Tout ce que vous devez savoir sur la structure de l'histoire (en 5 minutes)

Vous avez une idée d'histoire et vous avez hâte de commencer à écrire.

Alors, qu'est-ce qui t'en empêche ?

Je sais, tu as besoin d'une tasse de café. Sans parler de ce que vous n'avez pas encore compris : points d'intrigue, conflits et crises. Comment se termine le drame ? De quoi s'agit-il?

Ils disent que vous devriez passer un mois à préparer un plan. Ou non.

Peut-être avez-vous trop étudié « l'histoire ». La boîte à outils de votre écrivain vous pèse-t-elle ? Si c'est le cas, envisagez de voyager plus léger pendant le voyage de l'écrivain.

Voici tout ce que vous devez savoir sur la structure de l'histoire dans le temps qu'il faut pour savourer cette tasse de café.

En comprenant trois éléments de l'histoire—seulement trois !—nous pouvons voir l'essence d'une histoire d'un seul coup d'œil.

• PERSONNAGE en action
• ÉCHEC de tous les efforts
• Changement de cœur

Votre protagoniste, alimentée par des désirs nés de ses croyances uniques, passe à l'action, mais échoue. Désenchantée au point de se détester, elle subit un changement radical d'avis.

C'est ça!

Ce qui vient ensuite - le point culminant et la résolution - ne signifiera pas grand-chose si votre personnage principal n'a pas laissé son ancien moi derrière lui.

Début-milieu-fin - c'est la structure classique de l'histoire telle qu'elle est enseignée dans Storytelling 101. Mais Aristote a oublié d'expliquer que si le héros ne «meurt» pas au cœur de l'histoire, les lecteurs pourraient réclamer leur argent.

Alors, examinons ces trois faits essentiels de la fiction, afin que vous puissiez commencer à écrire librement et furieusement.

QUATRE MINUTES RESTANT…

Un caractère est un verbe.

Votre protagoniste n'est pas un nom. Considérez votre héros comme un VERBE. Comme nous l'avons appris en troisième année, les verbes sont des ACTIONS.

Je visualise chacune de mes créations de personnages comme une FORCE. Leurs désirs et leurs croyances leur donnent du MOUVEMENT. Ce sont des missiles avec une VITESSE.

Les protagonistes aiment penser qu'ils vont quelque part, mais ils ne sont jamais conscients de leur véritable trajectoire. Les lecteurs savent mieux; un écrivain s'en assure. En révélant quels systèmes de croyance sous-tendent les actions du personnage, le lecteur anticipe où l'histoire va réellement.

Par exemple, j'ai récemment regardé le film, Maggie's Plan, avec Greta Gerwig. Dans la séquence d'ouverture - avant que le titre n'apparaisse - Maggie déplore son incapacité à entretenir une relation à long terme. Alors, elle veut avoir un enfant toute seule. Elle peut le faire seule, sans partenaire. C'est sa conviction, c'est le plan de Maggie.

Maggie a une direction claire - c'est une force en mouvement - c'est un verbe.

C'est ainsi qu'une histoire commence - le désir intéressé de la protagoniste est le carburant qui la lance dans un voyage.

Un voyage qui doit échouer.
TROIS MINUTES RESTANT…

Échec total.

C'est un fait de fiction que les meilleurs protagonistes seront contrecarrés au maximum.

J'ai appris que les meilleures histoires ne parlent pas de succès, mais d'échec. La victoire en elle-même est inintéressante, et les succès répétés sont pires qu'ennuyeux, car ils nous détournent de la recherche de notre plus grand bonheur.

Malheureusement, l'échec fait mal comme l'enfer. Néanmoins, le deuxième temps de cet aperçu super simple consiste à réduire le héros aux larmes. Désolé, mais c'est le travail de l'écrivain. Au milieu de l'histoire, nous sommes obligés d'amener le protagoniste au pire type d'échec que nous puissions imaginer.

C'est si simple.

Maggie a chamboulé la vie de tous ceux qui sont pris dans son plan "bébé". Son plan en ruine, elle a perdu confiance en elle. Si un écrivain peut le gérer, il ou elle doit dépouiller le protagoniste jusqu'à la haine de soi. Aie!

"J'en ai tellement marre de moi !" dit Maggie, juste avant le début de la fin. C'est le son d'un protagoniste sur le point de changer d'avis.

C'est notre objectif en tant qu'écrivains de fiction : forcer nos « Maggies » dans une impasse existentielle. Lorsque l'histoire s'arrête complètement, préparez-vous au changement d'avis essentiel et radical.
DEUX MINUTES RESTANT…

Changement de cœur

Ici, dans le dernier battement de cette triade structurelle, c'est là que votre lecteur en a pour son argent.

Lorsque la protagoniste ne croit plus en elle-même, elle relâche son emprise sur sa façon ancienne et démodée de faire les choses. Le voile de ses anciennes attitudes se lève et elle contemple le monde avec de nouveaux yeux.

L'un de mes écrivains préférés, Henry Miller, l'a dit ainsi : "La destination d'une personne n'est jamais un lieu, mais une nouvelle façon de voir les choses."

En d'autres termes, nous grandissons.

Avec cette vue à vol d'oiseau d'une histoire, nous comprenons ce que notre intrigue doit accomplir - forcer la protagoniste à l'impasse existentielle, où elle n'a d'autre choix que d'ouvrir les yeux.

Le revirement, c'est la destination involontaire de chaque protagoniste.

UNE MINUTE RESTANTE…

Le coeur de l'histoire

La structure de l'histoire est simplifiée en gardant à l'esprit que notre travail consiste à conduire notre protagoniste en donnant des coups de pied et en criant (si nécessaire) au cœur de l'histoire.

C'est ici, au cœur de l'histoire, que les héros trouvent un nouvel objectif. En embrassant les aspects de leur nature supérieure, les protagonistes acquièrent l'autorité morale pour entrer dans l'Acte III.

La plupart des histoires se résolvent avec une conclusion héroïque dans l'acte III, mais certains grands points culminants décrivent la mort corporelle réelle du héros. Et ce n'est pas grave.

Exemples : American Beauty et Two Faces of January. Le protagoniste meurt avant le générique. Même Rocky a remporté sa plus grande bataille la veille du combat pour le championnat, qu'il a perdu. Il avait déjà gagné la bataille contre lui-même. C'est ce qui laisse les lecteurs s'évanouir au cœur de l'histoire.

AI-JE QUELQUES SECONDES ?

Un écrivain peut aller à l'école sur « l'art de la fiction », et c'est très bien. (Je l'ai fait.) Mais nous pouvons aussi choisir de rester simple.

En comprenant les bases, nous avons acquis une perspective holistique. On voit tout d'un coup d'œil. C'est comme regarder le paysage de notre histoire. Voici ce que nous voyons—

• Un personnage en mission donne tout ce qu'il a.
• Seulement pour se retrouver complètement démoralisée dans le processus.
• Les conséquences d'un échec offrent à notre héros la chance de voir les choses d'une nouvelle manière.
• Recalibrant ses vues, elle charge vers l'apogée et la résolution de l'histoire.

C'est toute la structure de l'histoire dont j'ai besoin pour commencer à écrire imprudemment vers un premier brouillon puissant. Je vous invite à l'essayer.

LE TEMPS EST ÉCOULÉ.

Pas de rabiot. Commencez à écrire. Bonne chance.