Arcos narrativos: definiciones y ejemplos de las 6 formas de las historias

En la vida, puede parecer que las cosas suceden al azar, sin causalidad y con poco o ningún significado.

El cerebro humano, sin embargo, necesita significado. Necesitamos entender por qué las cosas nos van mal para poder evitarlo o por qué las cosas van tan bien para poder hacer más de lo que funciona.

Es por eso que a los humanos les encantan las historias, porque las historias nos dan un sentido de propósito, significado y forma, y ​​lo hacen a través de arcos narrativos.

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En las historias, podemos ver las conexiones de causa y efecto entre eventos que de otro modo serían aleatorios. Llegamos a experimentar el significado más profundo de la vida. Llegamos a ver a través del caos de la vida real y vemos el patrón subyacente.

El término literario para este patrón es arco narrativo, y a los humanos les encantan los arcos narrativos.

En este artículo, vamos a hablar sobre la definición de los arcos de la historia, veremos los seis arcos de la historia que se encuentran más comúnmente en la literatura, hablaremos sobre cómo usarlos en su escritura y, finalmente, estudiaremos qué arcos de la historia son los más exitoso.

Definición de Story Arc o Arco Narrativo

Esa es la definición, pero ¿qué significa realmente? Vamos a desglosarlo.

Arcos narrativos Ascenso y caída

Las historias cambian. Si no hay subida o bajada en una narración, no es una historia. Es una serie de eventos.

El auge y la caída de las fortunas de los personajes nos interesan más que cualquier otra cosa.

Este cambio, el ascenso y la caída en una historia, se puede trazar en un gráfico para formar una línea con forma de curva.

Y cuando los graficas, comienzas a ver patrones en todas las formas de la historia.

Aquí hay un gráfico simple de un arco dramático que Kurt Vonnegut describe como "Hombre en un agujero":

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El eje x del gráfico describe la cronología de la narración y el eje y describe el valor positivo o negativo que experimenta el personaje principal.

Eso significa que los arcos de la historia también pueden ser arcos de personajes, ilustrando el desarrollo del personaje que ocurre a lo largo de la trama.

Sin embargo, mientras que todos los arcos de personajes son arcos de historias, no TODOS los arcos de historias son arcos de personajes. En otras palabras, algunos arcos de la historia ilustran cosas separadas del desarrollo del personaje principal, sobre lo cual hablaremos más en la sección "Valores de medición de los arcos de la historia" a continuación.

Los 6 arcos narrativos primarios

Los arcos de la historia, por supuesto, no siempre siguen gráficos tan simples. De hecho, los arcos de la historia a menudo se parecen más a esto que a una curva suave:

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Sí, las historias deben cambiar, pero eso no significa que todas cambien de la misma manera.

Pero cuando comparas los arcos narrativos de las mejores historias a lo largo de la historia, comienzan a surgir patrones y descubres que estos arcos son mucho más uniformes de lo que piensas.

Eso es lo que descubrieron Andrew Reagan y su equipo de investigadores de la Universidad de Vermont después de analizar más de 4.000 de las mejores novelas de la biblioteca del Proyecto Gutenberg.

De hecho, descubrieron que las historias se dividen en seis arcos principales, que enumeraré a continuación. Puede encontrar el estudio completo, Hacia una ciencia de las historias humanas, aquí (la parte de la que estamos hablando comienza en la página 73).

1. Rags to Riches (aumento)

Todas las historias se mueven, pero algunas historias solo tienen un movimiento.

En el arco de la historia "Rags to Riches", ese movimiento es un ascenso continuo hacia un felices para siempre.

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El arco narrativo de Rags to Riches es uno de los tipos de historias más comunes, pero estas historias están rezagadas en popularidad, según Reagan, el investigador de la Universidad de Vermont, quien descubrió que otros arcos narrativos eran más leídos.

Ejemplos de arcos argumentales de Rags to Riches:

• Enredados de Disney
• Cuento de invierno de William Shakespeare
• Orgullo y Prejuicio de Jane Austen
• Matilde de Roald Dahl
• Agujeros de Louis Sachar
• El BFG de Roald Dahl
• My Fair Lady (película) / Pygmalion (novela) de George Bernard Shaw
• El Gran Sueño Americano / Progreso

2. Riches to Rags (otoño)

Al igual que con Rags to Riches, en una historia de Riches to Rags, solo hay un movimiento. Sin embargo, este movimiento es en la dirección opuesta, una caída en lugar de una subida.

