Las 10 cosas que toda novela de cosmovisión necesita

¿Estás escribiendo una novela para adultos jóvenes? ¿O una historia sobre un personaje que está pasando por un gran cambio o transición en su vida? Si es así, ¡te va a encantar la publicación de hoy sobre las convenciones del género de cosmovisión!

El género de cosmovisión se puede encontrar en casi todas las historias. Es el arco emocional (o cambio interno) que experimenta un personaje a medida que persigue sus objetivos, enfrenta obstáculos o desafíos aparentemente imposibles y sale del otro lado como una persona mejor y más capaz.

Y si bien no existe una forma infalible de escribir una novela de cosmovisión exitosa, hay formas de asegurarse de que su historia cumpla todos los requisitos.

Entonces, en la publicación de hoy, repasaré las diez convenciones de género que deben estar presentes en su novela de cosmovisión para satisfacer a esos lectores y escribir una historia que funcione. También les mostraré cómo se manifiestan estas convenciones en tres películas populares: Virgen a los 40, Las ventajas de ser marginado y Juno . Pero antes de entrar en las convenciones del género de cosmovisión, repasemos algunos conceptos básicos.

¿Qué hace una historia de Cosmovisión?

Las historias de cosmovisión se centran en un período de la vida del personaje principal en el que él o ella está en transición de un estado significativo a otro. Estas historias muestran cómo los eventos externos de la trama afectan a un personaje de tal manera que debe crecer, cambiar y despertar a una nueva comprensión de sí mismo o del mundo que lo rodea.

Si eso le suena realmente familiar, o como todas las historias que ha leído, tiene razón. Este tipo de arco emocional o cambio de visión del mundo interno se puede encontrar en casi todas las historias.

Muchas novelas para adultos jóvenes pertenecen a este género porque las historias de YA tienden a ser sobre un personaje que "llega a la mayoría de edad" o hace la transición de la juventud a la edad adulta. Pero no todas las historias de cosmovisión necesitan presentar a un protagonista adolescente que está alcanzando la mayoría de edad. Estoy seguro de que todos hemos conocido a algunos adultos que tienen algún tipo de crecimiento que hacer, ¿verdad?

Independientemente de la edad del protagonista, estas historias generalmente terminan con la misma comprensión: la vida no va a cambiar, así que es mejor que cambie yo. Y por lo general, este cambio es para mejor, haciendo que el protagonista sea una persona más fuerte y feliz con una nueva apreciación de la vida que tiene por delante.

¿Por qué la gente lee historias de Cosmovisión?

¡La gente elige leer novelas de cosmovisión porque son muy identificables!

La vida no siempre nos da lo que queremos, ¿verdad? Quiero decir, todos hemos sido pateados en el trasero por la vida en un momento u otro, ya sea a través de la pubertad, el divorcio, la muerte, la crisis de la mediana edad, la pérdida de un trabajo, los dolores de la adolescencia... lo que sea. Todos hemos experimentado algún tipo de “problema de vida” que nos ha obligado a detenernos en seco y reexaminar quiénes somos y qué valoramos para seguir adelante.

Las historias de cosmovisión dan a los lectores una idea de cómo otras personas (tus personajes) lidian y sobreviven a estos “obstáculos”. Brindan a los lectores una sensación de alivio, satisfacción y tal vez incluso la esperanza de que ellos también puedan sobrevivir a cualquier obstáculo o desafío que aparezca en sus propias vidas.

Y la belleza de estas historias es que cuando el protagonista descubre algo sobre sí mismo, el lector finalmente descubre algo sobre sí mismo también. Entonces, no solo el protagonista crece y cambia, sino que el lector también puede crecer y cambiar un poco. Estas historias son universales porque la vida es universal.

Y como toda ficción de género, debe brindar la experiencia emocional que los lectores buscan para que su historia funcione. Para brindar esta experiencia emocional, debe incluir las escenas y convenciones obligatorias de su género en su novela.

¿Qué son las Escenas y Convenciones Obligatorias?

Las convenciones son un conjunto razonablemente bien definido de roles, escenarios, eventos y valores que son específicos de un género. Son cosas que los lectores esperan intuitivamente que estén presentes en una obra de ficción de género, ya sea que se den cuenta conscientemente o no.

Las escenas obligatorias son los eventos, decisiones y descubrimientos clave que mueven al protagonista en su viaje. Estas escenas clave son las que evocarán reacciones emocionales en el lector, y cuando se combinan con las convenciones de su género, le darán al lector la experiencia que está buscando.

