Conventions sur les genres criminels

Dans l'épisode d'aujourd'hui, nous allons parler des conventions du genre policier. Ce sont donc les rôles, les décors et les événements des personnages qui doivent être présents dans une histoire de crime pour qu'elle fonctionne et satisfasse les fans du genre.

Je vais également vous montrer comment ces conventions de genre apparaissent dans le film Knives Out . Donc, si vous écrivez une histoire de crime, cet épisode est pour vous - et sinon, ne vous inquiétez pas car j'ai déjà couvert beaucoup d'autres genres, et je vais couvrir chacun des autres genres très bientôt.

Qu'est-ce qui fait une histoire de crime ?

Les histoires de crime concernent la quête pour résoudre ou commettre un crime. Ainsi, ces histoires commencent par un crime, se construisent par une enquête (ou la réalisation du crime) et se terminent par l'identification et la traduction (ou non) du criminel en justice.

Dans quelque chose comme un mystère, le protagoniste doit parcourir un cercle fermé de suspects - chacun avec un motif crédible et une opportunité raisonnable de commettre le crime - pour donner un sens aux indices et résoudre le puzzle. Dans quelque chose comme une histoire de câlin ou de braquage, le protagoniste voudra éviter d'être capturé (et d'être traduit en justice) en déjouant le flic ou le détective chargé de l'arrêter.

Au-delà de cela, les histoires de crime peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel endroit ou moment et avoir différents niveaux de romance, d'action, d'aventure ou de magie. Ils peuvent également inclure différentes intrigues secondaires, tant que la mission du protagoniste de résoudre (ou de commettre) un crime reste au centre de l'histoire.

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires de crime ?

Les lecteurs choisissent la fiction policière parce qu'ils veulent ressentir un sentiment d'anticipation et d'intrigue quant à savoir si le criminel sera traduit en justice ou non. Ils veulent suivre la piste des indices, donner un sens à ces indices et résoudre le puzzle aux côtés du protagoniste. À la fin de ces histoires, la plupart des lecteurs veulent ressentir un sentiment de confort, de soulagement et de sécurité lorsque la justice est rendue et que l'ordre est rétabli. Donc, ils veulent voir les torts réparés et ils veulent voir la justice prévaloir.

Et comme toute fiction de genre, vous devez offrir l'expérience émotionnelle que les lecteurs recherchent pour que votre histoire fonctionne. Alors, comment faites-vous pour faire ça ? Eh bien, la première chose que vous pouvez faire est de déterminer quelles scènes et conventions obligatoires sont nécessaires dans une histoire de crime pour que cela fonctionne.

Que sont les Scènes et Conventions Obligatoires ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont les choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ils nous aident à écrire une histoire qui fonctionne et, lorsqu'ils sont associés aux conventions de votre genre, nous aident à susciter des réactions émotionnelles chez nos lecteurs.

Pour faire court, si vous ne livrez pas les scènes et conventions obligatoires de votre genre , votre histoire ne fonctionnera tout simplement pas.

Voyons maintenant quelles sont ces conventions de genre de crime et comment elles apparaissent dans le film À couteaux tirés . Et si vous vous demandez pourquoi je vais vous guider à travers ces scènes clés dans un film, c'est simplement parce que les films nécessitent moins d'investissement en temps et j'espère que vous avez vu le film Knives Out ou que vous allez regardez-le au moins après avoir écouté cet épisode pour vous aider à cimenter ces conventions de genre dans votre esprit. Donc, bien sûr, vous pouvez (et devriez) étudier ces conventions dans vos romans policiers préférés, mais pour aujourd'hui, nous allons les examiner dans un film.

Au fur et à mesure que je parcoure ces conventions, je veux que vous considériez POURQUOI chacun de ces rôles ou paramètres ou événements devrait être dans une histoire de crime - ou à quoi ils servent dans le récit global. J'espère que vous remarquerez que chacune de ces conventions a une raison vraiment spécifique pour laquelle elle doit être là - et à cause de cela, vous pouvez utiliser ces conventions (plus les scènes obligatoires du genre de crime) pour vous aider à créer un plan ou une première ébauche d'une histoire qui fonctionne.

Alors, plongeons dedans.

Les conventions du genre de crime sont :

#1. Il y a un crime avec au moins une victime qui lance l'enquête.

L'incitation au crime est l'événement qui alimente toute l'intrigue d'un roman policier. Cela crée le conflit central qui lance l'enquête et envoie le protagoniste dans une quête pour découvrir le polar. Les victimes pourraient inclure des cadavres, des personnes disparues ou des otages. Vraiment, quiconque est victime du crime de l'antagoniste.

Étude de cas:

Dans Knives Out, quelqu'un assassine le riche romancier policier Harlan Thrombey.

#2. Le protagoniste est intelligent et déterminé à résoudre le crime.

