Montrer magistralement l'émotion dans vos personnages

Message invité par CS Lakin

Rendre efficacement l'émotion est un défi, mais c'est une compétence nécessaire si vous êtes un écrivain de fiction.

Les lecteurs veulent être émus et ne jamais oublier ce qui leur tient à cœur. Si nous, les écrivains, n'évoquons pas soigneusement et magistralement l'émotion, nous échouons en tant que conteurs.

Il existe trois façons principales de révéler les émotions de vos personnages :

1) Utiliser le langage corporel (révéler les sensations internes)

2) Nommer l'émotion

3) Via les pensées du personnage

Les écrivains utilisent souvent une combinaison de ceux-ci, et chacun a ses avantages et ses inconvénients.

Regardons le défi de « montrer » l'émotion – et c'est plus que jeter dans une scène un poing fermé ou un cœur qui bat la chamade.

Les émotions sont souvent difficiles à détecter

Le corps d'une personne ressent et révèle à la fois une émotion. Il peut être ressenti intérieurement sans aucun signe extérieur. À l'inverse, les émotions peuvent être exprimées par le langage corporel sans qu'une personne soit consciente de l'émotion.

Les tell physiques peuvent être puissants. Les humains sont très sensibles aux gestes subtils - un léger mouvement, même un scintillement des yeux peut en dire long. Des émotions intenses telles que le chagrin et la fureur peuvent être révélées dans des expressions à peine perceptibles. Nous, les écrivains, devrions en prendre note.

Ce qui le rend difficile, c'est que votre personnage POV peut parler et penser d'une manière qui montre qu'il n'a aucune idée de ce qu'il ressent ou de ce que son langage corporel diffuse.

Ce n'est pas parce que je te vois soupirer ou pleurer que je sais ce que tu ressens. Le langage corporel ne peut aller aussi loin pour transmettre efficacement l'émotion d'un personnage.

Tout dépend de votre personnage

Ne ressentez pas le besoin de laisser le lecteur connaître l'état émotionnel de chacun dans chaque scène.

Tout dans une scène est montré à travers les yeux de votre personnage POV - ce qu'il remarque en prêtant attention à ce moment-là. Elle peut ne pas remarquer le langage corporel des autres ou être consciente de ses propres émotions.

Avez-vous déjà soudainement réalisé que vous grinciez des dents, que vous poussiez le volant ou que vous respiriez rapidement ? Souvent, quelqu'un d'autre fait remarquer que nous dégageons de l'émotion. Nous captons surtout en nous une sensation corporelle, pas visuelle.

Regardons un passage de mon drame Intended for Harm . Notez les gestes, les petites actions impliquant une émotion - à la fois ce que le personnage POV remarque chez les autres et ce que vous, le lecteur, remarquez en lui :

Jake attrapa le T-shirt de Simon par l'encolure. "Jamais voulu dire quoi ? Où est Shane ?

Il n'avait pas besoin d'entendre leur réponse ; la culpabilité saturait leurs visages, indéniablement.

Les larmes montèrent aux yeux de Levi. "Quand Sh-shane est revenu en ville environ une semaine plus tard, nous nous sommes arrangés pour le mm-rencontrer... là où il avait pris... pris Dinah..."

Levi déglutit, ferma la bouche. Jake l'a vu retenir ces larmes, il savait qu'il les retenait non pas par embarras mais parce qu'il voulait valider, et non décrier, ses actions.

Simon tapa du pied, ne voulait clairement pas que Levi le dise, mais Jake le leur ferait comprendre.

Levi inspira longuement et trembla. Il a continué. «Nous l'avons b-battu. Mais je suppose que nous… nous sommes emportés.

Jake ouvrit la bouche mais rien n'en sortit. Toute son énergie s'épuisa et il chancela sur ses pieds. Les mots s'envolèrent de sa gorge, comme des papillons de nuit s'envolant vers la flamme, vers leur perte. "Tu l'as tué …"

Levi regarda le sol, mais Simon rencontra son regard. « Nous avons transporté le corps jusqu'à sa voiture, puis l'avons poussé du haut de la falaise. Personne ne le trouvera..."

Les genoux de Jake ont cédé et il s'est effondré sur le sol en béton du garage. Il enfouit son visage dans ses mains, incrédule. "Oh, mon Dieu... oh, mon Dieu..."

Jake gémit, inconscient et indifférent à savoir si ses garçons étaient là ou s'ils étaient partis. Le moment confus, l'embourbant comme des sables mouvants, l'aspirant vers le bas, vers le bas.

