¿Qué es el Punto de Vista? Una guía rápida para la narración en primera persona, tercera persona y todo lo demás

Ser capaz de responder "¿Qué es el punto de vista?" es un primer paso clave para desarrollar cualquier narrativa: veamos sus opciones sobre cómo contar su historia.

En pocas palabras, el punto de vista es la perspectiva desde la que se cuenta la historia. El narrador de la historia determina el punto de vista. Al decidir cómo comenzar su historia, es clave considerar sus opciones de narración. Diferentes puntos de vista ofrecen diferentes formas de permitir que tu lector conozca a tus personajes.

Ya sea que esté escribiendo una historia corta, una narración de autoayuda, elija su libro de aventuras, una novela u otro tipo de prosa, es inteligente pensar en sus opciones para los tipos de punto de vista antes de comenzar, ya que esto es un aspecto de su historia que no es particularmente fácil de volver atrás y cambiar una vez que comienza.

Elegir el punto de vista correcto para tu trabajo impulsará tu escritura creativa y ayudará a tus lectores a comprender lo que sucede desde la perspectiva de un personaje. Lea cada opción para conocer el punto de vista y consulte nuestros ejemplos de puntos de vista para encontrar el estilo que más resuena con la historia que desea contar.

Punto de vista en primera persona

Pronombres en primera persona: yo, nosotros, nosotros, mí, mi, nuestro

Un narrador en primera persona es un solo personaje que comparte sus pensamientos internos directamente con el lector, ya que obtiene una visión directa de la mente del personaje principal. En POV en primera persona, tu personaje le habla directamente a tu lector, brindándole un vistazo a sus pensamientos más íntimos. Hay dos opciones generales para escribir desde un punto de vista en primera persona: primera persona central y primera persona periférica.

El punto de vista central en primera persona significa que la historia se cuenta desde la perspectiva del personaje principal, y ese personaje le habla directamente al lector. Por ejemplo, esta línea de apertura icónica deja en claro que Holden Caulfield le hablará directamente al lector en El guardián entre el centeno :

“Si realmente quieres oír hablar de eso, lo primero que probablemente querrás saber es dónde nací, cómo fue mi pésima infancia, y cómo mis padres estaban ocupados y todo antes de que me tuvieran, y todo eso de David. El tipo de mierda de Copperfield, pero no tengo ganas de entrar en eso, si quieres saber la verdad.

JD Salinger, El guardián entre el centeno

Esto es diferente desde un punto de vista periférico en primera persona. En la forma menos utilizada de punto de vista en primera persona, un personaje secundario le habla directamente al lector, lo que puede proporcionar una perspectiva externa interesante sobre los eventos de la historia. El personaje de Nick Carraway en El gran Gatsby es un ejemplo fantástico de un extraño que mira hacia adentro y cuenta la historia desde una perspectiva diferente a la del personaje principal:

“Estaba al tanto de las penas secretas de hombres salvajes y desconocidos. La mayoría de las confidencias no fueron buscadas; con frecuencia he fingido sueño, preocupación o una levedad hostil cuando me di cuenta por algún signo inequívoco de que una revelación íntima se estremecía en el horizonte”.

F. Scott Fitzgerald, El gran Gatsby

Tiene sentido escribir en primera persona por muchas razones. Puedes usar al narrador para crear una sensación de misterio e intriga; después de todo, no pueden saber exactamente lo que sucede dentro de la mente de otro personaje. También puedes usar este punto de vista si tu historia requiere que tu lector compre la opinión de cierto personaje, ya que puedes usar los prejuicios y la perspectiva de tu narrador para ayudar a tu lector a ver la historia bajo cierta luz.

Punto de vista en segunda persona

Pronombre de segunda persona: Tú

La narración en segunda persona puede proporcionar una experiencia inmersiva para el lector, muy parecida a una historia de elección de tu propia aventura. El punto de vista en segunda persona generalmente se usa para prosa más corta, ya que puede ser difícil mantener este estilo para piezas de escritura largas. Cuando utiliza un punto de vista en segunda persona, su lector no solo escucha su historia, sino que se convierte en parte de ella.

