¿Qué es el nuevo periodismo?

¿Qué es el nuevo periodismo? El nuevo periodismo surgió en las décadas de 1960 y 1970. Aprende más sobre el nuevo periodismo en este artículo.

Nuevo periodismo es un término acuñado para describir la escritura literaria de no ficción que cobró importancia en los Estados Unidos durante las décadas de 1960 y 1970. Esta escritura se caracterizó por el uso de técnicas narrativas asociadas principalmente a la ficción hasta ese momento. Sin embargo, esta escritura combinó estas facetas de la construcción de la escena con la investigación y el reportaje fáctico que estaba más fuertemente vinculado con el periodismo tradicional y el reportaje de noticias.

Los escritores que pusieron de moda el nuevo género se convirtieron en figuras literarias conocidas y, a menudo, en éxitos de ventas. Los gustos de Tom Wolfe, Joan Didion, Hunter S Thompson, Truman Capote y Gay Talese son solo algunos de los nombres que llevaron al "nuevo periodismo" al centro de atención de la corriente principal en Estados Unidos.

Características del Nuevo Periodismo

En el periodismo tradicional, los reporteros generalmente obtienen sus datos al presenciar un evento, fuentes externas o datos estadísticos. Sin embargo, una característica del 'nuevo periodismo' es que estos escritores se sumergen en el asunto sobre el que están escribiendo. Por ejemplo, Truman Capote escribió ensayos en The New Yorker sobre el caso de asesinato de Dick Hickok y Perry Smith en 1959. Estas piezas se convirtieron más tarde en la novela de no ficción A sangre fría. Capote se sumergió por completo en el tema para recopilar la información que necesitaría para estos ensayos. Algunos dicen que tomó 8.000 páginas de apuntes y que el esfuerzo que le costó escribir A sangre fría hizo que nunca completara otro libro.

Otro ejemplo es Tom Wolfe, quien primero se sumergió en un grupo de entusiastas de los autos personalizados para The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. Luego escribió sobre los viajes de los bromistas psicodélicos para The Electric Kool-Aid Acid Test después de unirse a ellos en parte de su viaje.

Una característica definitoria del nuevo periodismo es la estructura de la escritura. En lugar de emplear la estructura periodística tradicional, desarrolla personajes, describe escenas vívidamente y construye tramas y tensión dramática.

El nuevo periodismo generalmente proviene del punto de vista en primera persona. En su ensayo, 'Cómo me convertí en periodista en primera persona', Martha Nichols analiza tanto el oficio como algunas de las ventajas de escribir en este estilo, popularizado por Wolfe y Capote. Ella escribió: “Un enfoque en primera persona puede ser una herramienta poderosa para proporcionar el contexto del informe: ¿cómo obtuve esta información? ¿Por qué confío en esta fuente? ¿Por qué es importante esta historia? Que al menos algunos lectores esperan de características complicadas”.

En el artículo académico, 'Nuevo periodismo: raíces e influencia' de Samantha Bainer, estas características se destilan para dar una visión general del género. Dice: “El periodista moldea el Nuevo Periodismo. El diálogo realista, el escenario y el punto de vista utilizado para presentar la situación social del sujeto son las características básicas del Nuevo Periodismo. Los reporteros tienen la libertad de elegir los elementos que enfatizan y el formato”. Cuando el nuevo periodismo se hizo prominente, el tiempo y el dinero necesarios para crear estas historias eran más de lo que los periódicos tradicionales estaban dispuestos a pagar (a excepción de The New York Tribune). Sin embargo, el nuevo periodismo se hizo popular en revistas como Esquire, The New Yorker y Rolling Stone.

La verdad y el nuevo periodismo

Con decisiones clave en manos del nuevo periodista, siempre existe la posibilidad de que se nos presente una visión desequilibrada de los hechos. Este es un punto señalado por Kathleen McElroy, directora de la Escuela de Periodismo y profesora de la Universidad de Texas en Austin. Refiriéndose al nuevo periodismo de la década de 1970, dijo que estos escritores desafiaron las ideas de objetividad en el periodismo y que era otro indicador de que “toda la idea de objetividad viene y va y viene y va”.

Otra de las críticas clave al nuevo periodismo es que los escritores priorizan la historia sobre los hechos. Esta crítica no pasó desapercibida para los gigantes literarios que ayudaron a introducir esta ola de nuevo periodismo estadounidense. De hecho, en una antología de reportajes literarios de 1973 titulada El nuevo periodismo, Tom Wolfe se dirigió a los críticos del género. Escribió: “Estas personas deben estar canalizando, improvisando, inventando el diálogo... Cristo, tal vez estén inventando escenas enteras, los geeks sin escrúpulos”.

Wolfe enfrentó muchas críticas él mismo, junto con Ken Kesey. Fue uno de los temas clave de su libro The Electric Kool-Aid Acid Test, una vez que afirmó: "Recogió esa cantidad de diálogo y verosimilitud sin una grabadora, sin tomar notas en ninguna medida... Pero, ya sabes, tiene su filtro editorial allí. Y entonces lo que se le ocurre es parte de mí, pero no es todo de mí”.

