Comment maximiser le pouvoir de cause à effet dans vos histoires

Incorporez-vous la cause et l'effet dans vos histoires ?

Avez-vous déjà eu des jours où la vie ressemble à une machine Rube Goldberg en panne ? Bricolé à partir de morceaux de bric-à-brac, en boitant et en manquant les connexions qui apportent un résultat satisfaisant ?

Épingler

Si c'est le cas, vous partagez quelque chose avec la majeure partie de l'humanité. La plupart d'entre nous ressentons cela à un moment donné.

La vie d'une personne consiste en une énorme masse confuse d'événements de cause à effet, à une échelle si énorme que les liens sont rarement évidents ou traçables. En revanche, l'histoire d'un personnage est un sous-ensemble pertinent de tels événements dans lesquels les relations causales sont évidentes. Parfois manifeste et parfois subtil, mais toujours présent si vous voulez créer une histoire qui résonne avec les lecteurs.

Dans cet article, vous découvrirez la cause et l'effet dans l'histoire et les quatre principales façons de la gâcher.

De quoi s'agit-il?

Au fond, nous recherchons tous un sens, nous efforçant de donner un sens aux événements de nos vies. Les lecteurs sont attirés par les histoires qui répondent à ce besoin.

Donc, si votre histoire ressemble plus à une machine Goldberg défectueuse qu'à un mécanisme bien huilé avec toutes les pièces en ordre, lisez la suite pour découvrir comment le pouvoir de cause à effet peut vous aider.

Construire l'ensemble de compétences de votre écrivain

J'aime me souvenir de cette citation importante de Ralph Waldo Emerson :

Les hommes peu profonds croient à la chance ou aux circonstances. Les hommes forts croient en la cause et l'effet.

On peut en dire autant des écrivains. Faire de la relation de cause à effet un élément essentiel de l'ensemble de compétences de votre écrivain contribuera grandement à garantir que chaque scène a un impact. Cela signifie qu'il contribuera au résultat de l'histoire dans son ensemble.

Dans la fiction, les causes proviennent souvent de l'arrière-plan des personnages, tandis que les effets se trouvent dans les développements de l'intrigue qui découlent de ces causes d'arrière-plan.

En tant qu'écrivain, vous devez être conscient de ces relations dans votre histoire dans son ensemble, dans la continuité de vos scènes et dans les actions ligne par ligne.

Pensez en termes de stimulus et de réponse

Dans son livre Scene and Structure, Jack M. Bickham écrit : « Le stimulus et la réponse sont une cause et un effet rendus plus spécifiques et immédiats ». Il donne ces directives pour utiliser cette technique afin d'améliorer la clarté et la crédibilité de votre écriture :

• La stimulation doit être externe. C'est-à-dire une action ou un dialogue, quelque chose dont on pourrait être témoin si la transaction était sur une scène.
• La réponse doit également être externe de la même manière.
• Pour chaque stimulus, vous devez montrer une réponse.
• Pour chaque réponse souhaitée, vous devez fournir un stimulus.
• La réponse doit généralement suivre le stimulus immédiatement.
• Lorsque la réponse au stimulus n'est pas logique en surface, vous devez normalement l'expliquer.

Si vous négligez de suivre ces directives, deux mauvaises choses risquent de se produire.

1. Votre lecteur sera confus, et un lecteur confus est un lecteur frustré avec peu de motivation pour s'en tenir à votre histoire.
2. Vous perdez en crédibilité. Un lecteur qui ne peut pas croire en votre histoire arrêtera de lire.

4 façons de tout gâcher

Bickham poursuit en discutant des façons courantes dont les écrivains gâchent la transaction stimulus-réponse :

1. Stimulus sans réponse

Vous pouvez montrer un stimulus et ensuite ne montrer aucune réponse externe (ou peut-être une qui ne correspond pas ou n'a pas de sens).

Voici un exemple.

Disons que votre personnage, Mike, ouvre la porte du palais de justice pour Jennifer. Avec l'action de Mike de tenir la porte, vous avez mis en place un stimulus.

Le lecteur attendra une réponse de Jennifer. Elle peut le remercier, lui dire de tomber mort ou simplement de passer, mais si vous ne fermez pas le cycle stimulus-réponse, cela gênera le lecteur à un certain niveau, affaiblissant votre histoire.

Certes, c'est un exemple simpliste, mais j'espère qu'il a porté le point. Les détails sont inclus dans une histoire sur la base du besoin de savoir.