A medida que analizo estas convenciones, quiero que consideren POR QUÉ cada uno de estos roles, escenarios o eventos deberían estar en una novela de cosmovisión, o qué propósito tienen en la narrativa general. Probablemente notarás que cada una de estas convenciones tiene una razón muy específica POR QUÉ debe estar allí, y debido a eso, puedes usar estas convenciones (más las escenas obligatorias del género de cosmovisión) para ayudarte a elaborar un esquema o el primer borrador de una historia que funciona.

Entonces, ¿cuáles son las convenciones del género Worldview? Echemos un vistazo ( advertencia: ¡spoilers adelante!) :

¿Cuáles son las convenciones de una historia de cosmovisión?

#1. Mentores

Lo primero que querrá asegurarse de incluir en su novela de cosmovisión es un mentor. Un mentor es una persona (o un grupo de personas) que brinda al protagonista consejos, ayuda, orientación, herramientas, información o todo lo anterior. Ayudan a motivar al protagonista y lo animan a pasar a la siguiente etapa de su vida.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , los amigos de Andy, David, Cal y Jay, actúan como mentores cuando se trata de conocer mujeres y tener citas casuales. Trish es la mentora de Andy cuando se trata de romance y amor.
• En The Perks of Being a Wallflower , Sam y su hermano Patrick actúan como mentores, trayendo a Charlie a su mundo y ayudándolo a sentirse seguro.
• En Juno , el padre y la madrastra de Juno actúan como los principales mentores, ayudando a Juno a superar su embarazo y enseñándole sobre la vida y el amor.

#2. Un protagonista con una cosmovisión obsoleta

Lo segundo que querrás incluir en tu historia sobre la mayoría de edad es un protagonista con una visión del mundo obsoleta o algún tipo de creencia falsa que debe superar al final de la historia. Por lo general, esta cosmovisión obsoleta ocurre porque el protagonista ve el mundo como cree que es, no como realmente es. Y por eso, y para lograr el objetivo de la historia, el protagonista tiene que enfrentar y superar esta visión del mundo obsoleta o creencia falsa y florecer en una nueva versión de sí mismo (con una visión del mundo actualizada).

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy tuvo un horrible encuentro sexual cuando era más joven y ha desarrollado la creencia de que es malo en el sexo. También cree que Trish no lo amará una vez que descubra que es virgen y colecciona figuras de acción, etc.
• En Las ventajas de ser un marginado , Charlie cree que la tía Helen era su mejor amiga y la única persona que lo entendió. También cree que a nadie le gustará si realmente supiera lo que pasa dentro de su cabeza.
• En Juno , Juno otorga un gran valor a ser "genial". Ella pone a las personas en una de dos cajas: o son “geniales” o no lo son. Ella trata de actuar como un adulto no solo para ser "genial", sino también para evitar lidiar con sus emociones en torno a Bleeker y el abandono de su madre. También podrías decir que tiene la creencia de que las relaciones en realidad no funcionan.

#3. Problemas sociales o desafíos morales

La tercera cosa que querrás incluir en tu novela de visión del mundo es algún tipo de problema social o desafío moral que tu protagonista tiene que enfrentar o con el que lidiar. Algunos ejemplos de problemas sociales o desafíos morales incluyen; el acoso, las divisiones de clases sociales, el aborto, la pobreza, los derechos civiles, las aventuras maritales, el cambio climático, la igualdad de género, el divorcio, la identidad sexual y de género, y otras cosas por el estilo. Idealmente, cualquier problema social o desafío moral que enfrente tu protagonista se relacionará con el arco de su personaje y la cosmovisión obsoleta que él o ella está tratando de superar.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy es juzgado y criticado por ser un virgen de 40 años.
• En Las ventajas de ser un marginado , Charlie tiene que lidiar con el abuso sexual, la depresión, la introversión, el acoso y la sexualidad (tanto la suya propia como la de los demás).
• En Juno , Juno debate sobre hacerse un aborto o dar a su bebé en adopción. También echamos un vistazo a lo que es para una pareja que no puede concebir y elige adoptar un bebé.

#4. cambiaformas

Lo siguiente que querrás incluir en tu historia de cosmovisión es al menos un cambiaformas. Los cambiaformas son personajes que resultan ser diferentes de lo que parecen al principio, ya sea para el protagonista, el lector o ambos. Los cambiaformas generalmente son conscientes del hecho de que están fingiendo ser algo que no son y tienen cuidado de ocultárselo al protagonista. Pueden ser "buenos" o "malos" (o ambos) dependiendo de dónde aparezcan en la historia.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy es uno de los mayores cambiaformas porque finge tener más experiencia sexual de lo que realmente es. Las mujeres con las que Andy trata de salir también son cambiaformas, que parecen ser "normales" cuando las conoce por primera vez, pero luego se revelan como diferentes niveles de "locas".
• En Las ventajas de ser un marginado , hay un par de cambiaformas. La tía Helen parece ser la tía amable y amorosa de Charlie, pero luego nos enteramos de que no era una gran persona. Brad, el novio de Patrick, también cambia de forma, finge ser heterosexual y mantiene en secreto su relación con Brad. También se podría decir que Mary Elizabeth cambia de forma y cambia de comportamiento y apariencia con cada chico nuevo con el que sale.
• En Juno , Mark es el mayor cambiaformas, inicialmente parece tener buenas intenciones, pero luego expresa intenciones no tan buenas cuando se trata de su relación con Juno. Bleeker también cambia de forma, pero más a través de la percepción que Juno tiene de él que de sus acciones o comportamientos.