Il entendit la voix de Levi planer près de lui. "Papa. Ça va aller. Il n'y a pas moyen que quelqu'un puisse nous pointer du doigt. Nous portions des g-gants. Personne ne savait que Shane avait violé Dinah, personne d'autre que nous. Il n'y aurait aucune r-raison pour que qui que ce soit pense que nous avons quelque chose à voir avec ça, même s'ils trouvent la c-voiture. Ils penseront qu'il est descendu de la falaise. Il avait de la drogue dans le sang. Ils accuseraient les d-drogues, papa.

La salle devint silencieuse. "Sors juste," dit Jake. Il écouta mais n'entendit aucun bruit de pas. Il leva la tête d'où il était recroquevillé sur le sol, regarda Simon, qui se tenait là, pensif.

« Et Joey ? » demanda Simon, la voix épaisse de dégoût.

"Qu'en est-il de lui?" demanda Jacques.

« Comment allons-nous lui faire garder son piège fermé ? Il parle de tout et il le dira à quelqu'un.

"Je vais lui parler," proposa Jake.

Simon renifla. « Comme ça va le faire taire ? Vous savez combien il est saint et juste. Il sent que c'est son devoir donné par Dieu de rapporter tout péché. Pour s'assurer que les malfaiteurs soient punis pour leurs crimes... »

"J'ai dit que je lui parlerai !" Jake cria à travers sa gorge sèche, desséchée comme le reste de son corps, assoiffé de soulagement mais sachant qu'on ne trouverait pas une seule goutte.

"Levi, allons-y," dit Simon, piétinant vers la porte du garage.

Jake observe des histoires émotionnelles chez ses garçons. Il n'essaie pas de nommer les émotions que ses fils ressentent autre que la culpabilité évidente sur leurs visages, mais ces témoignages indiquent qu'ils sont affligés - larmes, déglutitions, piétinements, reniflements.

Jake, lui aussi, prend conscience de certaines de ses propres sensations corporelles, réactions viscérales à ce dont il est témoin. Il sent l'énergie s'écouler de son corps, il vacille, ses genoux cèdent alors qu'il tombe.

Ensuite, il y a les mots et les phrases qui montrent le langage corporel de Jake, impliquant une émotion : enfouir son visage dans ses mains, gémir, crier.

3 façons de montrer l'émotion

Ici, nous voyons trois facettes de la manifestation d'émotions via le langage corporel ou les sensations

1) Ce que le personnage observe chez les autres

2) Ce que le personnage ressent dans son propre corps

3) Ce que l'auteur montre dans le personnage, en dehors de la perspective directe du personnage

Avec ce troisième composant, votre personnage POV doit être conscient qu'il montre ces signes physiques. Jake serait conscient qu'il crie. Mais j'ai fait remarquer à mon mari qu'il crie, et il ne s'en rend pas compte. Certains ne réalisent pas qu'ils pleurent jusqu'à ce qu'ils remarquent que leur visage est mouillé. Parfois, nous ne savons pas que nous gémissons, pleurons, gémissons, soupirons, haletons ou même serrons nos mains ou notre mâchoire.

Est-ce important que votre personnage POV sache qu'il émet des émotions ? Cela dépend de votre objectif de le montrer. Est-ce au lecteur de sentir l'émotion dans le personnage ? Si votre personnage saisit le col de la chemise de son enfant si fort qu'il est sur le point de l'étrangler, il peut être utile pour votre scène que le personnage ne s'en rende pas compte jusqu'à ce que quelqu'un l'éloigne.

Vous devez être prudent ici, car tout dans une scène passe par les sens de votre personnage lorsque vous êtes en POV profond. Vous ne pouvez pas vraiment être dans son point de vue si vous montrez quelque chose dont il n'est pas conscient. Ainsi, même si un personnage ne fait peut-être pas attention à ses poings serrés, à un certain niveau, il doit être conscient qu'il le fait.

Pensez à des façons de révéler une émotion que votre personnage pourrait ne pas vouloir remarquer. Pensez à des choses qui pourraient déclencher des émotions chez votre personnage POV. Quand Jake voit Simon piétiner, il sait qu'il fait signe à son jeune frère de se taire. Simon ne veut pas qu'il voie ça.

Il est important que les personnages POV remarquent les tons, les expressions et les gestes des autres. Et une autre raison pour laquelle vous devriez les utiliser est que les lecteurs ne peuvent pas lire dans vos pensées.

Gardez ces conseils à l'esprit et vous serez sur la voie de la maîtrise émotionnelle.

CS Lakin est un éditeur, un blogueur primé et l'auteur de vingt romans et de la série de livres pédagogiques Writer's Toolbox pour les romanciers. Elle édite et critique plus de 200 manuscrits par an et enseigne des ateliers et des camps d'entraînement pour aider les écrivains à créer des romans magistraux.

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