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En una historia de Riches to Rags, el protagonista comienza la trama en un lugar bastante alto, pero lentamente su vida se reduce hasta que, al final, su vida es una ruina de lo que era.

Ejemplos de arcos argumentales de Riches to Rags:

• El guardián entre el centeno de JD Salinger
• Granja de animales de George Orwell
• Catch-22 por Joseph Heller
• Te amo para siempre de Robert Munsch
• Cuadro de Dorian Gray de Oscar Wilde

A menudo, las historias de adicciones o historias sobre salud mental encajan en esta estructura.

3. Man in a Hole (caer y luego levantarse)

Este es uno de los arcos más comunes y mejor calificados, donde la pendiente sube/baja y luego sube/baja de nuevo, formando lo que parece un agujero. Este incluso es un arco que utilicé en mi libro Crowdsourcing Paris .

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Ejemplos de arcos narrativos de Man in a Hole:

• El Hobbit de JRR Tolkien
• Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll
• Monstruos de Disney, Inc.
• Buscando a Nemo
• “Make America Great Again”, eslogan de la campaña de Donald Trump

Muchas historias en realidad incluyen dos arcos narrativos secuenciales de Man in a Hole, como se ilustra en esta curva:

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Según Reagan y los investigadores de la Universidad de Vermont, esta es una de las estructuras más populares y el arco más popular con un final feliz. Dice en su papel:

Encontramos que “Ícaro” (-SV 2), “Edipo” (-SV 3) y dos arcos secuenciales “Hombre en un hoyo” (SV 4), son los tres arcos emocionales más exitosos.

Los ejemplos del arco Double Man in a Hole incluyen:

• Harry Potter y el prisionero de Azkaban de JK Rowling
• El Rey León de Disney
• Y más

Algunas historias incluso contienen muchos arcos de Man in a Hole: convertirse en Man in a Hole, Man in a Hole, Man in a Hole ad infinitum . El señor de los anillos y la novela serializada en línea de 6.700 páginas Worm son ejemplos de esto.

4. Ícaro / Pirámide de Freytag (sube y luego cae)

Esta es la estructura de la trama en la que estaba interesado Gustav Freytag cuando acuñó la estructura de la trama ahora conocida como Pirámide de Freytag (contrariamente a la creencia popular, la Pirámide de Freytag no es una estructura universal para la trama, sino una descripción de un solo arco). Para obtener más información sobre este concepto literario (y cómo se ha malinterpretado desde entonces), consulte nuestra guía completa de la Pirámide de Freytag aquí.

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El arco de Ícaro, llamado así por la historia griega de advertencia sobre un niño que escapa del encarcelamiento en una isla construyendo alas de cera y finalmente vuela demasiado cerca del sol, es uno de los arcos narrativos más populares.

Los ejemplos del arco de la historia de Ícaro incluyen:

• Los juegos del hambre de Suzanne Collins
• La próxima novela Pluck de JH Bunting (¡yo!)
• Macbeth de William Shakespeare
• Peter Pan de Disney
• El viejo y el mar / Adiós a las armas de Ernest Hemingway
• La falla en nuestras estrellas de John Green
• Parque Jurásico de Michael Crichton
• Titanic (película)
• Grandes esperanzas de Charles Dickens
• El gran Gatsby de F. Scott Fitzgerald
• El Gran Santini de Pat Conroy

Si la palabra "genial" está en el título, ¡sabes que te espera un final triste! Esta es una estructura de historia popular entre los escritores literarios y tiende a ser una estructura básica para muchos clásicos.

5. Cenicienta (levántate, luego cae, luego levántate)

El arco de Cenicienta, como Rags to Riches, es uno de los arcos más comunes, que a menudo se encuentra en historias de amor, historias de deportes, películas de Disney y otras historias con finales felices.

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Si estás escribiendo una película de Disney, es muy probable que sea Cenicienta.

Este es también comúnmente el arco de las historias que siguen al viaje del héroe . Si bien el viaje del héroe puede ser más complicado que un solo arco, la mayoría se ajusta al arco de Cenicienta.