#5. Cambio Interno

Lo siguiente que querrás incluir en tu historia de cosmovisión es algún tipo de cambio interno dentro de tu protagonista. Entonces, en algún punto de la historia, tu protagonista debe darse cuenta de que el mundo no va a cambiar, así que él o ella deben cambiar. Aquí es cuando la visión del mundo del personaje cambia y ahora puede aceptar que el mundo no es tan blanco y negro como pensó originalmente. A veces, este cambio ocurre cuando el protagonista decide que ya no será definido por la sociedad o la familia y acepta una nueva definición de sí mismo, una que él o ella creó independientemente de las percepciones y/u opiniones de otras personas.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy pasa de ser un virgen inseguro a un hombre casado más confiado que está enamorado de su esposa, Trish.
• En The Perks of Being a Wallflower , Charlie pasa de evitar la verdad sobre lo que pasó con su tía Helen a aceptarla. También aprende a ser él mismo ya confiar en los demás.
• En Juno , Juno pasa de esforzarse mucho por encajar con los adultos (ingenua, pero fingiendo ser madura) a vivir la vida como una adolescente normal. Ella comienza la historia evitando sus sentimientos (en torno a su embarazo, Bleeker, el abandono de su madre, etc.) para aceptarlos al final.

#6. Enfrentamiento con el mundo adulto

Lo siguiente que querrás incluir en tu historia de visión del mundo es algún tipo de confrontación con el mundo de los adultos. Entonces, no importa la edad que tenga tu protagonista, él o ella será puesto a prueba a lo largo de la historia como adulto. Pueden estar listos para la prueba, o pueden verse obligados a hacerlo por las circunstancias. Pase lo que pase, es esta confrontación con el mundo de los adultos lo que hace que él o ella se den cuenta de que tienen que resolver sus propios problemas: los padres, los amigos y la sociedad no pueden salvarlos y deben confiar en sí mismos. Con esta dolorosa comprensión viene la individuación de cada protagonista.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy tiene que lidiar con ser virgen a los 40 años. Al principio, trata de abordar este "problema" encontrando una chica al azar con quien ligar, pero cuando esto lo lleva a la insatisfacción, Andy decide tomar el asunto en sus propias manos y decide dejar que el amor verdadero se desarrolle en sus términos con alguien que él. elige (no sus amigos).
• En The Perks of Being a Wallflower , los amigos de Charlie son todos mayores que él y están a punto de graduarse de la escuela secundaria. Cuando se van a la universidad, Charlie se ve obligado a enfrentarse finalmente a la verdad sobre la tía Helen por su cuenta.
• En Juno , Juno queda embarazada cuando aún está en la escuela secundaria. Ella también confronta este “mundo adulto” en su relación con Mark. Ella inocentemente confía en él porque es un "adulto genial", solo para descubrir que sus intenciones no son tan puras.

#7. Amistades

¡Lo siguiente que querrás incluir en tu historia sobre la mayoría de edad es un fuerte énfasis en las amistades! En las historias de cosmovisión, las amistades a menudo juegan un papel mucho más importante e influyente que las relaciones del protagonista con los padres o las figuras de autoridad. A lo largo de la historia, el protagonista aprende a definirse a sí mismo y defender quién es realmente, generalmente con el apoyo de amigos y desafiando a sus padres o figuras de autoridad.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , los compañeros de trabajo de Andy lo ayudan a superar sus inseguridades, al principio haciéndolo sentir muy, muy incómodo, y luego apoyando su relación con Trish.
• En The Perks of Being a Wallflower , Charlie se hace amigo de Sam y Patrick y aprende lo que significa tener relaciones auténticas con personas de su misma edad. Tanto Sam como Patrick apoyan a Charlie y lo aceptan por lo que realmente es, incluso después de enterarse de su crisis y la verdad de lo que sucedió con la tía Helen.
• En Juno , la amiga de Juno, Leah, la apoya durante todo el embarazo. También es interesante notar que algunos de los "amigos" de Juno son en realidad adultos. Juno se esfuerza mucho por ser una "adulta genial" y, por lo tanto, trata de relacionarse con los adultos que la rodean en lugar de con las personas de su misma edad.

