Las 6 escenas que toda novela de suspenso necesita

¿Qué hace un thriller?

La gente a menudo confunde las novelas de suspenso con las novelas de misterio porque están archivadas juntas en las librerías. Pero hay bastantes diferencias entre los dos géneros que debes entender si quieres escribir un thriller que funcione.

En una novela de misterio, el protagonista tiene que descubrir quién cometió un crimen que ya sucedió. El detective o sabueso impulsa la historia mientras trata de averiguar la identidad del criminal.

Un thriller se centra en un crimen que está a punto de ocurrir... a menos que el protagonista pueda detenerlo, por supuesto. En un thriller, el lector a menudo sabe quién es el villano desde el principio, a veces observando por encima de los hombros del villano mientras se prepara para llevar a cabo el crimen. A diferencia de los misterios, los thrillers son impulsados ​​por el antagonista.

Más allá de eso, los thrillers pueden tener cualquier tono o estilo, estar ambientados en cualquier lugar o tiempo y tener varios niveles de peligro o violencia. Pueden incluir diferentes tramas secundarias siempre que la búsqueda para burlar y detener al villano siga siendo el foco principal de la novela.

¿Por qué la gente lee novelas de suspenso?

Los thrillers son novelas de ritmo rápido llenas de conflicto, tensión, suspenso, giros inesperados y mucho en juego. La gente elige los thrillers porque quiere experimentar la emoción de tratar de burlar y detener al villano antes de que cometa un crimen, todo desde la comodidad del hogar.

Y como toda ficción de género, debe presentar las escenas y convenciones obligatorias que esperan los lectores para brindarles la experiencia emocional que esperan.

¿Qué son las Escenas y Convenciones Obligatorias?

Las convenciones son un conjunto razonablemente bien definido de roles, escenarios, eventos y valores que son específicos de un género. Son cosas que los lectores esperan intuitivamente que estén presentes en una obra de ficción de género, ya sea que se den cuenta conscientemente o no.

Las escenas obligatorias son los eventos, decisiones y descubrimientos clave que mueven al protagonista en su viaje. Estas escenas clave son las que evocarán reacciones emocionales en el lector, y cuando se combinan con las convenciones de su género, le darán al lector la experiencia que está buscando.

¿Cuáles son las Escenas Obligatorias en un Thriller?

#1. El descubrimiento de la escena del crimen

La primera escena que querrá incluir en su historia es una escena en la que se descubre un crimen. Puede ser que tu protagonista descubra el crimen por su cuenta, o puede ser que el crimen ya haya sido descubierto pero tu protagonista se entera por primera vez. Y lo que es importante aquí es que el crimen no es cualquier crimen, es un crimen que es indicativo de un "maestro villano". Entonces, un villano o un antagonista que sea realmente talentoso o inteligente o alguien que haya hecho esto antes. Y esta escena es casi siempre el incidente incitador global de una historia. A partir de aquí, la historia consistirá en descubrir cómo evitar que ocurra un delito futuro (generalmente de naturaleza similar). Así que, como mencioné anteriormente, no se trata de resolver el “whodunnit” de este crimen inicial, se trata de evitar que ocurra otro crimen en el futuro.

Estudios de caso:

• En El silencio de los corderos , el FBI persigue a un asesino en serie al que llaman Buffalo Bill. Es responsable de secuestrar y matar a varias mujeres.
• En Misery , Annie Wilkes secuestra a Paul Sheldon y lo mantiene como rehén en su casa con el pretexto de “ayudarlo a recuperarse de sus heridas”.
• En Gone Girl , Nick Dunne llega a casa y descubre que su esposa, Amy, ha desaparecido. Cuando entra en su sala de estar, ve muebles volcados, lo que le hace creer que Amy podría haber sido secuestrada o incluso asesinada.