Ejemplos de arcos argumentales de Cenicienta:

• Frozen de Disney
• Disney está arriba
• Dreamwork's Cómo entrenar a tu dragón
• Jane Eyre de Emily Bronté
• Pinocho de Disney
• Aladino de Disney

6. Edipo (caer luego subir luego caer)

El arco de Edipo es una de las estructuras más difíciles de lograr, pero también es una de las estructuras más leídas.

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Los ejemplos del arco de la historia de Edipo incluyen:

• Moby Dick de Herman Melville
• Frankenstein de Mary Shelley
• Y luego no quedó ninguno de Agatha Christie
• Lolita de Vladimir Nabakov
• También sale el sol de Ernest Hemingway
• Lo que el viento se llevó de Margaret Mitchell
• El Padrino de Mario Puzo
• Chica perdida de Gillian Flynn
• Hamlet de William Shakespeare

Los 3 arcos narrativos y arcos de personajes más vendidos

Ahora conoce los arcos de seis historias, pero hay tres que los investigadores han demostrado que son los arcos de las historias más vendidas. Mira el vídeo para saber cuáles son:

Cómo los arcos narrativos encajan en la estructura dramática

La estructura dramática describe los elementos del movimiento de una historia, y cada uno de los arcos narrativos anteriores incorpora la estructura dramática. En The Write Practice, identificamos seis puntos de la trama, o elementos de la trama:

1. Exposición
2. Incidente incitar
3. Acción creciente/complicaciones progresivas
4. Dilema
5. Clímax
6. Desenlace

Tenga en cuenta que muchas personas incluyen la acción de caer en su estructura dramática. No lo incluyo porque creo que el término "acción descendente" es engañoso y en realidad solo es apropiado para la definición estrecha de Freytag de la estructura trágica de Ícaro, no para una estructura moderna de una historia en tres actos. Puedes leer más sobre esto en mi artículo de acción de caída.

Así es como estos elementos de la estructura dramática encajan en el arco narrativo de la pobreza a la riqueza:

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En este arco, la exposición tiene poco o ningún movimiento y es principalmente para aclimatar al lector al mundo de la historia y sus personajes.

El incidente incitador inicia el movimiento ascendente.

La acción ascendente describe el movimiento ascendente del movimiento.

La combinación del dilema , donde el personaje debe tomar una decisión crítica, y el clímax , el momento de mayor conflicto y acción, es el punto culminante, el momento decisivo en el que las cosas pueden continuar mejorando o revertirse.

Por último, el desenlace o resolución cierra la trama al final de la historia con una o dos escenas de relativa estabilidad. Denouement significa desatar en francés, y en estos momentos finales se atan los cabos sueltos de la trama.

Estos componentes de la estructura dramática se pueden encontrar en cada arco, y son parte de lo que le da a cada arco su estructura.

Los arcos de la historia también pueden adaptarse a la estructura de tres actos

El filósofo griego Aristóteles dio el primer consejo de escritura registrado, diciendo que las historias deben tener un principio, un medio y un final. No es el consejo más profundo de la historia, pero con el tiempo, esto evolucionó a la estructura de tres actos, la estructura más utilizada en la actualidad (a diferencia de la estructura de cinco actos, sobre la que puede obtener más información aquí).

La estructura de tres actos se combina perfectamente con los arcos de la historia, lo que permite flexibilidad en términos del arco que está tratando de crear y al mismo tiempo proporciona una estructura que fluye con las expectativas de los lectores.

Si bien esto no es una ley, comúnmente el veinticinco por ciento del arco está en el primer acto, el cincuenta por ciento está en el segundo acto y el resto de la historia encaja en el último veinticinco por ciento del acto final.

Los arcos más complicados pueden tener nueve actos, en otras palabras, tres estructuras de tres actos.

Las series o epopeyas más largas, historias con arcos que se combinan para formar patrones más complicados, pueden incluso tener doce, dieciocho o incluso veintisiete actos.

Valores de medida de Story Arcs

El aumento y la disminución del valor de una historia se pueden expresar generalmente en términos de "fortuna", pero también puede ser más específico midiendo el movimiento de una historia en función de seis valores de historia diferentes.

Has oído que tu historia necesita conflicto, pero ¿qué significa eso realmente? Porque el tipo de conflicto que necesitan las historias es (probablemente) no más peleas a puñetazos y discusiones ruidosas (aunque, dependiendo de la historia, ¡eso podría no doler!).