Por lo general, este punto de vista se usa en obras de no ficción, como libros de autoayuda en los que el escritor habla y ofrece consejos al lector. Escribir desde el punto de vista de una segunda persona es inusual, pero puede ser una forma valiosa de atraer al lector a la historia. Vea cómo Erin Morgenstern usa esta perspectiva de manera experta para atraerlo a esta escena nocturna:

“¿Qué tipo de circo solo está abierto por la noche?” la gente pregunta Nadie tiene una respuesta adecuada, sin embargo, a medida que se acerca el anochecer, una gran multitud de espectadores se reúne fuera de las puertas. Usted está entre ellos, por supuesto. Su curiosidad se apoderó de usted, como suele hacer la curiosidad. Te paras en la luz que se desvanece, la bufanda alrededor de tu cuello levantada contra la brisa fría de la tarde, esperando ver por ti mismo exactamente qué tipo de circo solo abre una vez que se pone el sol. La taquilla claramente visible detrás de las puertas está cerrada y atrancada.

Las tiendas están quietas, excepto cuando se ondulan ligeramente con el viento. El único movimiento dentro del circo es el reloj que marca los minutos que pasan, si tal maravilla de la escultura puede llamarse reloj. El circo parece abandonado y vacío. Pero crees que tal vez puedas oler el caramelo flotando a través de la brisa de la tarde, bajo el aroma fresco de las hojas otoñales. Una dulzura sutil en los bordes del frío.”

Erin Morgenstern, El circo nocturno

Punto de vista en tercera persona

Pronombres de tercera persona: él, ella, ellos

En la narración en tercera persona, un narrador, separado de los eventos de la historia, describe las acciones de los personajes. Este punto de vista es común y se puede dividir en tres categorías: limitado, omnisciente y objetivo.

Tercera persona limitada

Desde este punto de vista, el narrador no sabe todo lo que sucede en el mundo de los personajes. Si bien pueden ver y describir los eventos de la historia, no están al tanto del funcionamiento interno de la mente o la motivación de cada personaje, lo que deja al lector enganchado para leer entre líneas y aprender más sobre lo que está sucediendo.

A menudo, el narrador limitado en tercera persona puede vislumbrar la mente de uno de los personajes (y cuenta la historia desde la perspectiva de ese personaje). Por ejemplo, JK Rowling usa esta narración en las novelas de Harry Potter. Los lectores pueden escuchar acerca de la motivación y los pensamientos de Harry, pero se quedan en la oscuridad, en su mayor parte, acerca de lo que está sucediendo precisamente en la mente de los otros personajes. Esto también se conoce como narración cercana en tercera persona. En este pasaje, los lectores llegan a saber lo que Harry está pensando, pero no llegan a escuchar sobre el funcionamiento interno de las mentes de Harry, Malfoy o Fang:

Era el unicornio, desde luego, y estaba muerto. Harry nunca había visto algo tan hermoso y triste. Sus piernas largas y esbeltas sobresalían en extraños ángulos donde había caído, y su melena se extendía de color blanco nacarado sobre las hojas oscuras. Harry había dado un paso hacia él cuando un sonido de deslizamiento lo hizo congelarse donde estaba. Un arbusto en el borde del claro tembló... Entonces, de las sombras, una figura encapuchada apareció arrastrándose por el suelo como una bestia al acecho. Harry, Malfoy y Fang se quedaron paralizados. La figura encapuchada alcanzó al unicornio, bajó la cabeza sobre la herida en el costado del animal y comenzó a beber su sangre”.

JK Rowling, Harry Potter y la piedra filosofal

Narrador omnisciente en tercera persona

Este tipo de narrador es omnisciente. A menudo, los lectores reconocen este tipo de narración como la voz del autor hablando directamente al lector. Este es el punto de vista más flexible que un escritor puede usar para contar una historia, ya que no hay límites en lo que el lector puede saber sobre los personajes. Este tipo de narración puede considerarse un extraño inadvertido que observa a los personajes de la historia.