#2. Lo que está en juego se convierte en una escena personal

La segunda escena clave que querrás incluir es una escena en la que lo que está en juego se vuelve personal para tu protagonista. Entonces, pase lo que pase aquí, quieres que quede muy claro que ahora hay algo personal en juego para tu protagonista. En otras palabras, ahora tienen algo personal que perder o ganar, y ganar o perder esto depende de evitar que el antagonista cometa otro crimen. Entonces, lo que está en juego ahora es personal para tu protagonista, y por eso, tu protagonista está comprometido a detener al antagonista. Esta escena normalmente ocurre alrededor del final del primer acto, cimentando el camino de tu protagonista hacia el segundo acto.

Estudios de caso:

• En El silencio de los inocentes , Lecter dice que le dará a Clarice la oportunidad de lo que más desea: ascender. Él le da una pista que la lleva a una unidad de almacenamiento que contiene la cabeza cortada de Benjamin Raspail, uno de los antiguos pacientes de Lecter y la primera víctima de Buffalo Bill. Clarice espera que si ayuda a resolver el caso de Buffalo Bill, avanzará más rápido a través del FBI.
• En Misery , Annie lee el último libro de Paul y se horroriza al saber que Misery muere al final. Ella se enfrenta a Paul y le dice que nunca llamó a ninguno de sus amigos o familiares, nadie sabe dónde está. Lo que está en juego es personal porque su vida ahora está ligada a la de ella. Annie incluso le dice: "Si yo muero, tú mueres".
• En Gone Girl , Amy hace que las cosas sean personales para Nick cuando le deja una búsqueda del tesoro para su aniversario. Tanto la policía como Nick han visto la primera pista, pero Nick está motivado para descubrir el resto de las pistas antes que la policía. Y, por supuesto, sabemos que tiene una ventaja sobre la policía porque todas las pistas son personales sobre la relación de Nick y Amy. Eventualmente, nos enteramos de que Amy orquestó todo esto porque se está vengando de Nick por engañarla.

#3. El protagonista se entera de lo que quiere el antagonista Escena

La tercera escena que querrás incluir en tu thriller es una escena en la que el protagonista descubre lo que quiere el antagonista y por qué. Entonces, este es el MacGuffin o lo que quiere tu antagonista. Y cuando tu protagonista descubre qué es este MacGuffin y por qué el antagonista lo quiere, esta comprensión generalmente lo ayuda a pasar de un estado reactivo a uno más proactivo. En otras palabras, van a la ofensiva en lugar de estar constantemente a la defensiva. Esta escena generalmente ocurre alrededor del punto medio de una historia, o en medio del segundo acto.

Estudios de caso:

• En El silencio de los corderos , Clarice se da cuenta de que Buffalo Bill quiere ser mujer. Lecter sugiere que Clarice comience a investigar a las personas que solicitaron una cirugía de reasignación sexual porque probablemente Buffalo Bill fue denegado. Clarice sigue su consejo y las piezas del rompecabezas comienzan a encajar.
• En Misery , Annie lleva a casa suministros para Paul, incluida una máquina de escribir y papel, y le dice que escriba una nueva historia de Misery que le devuelva la vida a Misery. Paul se da cuenta de que Annie está tan obsesionada con Misery que potencialmente puede usar Misery y esta nueva historia como una forma de manipular a Annie y tal vez incluso escapar.
• En Gone Girl , Nick se da cuenta de que Amy está tratando de incriminarlo por su asesinato. Sabe que tiene que atrapar a Amy antes de que la policía lo arreste y lo encarcele por asesinato. Y esta es una gran escena porque esta realización no solo aumenta las apuestas, sino que cambia todo y pone a Nick a la ofensiva en lugar de estar siempre a la defensiva.

#4. El protagonista se convierte en víctima Escena

La cuarta escena que querrás incluir en tu película de suspenso es una escena en la que el protagonista aprende o hace algo que lo pone en un camino directo hacia una reunión con el antagonista. En otras palabras, aprenden o hacen algo que los prepara para convertirse en la víctima final del antagonista. Y esta escena generalmente ocurre al final del segundo acto, empujando al protagonista al tercer acto y al inevitable clímax de la historia.