No, el tipo de conflicto que necesita tu historia es entre un valor y su opuesto.

¿Qué valores?

Una buena historia sube y baja en el espectro de uno de seis valores diferentes, según Shawn Coyne, autor de Story Grid . Los seis valores, que siguen la Jerarquía de necesidades humanas de Maslow, son los siguientes:

1. Fisiológico. El valor de la comida, el agua, el aire, el calor y el descanso. Vida contra muerte.
2. La seguridad. El valor de la seguridad personal y grupal. En términos narrativos, la vida frente a un destino peor que la muerte.
3. Amor/pertenencia. El valor de las relaciones íntimas y las amistades. Amor contra odio.
4. Estima. El valor del prestigio y los logros personales. Logro versus fracaso.
5. Autorrealización. El valor de alcanzar tu potencial. Madurez versus ingenuidad.
6. Trascendencia. El valor de ser más que uno mismo. Bien contra el mal.

La subida y bajada de estos valores dictan la subida y bajada del arco.

Por ejemplo, en una historia de aventuras (arco de Man in the Hole) ambientada en el espacio como la película Gravity , donde el valor central es la supervivencia fisiológica, mediría el arco en función de esta métrica de vida frente a muerte.

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Desglosemos este arco, analizando el ascenso y la caída del valor de la vida frente a la muerte a lo largo de los momentos clave de la historia:

***Alerta de spoiler***

Exposición

El Dr. Ryan Stone (Sandra Bullock) y el astronauta Matt Kowalksi (George Clooney) están en una caminata espacial en el Telescopio Espacial Hubble.

Medida del valor de vida frente a muerte: estable.

Incidente incitar

Un ataque con misiles provoca una reacción en cadena de desechos espaciales que amenaza con destruir gran parte de las naves espaciales alrededor del planeta.

Medida de valor de vida frente a muerte: aparece una amenaza de muerte.

Aumento de la acción

El campo de desechos espaciales comienza a destruir naves espaciales, incluida la nave de Stone y Kowalski, y tienen que escapar a la Estación Espacial Internacional. Pero la nave espacial ISS resultó dañada y tienen que viajar a la estación espacial china. En el camino, Kowalski sacrifica su vida para salvar a Stone. Otras travesuras espaciales suceden hasta que Stone se queda sin opciones de supervivencia.

Medida de valor de vida frente a muerte: cada vez más cerca de la muerte probable.

Dilema

Stone, la única superviviente del campo de escombros y atrapada en una cápsula Soyuz sin combustible, tiene que elegir entre acabar con su vida o seguir trabajando para sobrevivir. Inicialmente, decide desconectar el soporte vital, pero a medida que pierde el conocimiento, una visión de Kowalski le da una solución final para llegar a la cápsula de reingreso china en funcionamiento.

Medida de valor de vida frente a muerte: cerca de la muerte.

Clímax

Stone llega a la cápsula china de reingreso justo cuando la estación espacial está a punto de estrellarse contra la atmósfera. Ella se desbloquea de la estación y está descendiendo a la Tierra cuando comienza un incendio. Después de aterrizar de manera segura en un lago, tiene que evacuar la cápsula inmediatamente debido al humo y casi se ahoga antes de finalmente nadar hasta la orilla.

Medida de valor de vida frente a muerte: cerca de la muerte, pero la supervivencia se convierte en una posibilidad escasa.

Desenlace

Stone da sus primeros pasos en la Tierra, agradeciendo a Kowalski, y mientras observa cómo se queman los escombros en la atmósfera de la Tierra, un helicóptero vuela sobre su cabeza indicando su rescate.

Medida de valor de vida frente a muerte: ¡supervivencia por un pequeño margen!

*** Alerta de fin de spoiler ***

Observe cómo la historia pasa de prácticamente ninguna posibilidad de muerte a una muerte casi segura a la resolución , donde la supervivencia parece aún más valiosa debido a lo cerca que estuvo el protagonista de la muerte.

La historia mueve el valor de la forma positiva a la negativa y, dependiendo del valor, de regreso. El arco de la historia se crea a través de este movimiento de subida y bajada.

