren tener la esperanza de que el protagonista tenga éxito. Quieren leer sobre alguien que trabaja duro para mejorar su situación y quieren sentir una sensación de triunfo cuando esa persona tiene éxito. Los lectores quieren sentir que son capaces de elevar su propia autoestima, al igual que el protagonista.

Si está escribiendo una historia con un final negativo, los lectores probablemente esperarán sentir lástima a medida que el protagonista vende sus valores cada vez más.

Y como toda ficción de género, debe brindar la experiencia emocional que los lectores buscan para que su historia funcione. Para brindar esta experiencia emocional, debe incluir las escenas y convenciones obligatorias de su género en su novela.

¿Qué son las Escenas y Convenciones Obligatorias?

Las convenciones son un conjunto razonablemente bien definido de roles, escenarios, eventos y valores que son específicos de un género. Son cosas que los lectores esperan intuitivamente que estén presentes en una obra de ficción de género, ya sea que se den cuenta conscientemente o no.

Las escenas obligatorias son los eventos, decisiones y descubrimientos clave que mueven al protagonista en su viaje. Estas escenas clave son las que evocarán reacciones emocionales en el lector, y cuando se combinan con las convenciones de su género, le darán al lector la experiencia que está buscando.

A medida que analizo estas convenciones, quiero que considere POR QUÉ cada uno de estos roles, escenarios o eventos debería estar en una novela de estado, o qué propósito tienen en la narrativa general. Probablemente notarás que cada una de estas convenciones tiene una razón muy específica POR QUÉ debe estar allí, y debido a eso, puedes usar estas convenciones (más las escenas obligatorias del género de estado) para ayudarte a elaborar un esquema o el primer borrador de una historia que funciona.

¿Cuáles son las convenciones de una historia de estado?

#1. El protagonista quiere ascender en la posición social o económica. Quieren validación externa, pero lo que necesitan es autoestima.

El protagonista del estatus tiene una necesidad interna de ascender en la posición social o económica. Están enfocados en mejorar su posición como una forma de ganarse el respeto y demostrar que tienen éxito. Pero lo que realmente necesitan es autoestima y necesitan redefinir lo que significa el éxito. Debido a que este es un género interno, el protagonista debe tener una falla, una herida o una creencia obsoleta (relacionada con el éxito) al comienzo de la historia.

Caso de estudio:

En The Devil Wears Prada , Andrea desea tanto un trabajo en publicaciones que hará cualquier cosa para conseguirlo, incluso trabajar en Runway Magazine.

#2. El antagonista se opone al protagonista y amenaza su posición social o económica.

El antagonista en una historia de estatus es alguien que se opone al protagonista y amenaza su posición social o económica actual o su capacidad para ascender en su posición social o económica. Este podría ser un personaje rival que busca lo mismo o una figura de autoridad como un jefe. Si el antagonista de tu historia es alguien que domina a los demás para mantener (o ganar) su posición, tu protagonista debería ser todo lo contrario. Deben tratar de ganar (o mantener) su posición por prestigio (o ganar el favor de los demás). O viceversa.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Emily es bastante dura con Andrea, pero también lo es Miranda. Ambas mujeres tienen un impacto inmediato en la capacidad de Andrea para ascender en las filas de la revista Runway, y ambas mujeres tienden a operar desde una posición de dominio en lugar de prestigio.

#3. Hay una definición clara de lo que significa tener éxito, representada por algo como un nuevo puesto de trabajo, la inclusión en una sociedad secreta, cierta reputación, etc.

En una historia de estatus, debe haber una definición clara de lo que significa tener éxito (según el protagonista). El éxito suele estar representado por algo externo, como un nuevo puesto de trabajo, la inclusión en una sociedad secreta, cierta reputación, etc. Realmente, esta es solo una forma para que los lectores rastreen el objetivo del protagonista y comprendan si ha tenido éxito o no. .

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , está claro que se espera que Andrea esté a la moda. También hay hitos claros que se espera que Andrea alcance, como ser lo suficientemente confiable como para entregarle "el libro" a Miranda. Además, si realmente tiene éxito, podría significar un viaje a París para la Semana de la Moda. Para Andrea, solo quiere sobrevivir un año en Runway Magazine para poder pasar a un papel más importante en la publicación (probablemente en un periódico).

#4. El escenario es muy público y hay una audiencia para presenciar si el protagonista tiene éxito o falla.

El escenario de una historia de estado suele ser muy público. Entonces, hay una audiencia para presenciar si tu protagonista tiene éxito o falla. Y si fallan, este escenario o arena ya no estará disponible para el protagonista. Por lo tanto, es solo para unos pocos elegidos que se ajustan a una definición muy específica de éxito.

Caso de estudio:

En The Devil Wears Prada , la oficina de Runway Magazine está muy ocupada y muy poblada. Andrea definitivamente será vista (no solo por sus compañeros de trabajo sino también por mucha gente en la industria de la moda), ya sea que tenga éxito o fracase. Y si falla, sin duda será despedida.

#5. El protagonista enfrenta problemas sociales o desafíos morales mientras intenta cambiar su posición social o económica.