S'il est important d'attirer l'attention sur Mike qui tient la porte à Jennifer, il est tout aussi important d'inclure sa réponse.

Vous pourriez penser que le lecteur assumerait une action de la part de Jennifer, mais Bickham déclare qu'un pourcentage élevé de lecteurs ne relient pas ces points.

Soyez prudent et fermez la boucle. N'oubliez pas que nous parlons de choses qui se produisent en grande partie à un niveau subconscient.

Le lecteur ne saura pas ce qui le dérange, seulement que quelque chose l'est.

2. Réponse sans stimulus

Vous pouvez afficher une réponse de personnage lorsqu'aucun stimulus crédible n'a été affiché.

En tant qu'écrivains, nous savons et voyons beaucoup plus que le lecteur, et parfois nous oublions d'informer le lecteur. J'ai lu une fois une histoire d'un écrivain débutant qui décrivait un spectateur à un match de baseball sautant et courant depuis les gradins. C'était la réponse, mais aucun stimulus n'a été montré.

Quand j'ai posé la question, l'écrivain m'a expliqué que l'homme était entré dans une fourmilière.

Le problème? Le lecteur doit connaître la fourmilière pour donner un sens à la réponse. Cela semble évident, mais ce type d'erreur est assez courant.

3. Trop de temps entre le stimulus et la réponse

Vous pouvez mettre tellement de temps entre le stimulus et la réponse que la relation logique entre les deux événements n'est plus évidente.

Stimulus : Lorsque Sarah a marché sur le sentier, un gros serpent noir a glissé sur sa botte.

Réponse : Trois heures plus tard, elle a crié.

Si votre scène ne suit pas une chaîne de cause à effet au bon moment, cela crée un vide dans lequel les lecteurs peuvent se perdre.

4. Réponse, puis stimulus ?

Vous pouvez le faire reculer.

Exemple : Scott a sauté après qu'un coup de tonnerre ait secoué le sol.

Mieux : un coup de tonnerre a secoué le sol, faisant sursauter Scott.

Faire les bons choix

Ne désespérez pas ! Bickham nous a montré comment les écrivains échouent souvent dans ce domaine, mais il donne également des directives pour trouver et résoudre les problèmes dans le flux de votre cause à effet.

Chaque stimulus a besoin d'une réponse

Assurez-vous que chaque stimulus que vous configurez reçoit une réponse ; que chaque cause que vous mettez en jeu engendre un effet correspondant. Et mettez-le dans le bon ordre.

Si vous devez expliquer pourquoi quelque chose vient de se passer, vous racontez l'histoire à l'envers.

Relisez ce que vous avez écrit. Les résultats de chaque scène préparent-ils le terrain pour la suivante ?

Examinez votre travail ligne par ligne. Avez-vous bouclé la boucle sur chaque cycle stimulus-réponse ? Les actions affectent-elles ce qui vient ensuite ?

Souvenez-vous du pistolet de Tchekhov, si au premier acte vous avez accroché un pistolet au mur. Dans l'acte suivant, il doit être congédié.

Chaque réponse a besoin d'un stimulus

Assurez-vous que chaque réponse est précédée d'un stimulus approprié ; que tout effet a une cause précipitante.

Les lecteurs exigent plus en retour pour le temps et les efforts qu'ils consacrent à une histoire que des conclusions pratiques de la variété Scooby Doo. Vous devez à vos lecteurs des récompenses correctement configurées, et cela nécessite d'intégrer la cause dans votre histoire de manière crédible, avant de provoquer l'effet.

Faites-le correctement et vos lecteurs navigueront dans votre histoire avec une grande satisfaction.

Qu'y a-t-il pour vous ?

Cela peut sembler beaucoup d'efforts, mais comme toute autre chose, cela devient plus facile avec la pratique. Bickham a fourni une excellente raison de perfectionner cette compétence :

Une fois que vous devenez bon en tant qu'écrivain, vous pouvez faire en sorte que presque tout se produise dans votre histoire. tout ce que vous avez à faire est de comprendre ce qui en est la cause.

Au-delà de cela, vous rendez votre lecteur heureux, et un lecteur heureux cherchera plus de votre travail.

Mieux encore, ils diront à leurs amis qu'ils devraient le lire aussi !

Avez-vous eu du mal à intégrer les éléments de l'histoire de cause à effet dans vos propres histoires ? Parlez-nous à ce sujet dans la section des commentaires ci-dessous.