Este mismo arco se puede usar para contar una historia de amor, una historia de actuación o incluso una historia de mayoría de edad. El arco permanece igual, pero el valor representado por el arco cambia.

¿Se pueden tener múltiples arcos narrativos?

¡Sí! De hecho, la mayoría de las historias tienen múltiples arcos.

La mayoría de las novelas y películas se hacen combinando tres tramas, tres escalas de valores diferentes como las enumeradas anteriormente:

1. Trama principal
2. Parcela interna
3. subtrama

Aquí está el punto clave:

Cada trama debe tener su propio arco.

Eso significa que si estás escribiendo una historia de aventuras con una trama interna sobre la mayoría de edad y una trama secundaria de una historia de amor, como El alquimista , una cuarta parte de la serie de Harry Potter , Historia de dos ciudades , El código Da Vinci , entonces tendrás tres arcos diferentes, uno para cada parcela.

Las historias cortas solo tienen un arco.

Por el contrario, si está escribiendo una historia corta, solo tiene un arco. Y normalmente ese arco solo tendrá uno o dos movimientos.

A veces hay arcos de personajes separados para cada personaje POV

Si tiene múltiples puntos de vista de personajes o protagonistas, puede tener múltiples arcos argumentales, uno para cada personaje.

Esta es una razón para evitar tener múltiples protagonistas, porque complica la historia, a veces creando más arcos de los que tú, el escritor (¡y tus lectores!) pueden seguir, especialmente si eres relativamente inexperto.

(Si realmente cree que su historia se beneficia de múltiples protagonistas, asegúrese de marcar estas tres calificaciones).

Las epopeyas, las series de novelas o películas y las historias episódicas tienen muchos arcos.

Algunas historias tendrán más, especialmente series, epopeyas o historias episódicas.

Las telenovelas, por ejemplo, a menudo tienen tantos arcos que si te encuentras en medio de un episodio aleatorio, se sentirá extremadamente caótico.

A menudo, las series de televisión por episodios tendrán uno o dos arcos largos que duran toda la serie, mientras que cada episodio tiene dos o tres arcos más pequeños.

Las comedias de situación, según Noah Charney, a menudo siguen esta estructura:

• Teaser (exposición) – de uno a tres minutos
• Problema: Historia A (incidente incitador) – minuto tres
• Problema: Historia B (incidente incitador) – minuto seis
• The Muddle: Story A (acción ascendente, dilema) – minuto nueve
• The Muddle: Story B: (acción ascendente, dilema) – minuto doce
• El triunfo/fracaso: Historia A (clímax) – minuto trece
• El triunfo/fracaso: Historia B (clímax) – minuto quince
• The Kicker: Historia A + B (desenlace) – minuto diecinueve

En las comedias de situación, estos dos o tres arcos (cuando se trata de una historia C) suelen ser independientes del arco general de la serie. Sin embargo, ocasionalmente, uno o ambos de estos arcos involucran un arco maestro de mayor duración del programa, que continúa con tramas que se han establecido previamente.

Una gran razón para esto es que, a diferencia de las novelas, no queremos que nuestros personajes favoritos en las comedias de situación cambien tanto de un episodio a otro. Si bien los personajes principales como Sheldon en The Big Bang Theory experimentan una transformación de personajes en la serie, sus principales peculiaridades siguen siendo consistentes episodio a episodio.

Esto también brinda más oportunidades para que los personajes principales fracasen con frecuencia en su intento de lograr el objetivo de su episodio, lo que brinda más oportunidades para lanzar bromas que se basan en los rasgos y defectos de personalidad firmes del personaje.

Del mismo modo, el arco de Ross + Rachel de la comedia Friends contiene muchos movimientos en cientos de episodios acumulados en diez años, pero todo se hizo en un arco, generalmente usando la misma estructura que la anterior.

Cómo usar Story Arcs en tu escritura: 6 consejos de escritura

Ahora que comprende los seis arcos principales y cómo las formas de las historias interactúan con el valor central de una historia, ¿cómo usa realmente esta información para escribir grandes historias?

Aquí hay cinco consejos de escritura para usar arcos narrativos en su escritura:

1. Sobre todo, asegúrese de que su historia se mueva.

Puede moverse hacia arriba, puede moverse hacia abajo, puede moverse hacia arriba y luego hacia abajo. Pero debe moverse, y ese movimiento debe comenzar temprano .

