5 façons de regarder le point de vue (légèrement différemment)

Cet article détaille cinq aspects cruciaux du point de vue souvent négligés par les écrivains. Nous examinons le point de vue dans son ensemble plutôt que ses parties individuelles, et comment il devient l'une des considérations les plus importantes pour le nouvelliste ou le romancier.

5 façons de regarder le point de vue (légèrement différemment)

Au-delà des bases

Bien qu'il soit important de comprendre les bases des points de vue, il est tout aussi important pour les écrivains d'explorer - et d'expérimenter - des techniques de point de vue qui aident à raconter une meilleure histoire.

Vous devez également comprendre comment ces points de vue "apparaissent" dans le texte et comment les lecteurs ressentent différents points de vue.

De nombreux auteurs ne savent pas toujours quel point de vue ils utilisent, et beaucoup d'autres ne savent pas pourquoi ils l'utilisent. La vérité est que le point de vue se développera probablement naturellement et vous ne serez conscient que lorsqu'il ne fonctionne pas .

Cependant, lorsque vous savez comment fonctionne le point de vue, cela peut être plus difficile pour vous en tant qu'écrivain.

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Voici cinq approches légèrement différentes des points de vue narratifs, qui peuvent vous aider à le "voir" sous un nouveau jour.

1 | Un système d'information

Citation : « Les histoires sont à la fois des systèmes de communication et de connaissance et sur de tels systèmes. Le bon art, comme nous le savons, marie la forme au contenu – soit par la dissonance de l'ironie, soit par la consonance de l'harmonie. – James Moffett, points de vue de Ken McElheny.

il est important de ne pas voir chaque point de vue isolément mais comme faisant partie de l'ensemble de l'œuvre. En tant qu'écrivain, vous devez rechercher et reconnaître le point de vue comme faisant partie d'un système de diffusion d'informations - plutôt que comme un simple dispositif narratif, qui peut sembler simplement décoratif. C'est une façon d'organiser, de modérer et de présenter une histoire.

Plus important encore, il s'agit de choisir le bon type de système de diffusion d'informations pour le type d'histoire que vous racontez. Une partie de cette décision consiste à examiner le rôle du narrateur - sa relation avec les événements de l'histoire, sa relation avec les personnages de l'histoire et sa relation avec le contexte de l'histoire elle-même.

Racontent-ils leur propre histoire ? Si non, quel rôle jouent-ils ? Sont-ils un confident ? Un membre de la même communauté ? Un témoin oculaire ? Ou obtiennent-ils ces informations de seconde main ? Et vont-ils s'identifier dans l'histoire ou rester cachés ?

Disons que vous avez besoin d'une intrigue qui dépend de la crédibilité d'un personnage clé - alors une narration à la première personne peu fiable peut être le meilleur choix.

Si vous écrivez une nouvelle comique sur une seule personne dans la ville, vous pouvez choisir de l'écrire du point de vue du chat du personnage (qui voit les choses telles qu'elles sont réellement).

Si vous voulez livrer une ironie dramatique dans un roman, vous aurez besoin de points de vue à deux personnages - ou au moins de changer de point de vue entre les scènes. Par exemple : dans une scène, vous montrez un conjoint faisant ses valises avec amour pour une lune de miel attendue depuis longtemps sur une île, et la scène suivante montre que leur partenaire s'enfuit avec un amant secret en Crète.

Supposons que vous vouliez illustrer l'impact de la Seconde Guerre mondiale sur l'Europe, vous ne pourriez probablement pas vous contenter d'un seul narrateur ou point de vue. Une approche à la troisième personne à points de vue multiples serait probablement le système de diffusion le plus efficace, car il est le plus étendu et offre plus de flexibilité.

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2 | Caractère et empathie

Il ne suffit pas d'utiliser les bons pronoms ou d'éviter de « sauter la tête ». C'est plus sur le personnage . (Après tout, les personnages sont les stars de la série, pas des détails narratifs techniques.)

Avec qui dans l'histoire voulez-vous que le lecteur ait de l'empathie ? Si ce n'est pas le héros traditionnel, ce doit être quelqu'un avec qui vous voulez qu'il s'identifie fortement.

Ceci est souvent réalisé grâce à un point de vue distillé. Quelle est la meilleure lentille à travers laquelle tout voir dans l'histoire - les personnages, le décor et l'intrigue ?

Sans empathie ou impact émotionnel, le lecteur n'acceptera tout simplement pas l'histoire et abandonnera le livre. Vous ne pouvez vraiment créer de l'empathie qu'en maintenant un point de vue pendant une longue période (une scène, un chapitre, etc.). Vous n'y parviendrez pas avec un point de vue fragmenté.

Qui est notre guide dans ce monde ? Quel personnage aiderait le lecteur à mieux le comprendre ? Par exemple, un journaliste politique dans un roman sur un scandale à la Maison Blanche.

Bien sûr, l'inverse est tout aussi efficace. Par exemple, un médecin de campagne qui vient dans un hôpital d'une grande ville. Au fur et à mesure qu'il découvre ce nouveau monde, le lecteur aussi.

