Las 6 escenas que toda historia de estatus necesita

¿Quieres escribir una historia sobre un personaje que quiere mejorar su posición social o económica?

En esta publicación, cubriré las seis escenas clave que su historia de estado necesita para satisfacer a los lectores.También les mostraré cómo aparecen estas convenciones en la películaEl diablo viste de Prada.

Pero espera, ¿por qué películas, no libros? La respuesta simple es que las películas requieren menos inversión de tiempo que los libros. Y espero que si no has vistoThe Devil Wears Prada, al menos lo veas después de leer esta publicación para ayudar a consolidar estas escenas clave en tu mente.

Pero antes de sumergirnos, hablemos rápidamente sobre lo que hace que una historia de estado o lo que hace que el género de estado sea único.

¿Qué hace una historia de estado?

Las historias de estatus se centran en la necesidad interna de respeto del protagonista que se manifiesta como un deseo específico de lograr o lograr algo en el mundo externo. En la mayoría de los casos, estos personajes quieren mejorar su posición social o económica actual como una forma de ganarse el respeto de los demás.

Más allá de eso, las historias de estado pueden tener cualquier tono o estilo, estar ambientadas en cualquier lugar o tiempo y tener varios niveles de romance, aventura, misterio o magia. Pueden incluir diferentes tramas secundarias siempre que la necesidad interna del protagonista de ganarse el respeto y mejorar su posición en el mundo siga siendo el foco de la historia.

Dicho esto, deberá elegir un género externo para su historia de estado.El género externo que elijas actuará como el andamiaje sobre el que colgar tu historia de estado. En otras palabras, el género externo proporcionará la trama, mientras que el género interno proporcionará el arco de los personajes. Nuestro ejemplo(The Devil Wears Prada)tiene un género de actuación externo con una subtrama romántica .

¿Por qué la gente lee las historias de Status?

Los lectores de historias de estatus quieren tener la esperanza de que el protagonista tenga éxito. Quieren leer sobre alguien que trabaja duro para mejorar su situación y quieren sentir una sensación de triunfo cuando esa persona tiene éxito. Los lectores quieren sentir que son capaces de elevar su propia autoestima, al igual que el protagonista.

Si está escribiendo una historia con un final negativo, los lectores probablemente esperarán sentir lástima a medida que el protagonista vende sus valores cada vez más.

Y como toda ficción de género, debe brindar la experiencia emocional que los lectores buscan para que su historia funcione. Para brindar esta experiencia emocional, debe incluir las escenas y convenciones obligatorias de su género en su novela.

¿Qué son las Escenas y Convenciones Obligatorias?

Las convenciones son un conjunto razonablemente bien definido de roles, escenarios, eventos y valores específicos de un género.Son cosas que los lectores esperan intuitivamente que estén presentes en una obra de ficción de género, ya sea que se den cuenta conscientemente o no.

Las escenas obligatorias son los eventos, decisiones y descubrimientos clave que mueven al protagonista en su viaje.Estas escenas clave evocarán reacciones emocionales en el lector y, cuando se combinan con las convenciones de su género, le brindarán la experiencia que está buscando.

A medida que analizo estas escenas clave, quiero que considere POR QUÉ estos momentos deberían estar en una novela de estado, o qué propósito tienen en la narrativa general. Probablemente notarás que cada una de estas escenas clave tiene una razón muy específica POR QUÉ debe estar allí, y por eso, puedes usar estas escenas clave (más las convenciones del género de estado) para ayudarte a elaborar un esquema o el primer borrador de una historia que funciona.

¿Cuáles son las escenas clave en una historia de estado?

#1.El protagonista se da cuenta de una oportunidad de ascender en una posición social o económica.

El incidente incitador global de una historia de estatus es cuando el protagonista se da cuenta de la oportunidad de ascender en una posición social o económica. Entonces, ya tienen un deseo interno de ascender en la posición, pero ahora ven una oportunidad real de hacerlo.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea consigue una entrevista con Elias Clark y conoce a Miranda Priestly, que dirige la revista Runway.Andrea cree que esta es su "in" con el mundo editorial. Si puede sobrevivir un año en esta revista, tendrá un papel más serio y sustancial en el mundo editorial.

#2.El protagonista se compromete a perseguir esta nueva oportunidad, dejando su zona de confort o las circunstancias actuales para ir tras ella.

