Head Hopping et Hemingway

Un lecteur de Write Practice et moi avons récemment eu une discussion sur le saut de tête, c'est-à-dire lorsque vous passez des pensées d'un personnage à un autre au milieu de l'action. Il est généralement connu comme la bête noire d'un éditeur, mais mon ami ne l'avait pas. «Je le vois dans certaines fictions pop», a-t-elle déclaré, «et je ne trouve pas cela distrayant. Une partie de moi se demande encore pourquoi c'est si tabou. Cela ressemble à une règle stupide pour moi.

C'est tabou parce que les écrivains, les éditeurs et les lecteurs ont découvert que lorsque le narrateur passe trop rapidement des pensées d'un personnage à celles d'un autre, cela choque le lecteur et rompt l'intimité avec le personnage principal de la scène.

De plus, il est bon de donner aux lecteurs des règles de base - comme un point de vue cohérent - sur la façon dont la narration fonctionnera, et si nous enfreignons ces règles de base, nous pouvons perdre la confiance du lecteur.

Épingler

Dessin de Nathan Sawaya. Photo de Tony le Misfit.

Head Hopping bien fait

Cependant, pour répondre aux inquiétudes de mon ami, je dirai ceci : il y a des bons sauts de tête et des mauvais sauts de tête. Par exemple, dans Le vieil homme et la mer , Hemingway commet fréquemment ce soi-disant tabou. Voici quelques lignes du premier chapitre :

C'était un vieil homme qui pêchait seul en esquif dans le Gulf Stream et il avait passé quatre-vingt-quatre jours maintenant sans pêcher.

Cela rendait le garçon triste de voir le vieil homme entrer chaque jour avec son esquif vide et il descendait toujours pour l'aider à porter soit les lignes enroulées, soit la gaffe et le harpon et la voile qui était enroulée autour du mât.

Le vieil homme avait appris au garçon à pêcher et le garçon l'aimait.

D'autres, du pêcheur plus âgé, le regardaient et étaient tristes. Mais ils ne le montrèrent pas et parlèrent poliment du courant et des profondeurs auxquelles ils avaient fait dériver leurs lignes, du beau temps constant et de ce qu'ils avaient vu.

« Oui », dit le vieil homme. Il tenait son verre et pensait à l'homme il y a des années.

Voyez-vous comment le narrateur saute des pensées d'un personnage ou même de groupes de personnages à un autre ? Certains pourraient appeler à tort ce saut de tête. Cependant, il s'agit en fait d'un exemple de point de vue omniscient à la troisième personne. Le narrateur omniscient d'Hemingway peut scruter l'esprit de n'importe qui à volonté, par opposition à un narrateur limité à la troisième personne, qui serait confiné aux pensées d'un personnage par scène.

C'est pourquoi Hemingway n'enfreint techniquement pas les règles de Le vieil homme et la mer. Plus important encore, cependant, cela n'enfreint pas l'esprit de la règle parce que cette narration ne semble pas maladroite ou discordante. Le narrateur contrôle fermement la scène. Nous ne sommes en fait dans aucune des têtes de ces personnages. Nous sommes chez le narrateur, et il nous fait voyager à travers les pensées et les sentiments des personnages.

Si, d'un autre côté, Hemingway utilisait la troisième personne limitée, il devrait mettre un saut de ligne qui ressemblerait à ceci :

***

Ce diviseur sépare le flux du récit et avertit le lecteur qu'un changement majeur est à venir.

La seule règle pour sauter des têtes comme Hemingway

Si vous souhaitez utiliser le point de vue omniscient à la troisième personne, vous devez suivre une règle très importante :

Établir le point de vue dans les deux premiers paragraphes.

Par exemple, nous avons déjà partagé les deux lignes les plus importantes concernant le point de vue dans Le vieil homme et la mer . Ceux-ci se produisent dans le premier paragraphe :

C'était un vieil homme qui pêchait seul en esquif dans le Gulf Stream et il avait passé quatre-vingt-quatre jours maintenant sans pêcher.

Cela rendait le garçon triste de voir le vieil homme entrer chaque jour avec son esquif vide et il descendait toujours pour l'aider à porter soit les lignes enroulées, soit la gaffe et le harpon et la voile qui était enroulée autour du mât.

Ces lignes nous montrent :

1. Le narrateur en sait beaucoup, peut-être tout, sur le vieil homme.
2. Le narrateur sait tout sur le garçon, y compris ses pensées et toutes ses actions.

Si nous étions dans l'omniscience limitée à la troisième personne, Hemingway utiliserait un saut de ligne (ce qui serait très étrange dans le premier paragraphe d'un roman). Au lieu de cela, il indique clairement dans le tout premier paragraphe qu'il utilise un narrateur omniscient.

Que pensez-vous des sauts de tête ? Est-ce aussi tabou que tout le monde le dit ? Y a-t-il, en fait, des exceptions ?

ENTRAINE TOI

Pour vous entraîner à comprendre le point de vue, parcourez plusieurs de vos romans préférés et lisez les deux premiers paragraphes. L'auteur utilise-t-il la troisième personne limitée ou la troisième personne omnisciente (ils pourraient, bien sûr, écrire à la première personne, mais ignorons simplement ces livres pour l'instant).

Faites une liste des romans qui utilisent un narrateur limité ou omniscient. Aussi, prenez quelques notes sur la façon dont ils établissent le point de vue dès le début.

Enfin, publiez votre liste dans la section des commentaires afin de nous aider à mieux comprendre le point de vue.

Amusez-vous à lire!