Guide de l'écrivain sur le point de vue

Les écrivains en herbe me demandent souvent :

« Comment maîtriser le point de vue ? »

L'incapacité à saisir ce concept est le problème le plus courant que je vois chez les romanciers en herbe.

Le rédacteur en chef vétéran Dave Lambert a déclaré: "Aucune décision que vous prendrez n'aura plus d'impact sur la forme et la texture de votre histoire que votre choix de point de vue."

Alors allons-y, d'accord ?

Après avoir lu cet article, vous connaîtrez les règles et techniques POV cruciales que les rédacteurs professionnels utilisent (et que les éditeurs recherchent) et comment les appliquer à votre histoire.

Qu'est-ce que le point de vue ?

Ce qu'il faut comprendre à propos de Point of View avant de le décomposer :

1. Le point de vue est en réalité composé de deux choses :

A. La Voix avec laquelle vous racontez votre histoire.

À ne pas confondre avec le ton ou le son de votre écriture (pensez à cette voix comme votre attitude d'écriture), c'est votre choix de la dire à la première personne (je), à ​​la deuxième personne (vous) ou à la troisième personne (il, elle , ou il).

B. Votre personnage en perspective.

Fondamentalement, cela répond "A qui est cette histoire?"

2. La règle cardinale du point de vue :

Limitez-vous à un personnage en perspective par scène, de préférence par chapitre, idéalement par livre.

Cela signifie qu'il n'y a pas de changement de caractères POV dans la même scène, et encore moins dans le même paragraphe ou la même phrase.

(Oui, c'est une erreur courante chez les amateurs, et cela se traduit par des sauts de tête - un point de vue géant non-non que je couvre plus en détail ci-dessous.)

Le point de vue vaut la peine d'être souligné, c'est si important .

Même les pros doivent se rappeler d'éviter de glisser dans un point de vue omniscient.

J'évite cela en imaginant mon point de vue ou mon personnage en perspective comme ma caméra – je me limite à écrire uniquement ce que mon personnage « caméra » voit, entend et sait.

Essentiellement, je suis limité à son point de vue.

Décomposer les voix du point de vue

Alors que POV est limité à un caractère de perspective à la fois, chacune des trois voix principales peut être écrite au présent ou au passé.

Point de vue à la première personne

Dans ce POV, le personnage en perspective raconte l'histoire.

La première personne est la deuxième voix la plus courante dans la fiction, mais je la recommande à de nombreux romanciers débutants, car elle vous oblige à limiter votre point de vue à un personnage en perspective, ce que vous devriez faire avec tous les POV sauf Omniscient.

Mes 13 premiers romans (The Margo Mysteries) ont été écrits à la première personne du passé.

Exemples à la première personne

L'utilisation la plus courante de la première personne est le passé.

Moby-Dick d'Herman Melville commence au présent mais passe immédiatement au passé :

Appelez-moi Ismaël. Il y a quelques années, peu importe combien de temps précisément, n'ayant que peu ou pas d'argent dans ma bourse et rien de particulier pour m'intéresser à terre, j'ai pensé que je naviguerais un peu et que je verrais la partie aquatique du monde.

Bien que je recommande la première personne, je pense que vous trouveriez le présent gênant et difficile à maintenir.

D'un autre côté, The Hunger Games de Suzanne Collins est rendu de cette façon et est devenu l'une des séries de romans les plus réussies de tous les temps.

Si vous avez un talent d'écriture colossal et une idée aussi cosmique que la sienne, n'hésitez pas à ignorer mes conseils et foncez. ???? Voici comment la sienne commence :

Quand je me réveille, l'autre côté du lit est froid. Mes doigts s'étirent, cherchant la chaleur de Prim mais ne trouvant que la toile rugueuse du matelas. Elle a dû faire de mauvais rêves et est montée avec notre mère. Bien sûr, elle l'a fait. C'est le jour de la moisson.

Point de vue à la deuxième personne

Ce point de vue utilise « vous, votre » construction, et le narrateur fait de « vous », le lecteur, le protagoniste.

Bien que rare dans la fiction et beaucoup plus populaire dans la non-fiction, il a été dit que parce qu'elle plonge le lecteur dans l'action de l'histoire, la deuxième personne peut apporter un sentiment d'immédiateté à un roman.