#8. Presión externa

Lo siguiente que querrá incluir en su historia de visión del mundo es algún tipo de presión externa. Por lo general, esta presión externa proviene de los amigos, la familia y la sociedad para ser de cierta manera o para cumplir con ciertas expectativas o para adaptarse a ciertas "normas". El protagonista generalmente trata de estar a la altura de estas expectativas y, como resultado, experimenta infelicidad. Esto se manifiesta cuando el protagonista persigue su "deseo" frente a satisfacer su "necesidad", de todos modos durante la mayor parte de la historia.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy enfrenta mucha presión para perder su virginidad. Al principio, acepta lo que sus amigos han planeado, pero finalmente se da cuenta de que no es satisfactorio y decide concentrarse en perseguir a una mujer.
• En Las ventajas de ser un marginado , Charlie se enfrenta a todo tipo de presiones externas, desde experimentar con las drogas y el alcohol hasta fingir ser feliz todo el tiempo, entrar en relaciones que no desea del todo, etc.
• En Juno , Juno enfrenta presiones externas cuando se trata de estar embarazada (mientras está en la escuela secundaria) y qué hacer con respecto a su embarazo.

#9. Misterios

Lo siguiente que querrá incluir en su historia de visión del mundo es uno o dos secretos. Y hay tres tipos de secretos que a menudo están presentes en las historias de cosmovisión: secretos que otros ocultan al protagonista, secretos que el protagonista oculta a otros y secretos que el protagonista oculta a sí mismo.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin , Andy mantiene en secreto su virginidad. Luego, una vez que conoce a Trish, le oculta aspectos de su realidad (su colección de figuras de acción, su virginidad, lo que está pasando con sus amigos, etc.).
• En Las ventajas de ser un marginado , Charlie mantiene en secreto lo que sucedió con su tía Helen (y para todos los demás). Por un tiempo, mantiene en secreto sus sentimientos por Sam, pero finalmente, la verdad sale a la luz. Mantiene en secreto la relación de Patrick con Brad, incluso cuando Brad se mete con Patrick. Y finalmente, mantiene en secreto la naturaleza de la relación de su hermana con "Ponytail Derek" a pesar de que abusa de ella.
• En Juno , Juno mantiene sus verdaderos sentimientos por Bleeker en secreto para ella y los demás. Durante el primer cuarto de la película, mantiene su embarazo en secreto para sus padres, pero finalmente se lo cuenta. Ella también mantiene en secreto sus visitas (y lo que sucede durante sus visitas) con Mark.

#10. Un final agridulce

La última convención que querrás incluir en tu historia sobre la mayoría de edad es un final agridulce. Al final de una historia de cosmovisión, el protagonista ha cambiado. Él o ella ahora está equipado con la fuerza, el coraje y la independencia para enfrentar el mundo de frente. Pero con esta nueva fuerza viene la pérdida de la inocencia y, a menudo, cierta tristeza. Estas historias por lo general no terminan con un “felices para siempre”, sino con un nuevo comienzo, con la sensación de que aún queda mucha vida por vivir.

Estudios de caso:

• En The 40-Year Old Virgin, Andy se casa con Trish y ya no es virgen. Vendió su colección de figuras de acción (pérdida de inocencia) y ha ganado algunos hijastros a través de su matrimonio con Trish.
• En The Perks of Being a Wallflower , Charlie tiene que aceptar la realidad de lo que pasó con la tía Helen (pérdida de la inocencia). Sin embargo, ahora cuenta con el apoyo de amigos y familiares, algo que le faltaba cuando trató de lidiar con su depresión antes.
• En Juno , renuncia a su bebé (pérdida de la inocencia) pero vuelve a estar con Bleeker. Está menos preocupada por ser "genial" o por preocuparse por cómo "piensa" que deberían ser las cosas y, en cambio, está viviendo su vida como lo haría cualquier otro adolescente.

¡Eso es todo! Esas son las convenciones del género de cosmovisión. Como recordatorio rápido, estos son los elementos por los que los lectores acuden a las historias sobre la mayoría de edad: ¡les encantan! Por lo tanto, no se salte estas convenciones ni las deje fuera de su historia.

En su lugar, úselos para ayudarlo a desarrollar y construir su historia y luego descubra una manera de presentar estas convenciones de formas nuevas e inesperadas. Si haces eso, no solo escribirás una historia que funcione, sino que probablemente también ganarás fanáticos de por vida, y ese es el sueño, ¿verdad?

Discutamos en los comentarios: ¿Estás escribiendo una historia de cosmovisión? ¿Tienes estas convenciones en tu borrador? Si no, ¿cómo puede agregar lo que falta? ¿Puedes identificar estas convenciones en tus libros o películas favoritas para adultos jóvenes o sobre la mayoría de edad?