En una historia de estatus, el protagonista se enfrenta a problemas sociales o desafíos morales como la pobreza, la división de clases, la desigualdad de género, la homofobia, etc. mientras intenta cambiar su posición social o económica. Por lo tanto, tiene que haber suficiente conflicto significativo para desafiar la definición obsoleta de éxito del protagonista. No solo eso, sino que el protagonista también suele ser algo desvalido. Y estos problemas sociales o desafíos morales hacen que sea mucho más difícil ascender.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , hay muchos juicios dirigidos a Andrea por la forma en que se viste y por lo poco que le importa la industria de la moda. También hay bastante traición a su alrededor.

#6. Hay un personaje de contraste que demuestra un camino diferente que el protagonista podría tomar con respecto al éxito.

Hay un personaje de contraste que demuestra las múltiples opciones disponibles para el protagonista. Puede ser alguien que se haya vendido por el éxito o alguien que haya redefinido su definición de éxito para mantenerse fiel a sus valores. Por lo tanto, podría ser cualquiera de un amigo, familiar, colega o cualquier persona con la que el protagonista tenga un contacto constante.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , hay bastantes personajes que representan todos los diferentes caminos que podría tomar Andrea. Están Nigel, Emily, Miranda, Christian, etc.

#7. Hay al menos una figura mentora que le brinda orientación, sabiduría o herramientas al protagonista en relación con el éxito, para bien o para mal.

El protagonista de estatus a menudo tiene al menos un mentor que le brinda orientación o sabiduría en relación con el éxito, para bien o para mal. Un mentor defectuoso podría mostrarle al protagonista un atajo o compromiso que podría resultar en llegar a la meta más rápido. Un mentor real podría aconsejar al protagonista que se mantenga fiel a sus valores, incluso si eso significa perder el éxito externo.

Caso de estudio:

En The Devil Wears Prada , Nigel es un gran ejemplo de un mentor positivo para Andrea. Christian es un ejemplo de un mentor con malas intenciones.

#8. Hay al menos un personaje cambiaformas que dice una cosa y hace otra. Y, por lo general, esto dificulta la capacidad del protagonista para subir de posición.

Hay al menos un personaje cambiaformas que dice una cosa y hace otra. Y, por lo general, esto dificulta la capacidad del protagonista para subir de posición. ¡Puede ser cualquiera, desde un compañero de trabajo rival, hasta un jefe, un amigo o un miembro de la familia, o cualquier persona en realidad!

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Christian cambia de forma. Se acerca a Andrea (¡y se acuesta con ella!) sabiendo que está trabajando con Jacqueline Follet para expulsar a Miranda de su puesto.

#9. El protagonista tiene una forma de pensar herida o anticuada que debe superar para ganar autoestima y/o ascender en su posición.

El protagonista tiene una forma de pensar herida o anticuada que debe superar para ganar autoestima y/o ascender en su posición. Y esta herida u obsoleta forma de pensar debería contribuir directamente a que no tengan suficiente autoestima para definir el éxito en sus propios términos. Entonces, considere su historia de fondo aquí. ¿Qué los hizo de esta manera?

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea está dispuesta a hacer lo que sea necesario para pasar un año en la revista Runway y eventualmente pasar a un trabajo diferente (más serio y sustancial) en la publicación. Pero lo que Andrea se da cuenta es que no vale la pena subir la escalera de Runway, y que en realidad podría ser muy feliz con una vida más pequeña (viviendo en algún lugar con su novio, Nate, y trabajando para un periódico local).

#10. El final es agridulce.

El final de una historia de estatus suele ser agridulce. Entonces, el protagonista sacrificó su objetivo externo original y ganó la autoestima necesaria para redefinir el éxito en sus propios términos, o se vendió para lograr su objetivo externo (y al hacerlo, debe quedar claro para los lectores que no desarrollará su potencial). En la mayoría de los casos, han tenido que dejar ir lo que quieren para conseguir lo que necesitan (o si es una advertencia, ignoran lo que necesitan para conseguir lo que quieren).

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea deja el mundo de la moda tras darse cuenta de que no quiere ser como Miranda. Ella termina solicitando un periódico local (y obteniendo el trabajo) y volviendo con su novio, Nate. Entonces, ella no consiguió el gran trabajo en la publicación, pero de todos modos es feliz.

Pensamientos finales

¡Eso es todo! Esas son las convenciones del género de estatus. Como recordatorio rápido, estos son los elementos por los que los lectores acuden a las historias de estado: ¡les encantan! Por lo tanto, no se salte estas convenciones ni las deje fuera de su historia.

En su lugar, úselos para ayudarlo a desarrollar y construir su historia y luego descubra una manera de presentar estas convenciones de formas nuevas e inesperadas. Si haces eso, no solo escribirás una historia que funcione, sino que probablemente también ganarás seguidores de por vida, y ese es el sueño, ¿verdad?

Discutamos en los comentarios: ¿Estás escribiendo una historia de estado? ¿Tienes estas convenciones en tu borrador? Si no, ¿cómo puede agregar lo que falta? ¿Puedes identificar estas convenciones en tus historias de estado favoritas?