Sociedad de lo más destacado del nuevo periodismo

El escritor Jack Whitefield discutió las elecciones de los nuevos periodistas en torno a la verdad en su artículo, Nuevo periodismo: ¿Qué pueden aprender los medios? Una vez más, hablando de In True Blood de Capote, señala un pasaje donde Capote escribe sobre Perry Smith recibiendo la noticia de que iba a recibir la pena de muerte. En ese pasaje, Capote escribe sobre Smith clamando a la esposa del subalguacil del condado Wendle Meier, Josephine. En este artículo, Whitefiled comenta que Capote pudo haber sido flexible con la verdad, pero al hacerlo, también pudo resaltar hechos específicos sobre la sociedad estadounidense.

Refiriéndose a la escena anterior, escribió: “Josephine negó que esto sucediera, pero la escena le permite a Capote crear un personaje complicado a partir del asesino. Capote usa su retrato de Perry para abordar el privilegio, la injusticia social y la raza en Estados Unidos”. Este es un punto que se repite en la Enciclopedia Britannica, que dice: “La capacidad de los nuevos periodistas (dudada) del periodismo “objetivo” para llegar a la verdad, especialmente después de que los informes más tradicionales no lograron transmitir la compleja verdad de eventos como el macartismo en la década de 1950, la guerra de Vietnam en las décadas de 1960 y 1970 y el escándalo de Watergate a principios de la década de 1970”.

Sin embargo, los relatos no fácticos de los hechos no son periodismo. Y muchos ven a Capote (y, en mayor medida, al nuevo movimiento periodístico en su conjunto) como un escritor que mezcló realidad y ficción para crear historias atractivas. Este es un punto de vista compartido por Ronald Nye, el hijo de un agente de la ley de Kansas involucrado en los asesinatos sobre los que escribió Capote. Él dijo: "Capote tenía un hecho aquí y un hecho allá, y llenó los vacíos con licencia literaria".

El enfoque del nuevo periodismo hacia la verdad también se menciona en el artículo de la Enciclopedia Británica antes mencionado. Dice: “Los Nuevos Periodistas ampliaron la definición de periodismo y técnicas legítimas de redacción y reportaje periodístico. También asociaron el periodismo con la ficción cuando describieron su trabajo con frases como “novela de no ficción” y “técnicas narrativas de ficción”.

“Al hacerlo, encendieron un debate sobre cuánto podría parecerse a una novela o cuento corto una pieza periodística antes de que comenzara a violar el compromiso del periodismo con la verdad y los hechos”. Renata Adler, una contemporánea de la nueva era del periodismo, fue una reportera que compartió su total disgusto por este movimiento. Dijo que dentro del nuevo periodismo “los hechos (estaban) disueltos” y “el escritor lo era todo”.

Otras críticas al nuevo periodismo

Rebecca Carroll en Columbia Journalism Review compartió su opinión de que el nuevo periodismo también carecía de diversidad, lo que lleva a una sola voz que cuenta las historias. Ella escribió: “El nuevo periodismo, a pesar de ser una especie de movimiento rebelde, fue dirigido casi en su totalidad por hombres blancos: escritores como Tom Wolfe, Gay Talese, Truman Capote, Norman Mailer y Pete Hamill. Más tarde, se permitió la entrada al club a Joan Didion y Gloria Steinem. Pero ya sea objetivo o subjetivamente objetivo, J mayúscula o minúscula, este periodismo demostró consistentemente que era sinónimo de “lo que le importa a los hombres blancos”.

Este punto lo ilustra aún más Mary C. Wacker de la Universidad de Marquette, quien detalló la respuesta del destacado nuevo periodista Gay Talese a una pregunta sobre qué escritoras de su época lo habían inspirado. La respuesta de Talese a la pregunta fue, "um... de mi generación... ninguno". Según Wacker, "las mujeres en la sala entendieron el mensaje claro del viejo patrón heterosexual de exclusión, indiferencia, la idea de que las mujeres están destinadas a ser musas, no narradoras de historias importantes o descarnadas". Hubo algún indicio de que Talese, conocido por su entrevista con Frank Sinatra en Esquire, estaba confundido por la pregunta.

No obstante, Wacker agregó que esto “no fue una sorpresa… que una destacada escritora reconocida por muchos como pionera del movimiento del Nuevo Periodismo no pudiera identificar a una escritora inspiradora de su época. El canon histórico del nuevo periodismo ha sido escrito por hombres, sobre hombres que escribieron en gran medida sobre otros hombres y trabajaron para hombres en la industria de las revistas de los años sesenta y setenta”.

La respuesta de Wacker a la falta de diversidad dentro de las nuevas antologías periodísticas es amplificar las voces que faltan. Ella escribió: “Espero que al arrojar luz sobre las contribuciones únicas (de las escritoras del nuevo periodismo), se nos recuerde que cuando pasamos por alto las voces de las mujeres nos estamos perdiendo la mitad de la historia. Carroll se hizo eco de ese sentimiento y concluyó al final de su artículo que “tal vez sea hora de un nuevo plan periodístico general”.

Nuevo periodismo moderno

Con todas las fallas encontradas en el nuevo periodismo, no hay duda de que ha influido enormemente en los medios modernos. La evolución natural de este género (y el tipo de construcción de escena típico dentro de este tipo de escritura de no ficción) ha llevado a un aumento en los reportajes de inmersión, típicos de Vice, The New York Times y muchas otras publicaciones.

Las preguntas sobre los hechos de un escenario y los escritores de no ficción que se involucran en este estilo siempre estarán ahí. Sin embargo, una esperanza clave para el género es que puede solucionar los males de antaño, permitiendo que voces más diversas cuenten estas historias.

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