Au cœur de chaque mystère se trouve un protagoniste déterminé à résoudre le crime. Ils réclament justice. Une fois que le protagoniste aura pris connaissance de l'incitation au crime, il suivra une piste d'indices pour découvrir le polar. Ils sont souvent mis dans des situations qui testent leur intellect et leur ingéniosité et les forcent à emprunter un chemin entre la hâte et l'attention. Selon l'histoire, il peut s'agir d'un détective brillant, d'un enquêteur amateur ou d'un citoyen moyen dont l'intention est de résoudre l'affaire et de traduire l'antagoniste en justice. Quoi qu'il en soit, les meilleurs protagonistes du crime ont généralement une sorte de trame de fond qui les relie au crime ou au tueur et un motif qui explique pourquoi la résolution de ce crime est importante pour eux.

Étude de cas:

Dans À couteaux tirés, Benoit Blanc est un détective brillant et bien connu. Il est personnellement lié au meurtre de Harlan parce que a) quelqu'un lui a envoyé la coupure de journal et l'argent, l'engageant essentiellement pour le découvrir, et b) le père de Benoit connaissait et respectait Harlan. D'un autre côté, Marta, l'infirmière de Harlan, pense qu'elle est responsable de la mort de Harlan et est donc déterminée à ne pas être découverte.

#3. Il y a un antagoniste tout aussi intelligent ou rusé qui semble avoir une longueur d'avance sur le protagoniste tout le temps.

L'antagoniste dans une histoire de crime est généralement très intelligent, rusé et prudent. Pour cette raison, on a souvent l'impression que l'antagoniste a une longueur d'avance sur le protagoniste tout le temps. Mais, à la fin, ils sont finalement traduits en justice.

Étude de cas:

Dans Knives Out, Ransom est très intelligent et astucieux. Même Harlan dit que "Ransom est confiant et joue la vie comme si c'était un jeu sans conséquence." Il s'en tire presque en encadrant Marta pour la mort de Harlan, mais heureusement, Benoit et Marta sont plus intelligents.

#4. Il existe un cercle fermé de suspects, chacun ayant un mobile crédible et une possibilité raisonnable de commettre le crime.

Les histoires de crime ont besoin d'un cercle fermé de suspects, chacun ayant un mobile crédible et une opportunité raisonnable de commettre le crime. Le protagoniste devra les éliminer un par un pour identifier l'antagoniste et le traduire en justice.

Étude de cas:

Dans Knives Out, presque tout le monde dans la maison est un suspect, et Benoit doit les exclure un par un. Le jour de sa mort, Harlan a menacé d'exposer son gendre Richard pour avoir trompé sa fille Linda, a coupé l'allocation de sa belle-fille Joni pour l'avoir volé, a renvoyé son fils Walt de sa maison d'édition et a eu une altercation avec son petit-fils Ransom. Au-delà de cela, Marta avait accès à ses médicaments. Ils semblent tous avoir un mobile et une opportunité, et Benoit doit les éliminer un par un pour résoudre le crime.

#5. Il y a un MacGuffin (ou une chose très spécifique que l'antagoniste veut).

Un MacGuffin est la chose spécifique que l'antagoniste essaie d'obtenir, d'accomplir ou de réaliser tout au long de l'histoire. Et il doit y avoir une raison plausible pour laquelle ils veulent aussi cette chose spécifique. Parfois, il y a un secret qui agit comme un MacGuffin, et une fois que le protagoniste l'a compris, il peut identifier le criminel. Le crime au début de l'histoire contient généralement un indice sur ce que sont le MacGuffin et les motifs de l'antagoniste.

Étude de cas:

Dans Knives Out, la famille veut l'argent de Harlan Thrombey. Ils espèrent tous avoir accès à sa succession et à tout ce qui va avec.

#6. Un personnage acolyte qui agit comme une caisse de résonance pour le protagoniste.

Le protagoniste du crime peut avoir un ou plusieurs acolytes. Ils agissent souvent comme une caisse de résonance pour le protagoniste et aident à traduire le criminel en justice. Ils peuvent également créer un conflit interpersonnel dans les moments où le protagoniste n'est pas activement engagé dans la résolution du crime. Les compagnons peuvent également agir comme des hérauts qui rappellent au protagoniste ce qui est en jeu et à quel point tout est dangereux. Ils peuvent également faire partie d'une amitié ou d'une intrigue secondaire romantique.

Étude de cas:

Dans Knives Out, Benoit a deux détectives à ses côtés. Il a également l'aide de Marta et peut également lui faire part de ses idées et obtenir des informations d'elle.

#sept. Il y a des indices et des faux-fuyants qui aident (ou nuisent) à l'enquête.

Tout au long de l'histoire, le protagoniste devra suivre une piste d'indices pour comprendre le polar et traduire le criminel en justice. Certains de ces indices sont "vrais", ce qui signifie qu'ils rapprochent le protagoniste de la vérité, mais la plupart sont des impasses ou des faux-fuyants qui égarent le protagoniste et le lecteur.