Al final del primer acto, el protagonista se compromete por completo a buscar esta nueva oportunidad, dejando su zona de confort o las circunstancias actuales para ir tras ella. Por lo tanto, están comprometidos a aprovechar esta oportunidad para ascender en la posición social o económica en función de su definición obsoleta de éxito.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea le pide a Nigel que le haga un cambio de imagen para que encaje mejor con la gente de Runway.A pesar de esto, todavía se aferra a la creencia de que si puede quedarse aquí por un año, terminará con referencias de calidad que la ayudarán a conseguir un trabajo diferente.

#3.El protagonista ve la verdadera naturaleza del antagonista y/o aprende lo que quiere el antagonista y por qué.

Alrededor del punto medio de la historia, el estado ve la verdadera naturaleza del antagonista y / o aprende hasta dónde llegará el antagonista para ganar (o mantener) su posición. Entonces, por lo general, esta comprensión proviene de ver lo que quiere el antagonista y por qué lo quiere. El protagonista también puede darse cuenta de que el antagonista persigue el mismo objetivo externo, o que también encaja mejor en lo que sea que esté persiguiendo.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , cuando Andrea se equivoca con la entrega de “el libro”, Miranda se venga pidiéndole a Andrea que consiga copias inéditas del libro más reciente de Harry Potter para sus hijas gemelas.Andrea se da cuenta de que Miranda quiere que se vaya y que básicamente la está preparando para que fracase. Andrea casi se da por vencida en su objetivo aquí.

#4.El protagonista llega a un momento en el que todo está perdido en el que el antagonista o el personaje rival toma la iniciativa y/o destruye la oportunidad del protagonista de conseguir lo que quiere.

Alrededor del final del segundo acto, el protagonista llega a un momento en que todo está perdido. Esto suele suceder cuando el antagonista o el personaje rival toma la delantera o cuando el antagonista arruina la oportunidad del protagonista de obtener lo que quiere (de la forma en que planeó obtenerlo). Entonces, el protagonista puede seguir intentándolo (a pesar de sentir que ha perdido toda esperanza) o puede aceptar la derrota y volver a su vida anterior.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea recibe la oferta de ir a París con Miranda.Andrea acepta aunque sabe que matará a Emily. Miranda hace que Andrea le cuente a Emily las malas noticias, y Emily es atropellada por un automóvil mientras habla con Andrea. Ahora que Andrea ha aceptado la oferta de Miranda, realmente parece que no hay vuelta atrás. Ah, y Nate también rompió con ella.

#5.El protagonista se enfrenta al antagonista y obtiene lo que quiere o redefine su definición de éxito para obtener lo que necesita.

En el momento culminante, al protagonista generalmente se le ofrece exactamente lo que quiere: una posición más alta en la posición social o económica. Entonces, obtienen lo que quieren vendiendo sus valores (o, en casos raros, usando un talento, don o habilidad especial de su vida anterior), o rechazan la oferta, redefiniendo así su definición de éxito.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea se da cuenta de que no quiere ser como Miranda y no quiere trabajar más en este mundo.Obtener sus valiosas cartas de referencia para que pueda conseguir un trabajo más serio en la publicación ya no le vale la pena. ella ha cambiado

#6.El protagonista es recompensado externamente, internamente o ambos.

Después del momento culminante, el protagonista es recompensado externamente, internamente o ambos. Entonces, pueden obtener lo que quieren, pero no lo que necesitan. Es posible que no obtengan lo que quieren, pero obtengan lo que necesitan. O pueden obtener ambos. Esta es la resolución de toda la historia.

Caso de estudio:

En El diablo viste de Prada , Andrea consigue un trabajo en un periódico pequeño (y una referencia asesina de Miranda para empezar).Ella también vuelve a estar con Nate, y parece que serán muy felices.

Pensamientos finales

¡Eso es todo! Esas son las escenas clave que necesita su historia de estado. Como recordatorio rápido, estas son las escenas por las que los lectores acuden a las historias de estado: ¡les encantan! Por lo tanto, no se salte estas escenas ni las deje fuera de su historia.

En su lugar, use este marco para ayudarlo a desarrollar y construir su historia y luego descubra una manera de entregar estas escenas clave de formas nuevas e inesperadas. Si haces eso, no solo escribirás una historia que funcione, sino que probablemente también ganarás seguidores de por vida, y ese es el sueño, ¿verdad?

Discutamos en los comentarios: ¿Estás escribiendo una historia de estado? ¿Tienes estas escenas clave en tu borrador? Si no, ¿cómo puede agregar lo que falta? ¿Puedes identificar estas escenas clave en tus historias de estado favoritas?