Una narración que permanece igual no es una historia sino un relato de hechos.

2. En el primer borrador, no se preocupe por hacer coincidir su historia con un arco en particular.

Puede que sepas cuál es tu arco cuando empiezas a escribir, y puede que no.

No te preocupes demasiado por eso. Simplemente cuente su historia (y asegúrese de que la historia avance).

No me malinterpretes: puedes usar estos arcos como plantillas, especialmente si la idea de tu historia no tiene forma en este momento. Pero si tiene una idea clara de su historia, no se preocupe demasiado por si coincide con los arcos anteriores.

3. En el primer borrador, preocúpese por encontrar su valor central.

Si bien no necesita preocuparse por encontrar la forma correcta de su historia cuando comienza a escribir, debe tratar de descubrir el valor central, el eje Y en el que se moverá su historia.

Si puede descubrir su valor central (consulte la lista de seis valores anteriores para ver las opciones), estará mucho más equipado para asegurarse de que se mueva de la manera que necesita.

Y si bien puede elegir más de un valor, tal vez un valor para una subtrama o el género interno, si intenta mover su historia en demasiados valores, se enturbiará y será muy difícil trabajar con él en su segundo borrador.

Sobre todo, mantenlo simple. Siempre puedes escribir otro libro, pero un libro que intenta hacer demasiado puede volverse inviable fácilmente.

4. Conozca su género y forma y considere sus arcos en consecuencia.

Diferentes formas tienen diferentes convenciones de arco.

Como exploramos anteriormente, la mayoría de las novelas y películas tienen tres arcos, la mayoría de las comedias de situación tienen dos arcos y, por otro lado, la mayoría de las historias cortas tienen solo un arco.

Los géneros también tienen diferentes convenciones. Las historias de fantasía y las historias románticas a menudo siguen el arco de Cenicienta. Las historias de ciencia ficción a menudo usan al hombre doble en un arco de agujeros. Las novelas literarias suelen utilizar el arco de Edipo.

Estudia tu género y forma para saber qué arcos son los más comunes. Si encuentra que comúnmente usan un arco específico, no significa que esté obligado a usarlo también. Pero debería informar cómo aborda sus opciones de arco, si decide usar una diferente.

5. Escriba hacia el dilema.

Cuando estás escribiendo un primer borrador, no necesitas saber todo lo que va a pasar.

Si eres más un pantalonero que un conspirador, es posible que no sepas nada de lo que sucede.

Pero lo mejor que puedes hacer es escribir hacia el dilema.

El dilema es el punto de inflexión principal en una historia. Es el momento en que a un personaje se le presenta una elección difícil que determinará su destino.

Este momento generalmente se encuentra en la parte inferior de una depresión en un arco de la historia o en la parte superior de un pico. Será seguido casi inmediatamente por el clímax.

Si puede encontrar ese dilema, habrá encontrado su historia.

Todo en una historia construye el dilema.

Para obtener más información sobre cómo descubrir el dilema en su historia, lea mi guía completa sobre una crisis literaria aquí.

6. En su segundo borrador, encuentre cada arco y mejórelos.

Si bien no es necesario que conozcas la forma del arco argumental principal o los arcos secundarios en tu primer borrador, después de terminar el primer borrador y antes de comenzar el segundo borrador, encuentra tu arco.

¿Cuál es su forma? ¿Cómo sube y baja? ¿Cae lo suficiente? ¿Sube lo suficiente? ¿Hay suficiente movimiento?

El propósito del segundo borrador es mejorar su arco, hacerlo más pronunciado, más suave y más efectivo.

Todas las buenas historias tienen un arco

Las buenas historias tratan sobre el cambio y, por lo tanto, todas las buenas historias tienen un arco.

Al encontrar el arco en su historia y mejorarlo , puede darles a sus lectores lo que quieren: significado.

Todos los humanos necesitan significado. Si bien el mundo a menudo puede parecer confuso, caótico y sin sentido, el papel del narrador es ayudar a las personas a encontrar el sentido de sus vidas.

Es por eso que los humanos aman la historia.

Y pronto, es por eso que a los lectores les encantará tu historia.

¿Cuál de los seis arcos narrativos es tu favorito? ¿Qué arco argumental quieres usar para tu próximo libro? Házmelo saber en la sección de comentarios.