Étude de cas:

Dans Knives Out, il y a beaucoup d'indices et de faux-fuyants ; les récits individuels de la famille sur ce qui s'est passé, le ruban de sécurité, les empreintes de pas dans la boue, les morceaux du treillis en bois qui mènent à la fenêtre du piège, le bâtiment médical qui brûle, le rapport de toxicologie, etc.

#8. Il y a un compte à rebours par lequel le protagoniste doit résoudre le crime.

Les histoires de crime ont besoin d'un compte à rebours ou d'un délai dans lequel le protagoniste doit résoudre le crime et traduire le criminel en justice. Sans une sorte de compte à rebours, l'histoire pourrait durer éternellement (en théorie). Quelle que soit la date limite, elle doit être limpide pour le protagoniste et les lecteurs car cela fait monter la tension. Les horloges à tic-tac passent généralement à la vitesse supérieure au point médian.

Étude de cas:

Dans Knives Out, la volonté démarre un compte à rebours car une fois que la famille apprend que Harlan a tout laissé à Marta, ils veulent qu'elle abandonne tout. Il y a aussi la note du "maître chanteur" qui sert de tic-tac à Marta.

#9. Il y a un discours à la louange de l'antagoniste qui montre son génie.

C'est à ce moment qu'un personnage parle de la façon dont l'antagoniste est brillant, fort ou puissant. Parfois, cela est montré via une conversation entre deux personnages, à travers des lettres ou un article de journal, à la télévision lors d'un journal télévisé, ou quelque chose comme ça. Cela pourrait également se produire sous la forme d'une révélation où le protagoniste rassemble des informations qui montrent à quel point cet antagoniste est intelligent, fort ou puissant.

Étude de cas:

Dans Knives Out, Harlan prononce ce discours à la louange de Ransom. Harlan dit: «il y a tellement de moi dans ce gamin. Il est confiant et stupide. Protégé. Jouer la vie comme un jeu sans conséquence. À un autre moment, il exprime également à quel point Ransom est bon au jeu Go (un jeu qui nécessite des joueurs intelligents).

#dix. Il y a au moins un personnage métamorphe.

Un métamorphe est quelqu'un qui dit une chose et en fait une autre. Et généralement, leur comportement ou leur influence a un impact direct sur la capacité du protagoniste à découvrir le polar.

Étude de cas:

Dans Knives Out, Marta est un excellent exemple de métamorphe qui a un impact direct sur la capacité de Benoit à résoudre l'affaire avec ses actions. Nous apprenons que Marta était de mèche avec Harlan et est responsable de son meurtre (du moins le pense-t-elle). La famille dans son ensemble pourrait également être considérée comme métamorphe. Ils se retournent contre Marta après la lecture du testament d'Harlan. Ransom est un autre métamorphe qui passe d'un délinquant à aider Marta au principal suspect.

Dernières pensées

Donc, voilà, ce sont les conventions du genre crime. Et si vous pensez – d'accord, oui, tout cela est vraiment évident, Savannah… Eh bien, vous seriez surpris du nombre de brouillons que je vois qui manquent ces conventions ou qui n'incluent pas ces conventions de manière significative.

Vous pensez peut-être aussi - d'accord, tout cela sonne bien, mais je ne veux pas écrire un cliché ou une histoire prévisible pleine de tropes. Et si vous vous sentez comme ça, je vous encourage à aller écouter l'épisode #16 qui parle de la différence entre les conventions de genre et les tropes. En un mot, inclure ces conventions de genre dans votre histoire ne rendra pas votre histoire clichée ou prévisible dans le mauvais sens – elles vont simplement vous aider à écrire une fiction de genre qui fonctionne. La façon dont vous présentez ces conventions peut tomber dans un territoire cliché si vous ne leur donnez pas votre touche unique. Mais encore une fois, vous pouvez en apprendre plus à ce sujet dans l'épisode n ° 16 auquel je ferai un lien dans les notes de l'émission pour vous les gars …

Alors, maintenant, récapitulons rapidement quelles sont les conventions de genre de crime :

1. LIS

Et pour rappel rapide, ce sont les éléments pour lesquels les lecteurs viennent aux histoires de crime - ils les aiment. Personnellement, j'adore essayer de déterminer quels indices sont de vrais indices et lesquels sont des faux-fuyants. En tant que lecteur, c'est tellement amusant pour moi. Mais si je lisais une histoire de crime qui n'avait pas de faux-fuyants ? Je serais tellement déçu – cela enlèverait tout le plaisir de lire une histoire comme celle-ci et je serais déçu.

Donc, pour faire court, vous ne laissez pas ces scènes clés de côté.

Trouvez un moyen de donner au lecteur ce qu'il veut, de manière nouvelle et inattendue, et vous gagnerez des fans pour la vie. Beaucoup de grandes histoires de crime restent avec nous parce qu'elles incluent ces scènes clés d'une manière innovante. Vous pouvez le faire aussi!

Discutons-en dans les commentaires : Êtes-vous en train d'écrire un roman policier ? Comment trouvez-vous des moyens innovants pour livrer les scènes obligatoires du genre ?