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3 | Temps et distance

Le temps et la distance sont probablement les éléments les plus importants dans tous les points de vue, mais plus encore pour les modes narratifs à la première personne. La distance n'est pas seulement le temps. Il s'agit également de la proximité du narrateur avec l'action et les autres personnages du récit.

Si un personnage écrit sur ses propres expériences, combien de temps s'est écoulé entre son présent et son passé ? Ce serait un moyen de montrer comment le personnage a été modifié par des événements et d'autres personnages au cours de cette période.

Dans la narration à la troisième personne, le narrateur surmonte les défis du temps et de la distance dans l'histoire en devenant anonyme. En d'autres termes, rester hors du cadre et ne pas s'identifier ou s'expliquer. De cette façon, vous évitez l'intrusion de l'auteur et gardez l'auteur « invisible ».

Cependant, en tant qu'auteur de l'histoire, vous devez savoir comment ils ont appris cette information. Même si vous utilisez un point de vue énigmatique ou omniscient, vous devez toujours « tenir la laisse » de l'histoire.

D' où et quand vous racontez une histoire – quand l'histoire a eu lieu et quand elle a été racontée – peut lui donner un pouvoir inattendu.

Exemples:

1. Un vieil homme dans une maison de retraite en bord de mer réfléchit à une histoire d'amour dans sa jeunesse dans une ville animée.
2. Un prisonnier à l'isolement réfléchit à la bagarre dans la cour de la prison il y a 48 heures qui l'a envoyé au "trou" en premier lieu.
3. Un passant parle d'une agression qu'il a vue dans la rue principale il y a quelques minutes.

Lire le point de vue concerne la distance

4 | La portée d'une histoire

Lorsque vous choisissez un point de vue pour une nouvelle histoire, tenez compte de sa portée et de sa longueur.

Dans une histoire courte, vous ne pouvez en théorie avoir qu'un ou deux points de vue. Pour établir une intimité immédiate, vous pouvez utiliser la narration à la première personne (peut-être un journal intime ou une entrée de journal).

Dans un récit plus long, vous pouvez introduire plus de points de vue ou de voix. Un roman moyen de 80 000 mots ne peut probablement tolérer que quatre points de vue différents. Une épopée peut en avoir beaucoup plus, mais le système de livraison devient également plus complexe.

Si l'histoire devient trop large et la perspective trop large, vous risquez d'affaiblir le récit. Cela devient une généralisation et non une œuvre de fiction étroitement tissée. Il est peut-être préférable de ne pas être trop ambitieux lors de l'écriture de votre premier roman.

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5 | Structure

Citation : 'Le problème de l'éducation est de faire voir les bois aux enfants à travers l'arbre.' – Philosophe Alfred Whitehead.

Ainsi, au lieu de regarder les arbres, regardons le bois ou la forêt dans son ensemble, aussi complexe soit-il, pour reconnaître « son unité unique », comme dit Whitehead.

Lorsque vous examinez tous les éléments d'un roman, vous devez tenir compte du point de vue lors de la structuration de l'œuvre - et de la manière dont il s'intègre dans «l'architecture» globale du roman.

Vous devez trouver la bonne symétrie ou le bon rythme , en équilibrant les points de vue du protagoniste et des autres personnages.

Par exemple : vous pouvez raconter les deux premiers quarts du roman du point de vue du personnage principal, le troisième quart du point de vue individuel des autres personnages, puis le dernier quart du point de vue du personnage principal.

Vous pourriez avoir une cadence mesurée dans le livre (par exemple, trois scènes ou chapitres du point de vue du protagoniste, puis un du point de vue de l'antagoniste, avant de revenir à trois scènes du protagoniste, etc.)

Peut-être pouvez-vous mettre le roman sous un livre avec un prologue et un épilogue dans un point de vue qui n'est pas utilisé ailleurs (il peut s'agir d'un article de journal, d'un post-it contenant deux mots, etc.)

Faire les bons choix…

Le point de vue fait partie de la façon dont un écrivain fournit des informations ou «télécharge» son histoire dans l'esprit et l'imagination du lecteur.

Le lecteur ici n'est pas un, mais un public de masse. C'est quelque chose que vous devez garder à l'esprit lorsque vous écrivez. Vous devez donc bien réfléchir à la manière dont vous transmettez l'intrigue, le thème, le développement du personnage et bien plus encore.

Obtenir le bon point de vue peut vous aider à créer la bonne ambiance et le bon thème dans votre histoire, à lui donner un style accompli – ou une voix – et à mettre votre personnage principal en évidence.

Si vous voulez qu'un lecteur suive les aventures de votre personnage, vous devez fondre le point de vue sur ce personnage.

Le dernier mot

À bien des égards, avoir une idée des structures de points de vue peut vous aider à gérer un livre - cela améliorera votre sens de l'intrigue et donnera au travail un sentiment d'unité .

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Par Anthony Ehlers. Anthony Ehlers anime des cours pour Writers Write. Il écrit aussi des articles de blog et des cahiers d'exercices géniaux.

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