“En ese momento, otro visitante entró en el salón: el príncipe Andrew Bolkonski, el esposo de la princesita. Era un joven muy guapo, de mediana estatura, de rasgos firmes y bien definidos. Todo en él, desde su expresión cansada y aburrida hasta su paso tranquilo y mesurado, ofrecía un contraste sorprendente con su pequeña y tranquila esposa. Era evidente que no sólo conocía a todos los que estaban en el salón, sino que los había encontrado tan fastidiosos que le cansaba mirarlos o escucharlos. Y entre todas estas caras que encontraba tan tediosas, ninguna parecía aburrirlo tanto como la de su bella esposa”.

León Tolstoi, Guerra y paz

Objetivo en tercera persona

Este tipo de narrador se diferencia de los otros tipos de narradores en tercera persona, ya que no pueden acceder a los pensamientos más íntimos del personaje. Observan desde la distancia sin ofrecer al lector información privilegiada. Este enfoque puede proporcionar al lector una visión voyerista. El narrador habla como un espía y puede perderse partes de la conversación o de la historia que el lector debe completar a partir de sus inferencias. Una de las historias más conocidas con un objetivo en tercera persona es Hills Like White Elephants :

“Las colinas que cruzaban el valle del Ebro eran largas y blancas. De este lado no había sombra ni árboles y la estación estaba entre dos líneas de rieles al sol. Cerca del costado de la estación se veía la cálida sombra del edificio y una cortina, hecha con hilos de cuentas de bambú, colgaba sobre la puerta abierta del bar para protegerse de las moscas. El estadounidense y la chica que lo acompañaba se sentaron en una mesa a la sombra, fuera del edificio. Hacía mucho calor y el expreso de Barcelona vendría en cuarenta minutos. Se detuvo en este cruce durante dos minutos y siguió hacia Madrid”.

Ernest Hemingway, Colinas como elefantes blancos

Narrador inconfliable

Es hora de un comodín: el narrador poco confiable. Los lectores no saben que están tratando con un narrador poco confiable hasta que llegan a cierto punto de la historia y se dan cuenta de que los han engañado. Este tipo de escritura es ideal para cuando el autor está trabajando para darle al lector un giro al final de una historia. Es inteligente proporcionar un presagio serio al usar este tipo de narración, ya que no desea que los lectores simplemente sientan que les han mentido.

Proporcionar pistas sutiles de que algo no está del todo bien es inteligente para ayudar a los lectores a mantenerse enganchados a aprender más sobre la historia. En Life of Pi , el narrador, Pi Patel, cuenta la historia de su viaje en el mar de una manera que le permite sobrevivir. Las historias que cuenta son su realidad, pero no son congruentes con lo que sucede en la historia.

“Desearía tanto haberlo mirado por última vez en el bote salvavidas, haberlo provocado un poco, para estar en su mente. Desearía haberle dicho entonces, sí, lo sé, a un tigre, pero aun así, desearía haberle dicho: “Richard Parker, se acabó. hemos sobrevivido ¿Puedes creerlo? Te debo más gratitud de la que puedo expresar. No podría haberlo hecho sin ti. Me gustaría decirlo formalmente: Richard Parker, gracias. Gracias por salvar mi vida.

Y ahora ve a donde debes. Has conocido la libertad confinada de un zoológico la mayor parte de tu vida; ahora conocerás el encierro libre de una jungla. Te deseo todo lo mejor con él. Cuidado con el hombre. Él no es tu amigo. Pero espero que me recuerdes como un amigo. Nunca te olvidaré, eso es seguro. Siempre estarás conmigo, en mi corazón. ¿Qué es ese siseo? Ah, nuestro barco ha tocado arena. Así que adiós, Richard Parker, adiós. Dios sea contigo."

Yann Martel, La vida de Pi

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