Estudios de caso:

• En El silencio de los inocentes , Clarice se da cuenta de que Buffalo Bill conoció personalmente a su primera víctima. Ella decide ir a la ciudad natal de Buffalo Bill para investigar.
• En Misery , Paul se da cuenta de que Annie es una asesina en serie. Ahora entiende que no va a salir con vida a menos que él mismo mate a Annie.
• En Gone Girl , Nick finalmente es arrestado (después de que la policía lo confronta con el diario de Amy y los títeres de Punch y Judy). Y justo cuando parece que no hay ninguna posibilidad de que se demuestre su inocencia, Nick se entera de que Amy ha regresado a casa. Entonces, este es un poco complicado pero, básicamente, él fue creado para convertirse en su víctima final una vez que lo arrestaran, pero eso se basó en su plan original. Después de que Amy asesinó a Desi, sus planes cambiaron y regresó a casa, convirtiendo a Nick en su víctima final de una manera nueva.

#5. El héroe a merced de la escena del villano

La quinta escena clave que querrás incluir en tu thriller es una escena en la que el protagonista está a merced del antagonista. Entonces, esta es la escena que los lectores han estado esperando cuando tu protagonista y tu antagonista finalmente se enfrenten. Pase lo que pase aquí, el mejor "héroe a merced de la escena del villano" generalmente incluye un momento en el que tu protagonista usa su don especial, talento o habilidad para dominar o ser más astuto que el antagonista. Y esta escena va a ser el clímax global de tu historia.

Estudios de caso:

• En El silencio de los corderos , Clarice sigue a Buffalo Bill hasta el sótano de su casa y rápidamente queda a su merced cuando se apagan las luces. Buffalo Bill tiene gafas de visión nocturna y está familiarizado con el diseño del sótano, pero todo en lo que Clarice tiene que confiar es en su instinto. Afortunadamente para Clarice, sus instintos dan resultado y mata a Buffalo Bill a tiros.
• En Misery , después de que Paul se da cuenta de que Annie está a punto de matarlo, negocia con lo único que le queda: la promesa de terminar Misery Returns. Él le dice a Annie que puede matarlos a ambos, pero solo después de que termine la historia de Misery. En su confrontación final, usa el borrador terminado como una forma de sacar a Annie de su juego y la golpea en la cabeza con la máquina de escribir.
• En Gone Girl , Nick confronta a Amy sobre todo lo que ha hecho. Amy le dice a Nick que está embarazada y usa esto como una forma de que él se quede con ella. Al principio, Nick dice que se irá pase lo que pase, pero finalmente decide quedarse con ella por el bien de su hijo.

#6. La escena de la justicia prevalece (o la justicia falla)

La escena clave final que querrás incluir en tu novela de suspenso es una escena en la que los lectores aprenden si prevaleció la justicia o no. Entonces, esta es una escena en la que le mostrarás a los lectores si el antagonista se salió con la suya o no.

Estudios de caso:

• En El silencio de los corderos , la justicia prevalece. Búfalo Bill está muerto. Catalina Martín está a salvo.
• En Misery , la justicia prevalece (más o menos). Annie Wilkes está muerta, pero Paul todavía está obsesionado por su recuerdo y el tiempo que pasaron juntos.
• En Gone Girl , la justicia falla. Amy no enfrenta ninguna consecuencia por sus crímenes porque nadie sabe la verdad sobre ellos excepto Nick.

Entonces, ¡ahí lo tienes! ¡Las seis escenas que toda novela de suspenso debe tener para satisfacer a los fanáticos del género!

Puede pensar que incluir estas escenas en su novela de suspenso suena obvio, pero se sorprendería de la cantidad de borradores que veo a los que les falta más de la mitad. Si desea que su película de suspenso "funcione" y satisfaga a los fanáticos del género, asegúrese de entregar cada una de las escenas enumeradas anteriormente.

Discutamos en los comentarios: ¿Tienes estas escenas obligatorias en tu novela de suspenso? Si no, ¿cómo puede agregar lo que falta? ¿Puedes identificar estas escenas clave en tus libros o películas de suspenso favoritas?