Je n'oserais pas l'essayer et je ne le recommande pas.

Exemples à la deuxième personne

Jay McInerney a utilisé le présent à la deuxième personne dans Bright Lights, Big City de cette façon :

Vous n'êtes pas le genre de gars qui se trouverait dans un endroit comme celui-ci à cette heure de la matinée. Mais vous y êtes, et vous ne pouvez pas dire que le terrain est totalement inconnu, même si les détails sont flous. Vous êtes dans une boîte de nuit en train de parler à une fille au crâne rasé.

Vous pouvez voir comment cette méthode oblige le lecteur, en substance, à devenir un personnage et à quel point cela peut être difficile pour l'écrivain de tenir pendant 300 ou 400 pages.

Point de vue à la troisième personne

Enfin, nous sommes arrivés au point de vue le plus couramment utilisé dans la narration : la troisième personne.

Tierce personne limitée

Lorsqu'il est écrit à la troisième personne limité, l'histoire parle de lui ou elle , ou le personnage est mentionné par son nom.

Comme pour tous les autres POV en plus d'Omniscient, l'écrivain est limité à un seul personnage en perspective : votre appareil photo.

Tout ce que vous écrivez doit être vu à travers cette caméra : les yeux, les oreilles et l'esprit de votre personnage.

Troisième personne omnisciente

Ici, l'histoire parle toujours de lui ou d' elle , mais le narrateur écrit du point de vue de l'omniscient et de l'omniscient et n'est même pas limité par le temps.

Parce que beaucoup d'entre nous ont été élevés sur les classiques avec leur auteur/narrateur omniscient, il semble ancré en nous de vouloir tout savoir et tout dire sur chaque personnage sur scène et en dehors.

Nous voulons même raconter des choses inédites et des choses encore inédites. De telles prédictions miraculeuses étaient souvent formulées comme : "Notre héros ne savait pas qu'à 20 miles de là, ce qui lui arriverait le lendemain était déjà planifié."

Écrire dans cette perspective peut sembler un avantage, mais la fiction d'un point de vue omniscient réussit rarement sur les marchés traditionnels ou indépendants aujourd'hui.

Dans la non-fiction, le narrateur omniscient est courant et a du sens, car vous êtes un expert essayant d'enseigner ou de persuader, et vous adoptez donc une posture de tout savoir et de tout dire.

Exemples à la troisième personne

Parce que de nombreux lecteurs trouvent bizarre le présent à la troisième personne, vous ne le trouverez pas dans de nombreux romans.

Cela ressemblerait à ceci :

Fritz saute au garage, cherchant dans sa poche ses clés. Il se glisse derrière le volant et démarre la voiture.

Vous pouvez imaginer à quel point cela serait distrayant pour le lecteur s'il était maintenu tout au long.

De loin, le choix le plus courant pour la fiction moderne est le passé à la troisième personne.

Mon personnage de perspective au début de Left Behind est un pilote de ligne.

Je l'écris à la troisième personne limitée, au passé :

L'esprit de Rayford Steele était tourné vers une femme qu'il n'avait jamais touchée. Avec son 747 entièrement chargé sur pilote automatique au-dessus de l'Atlantique en route vers un atterrissage à 6 heures du matin à Heathrow, Rayford avait chassé de son esprit les pensées de sa famille.

Comme je l'ai mentionné plus haut, la règle cardinale du POV est de se limiter à un personnage de perspective par scène, de préférence par chapitre, idéalement par livre.

Si vous êtes JK Rowling, cependant, dont la série à succès Harry Potter enfreint glorieusement cette règle, vous avez ma permission sans réserve d'ignorer ce conseil.

Les sauts de tête sont le problème .

Voici un exemple de ce à quoi cela aurait ressemblé si j'avais oublié de me limiter à une seule caméra (Rayford) en tant que personnage en perspective dans Left Behind :

L'esprit de Rayford Steele était tourné vers une femme qu'il n'avait jamais touchée. Pendant ce temps, son copilote se demandait à quoi pensait Rayford en regardant par la fenêtre du cockpit.

Vous voyez comment j'ai glissé hors de la perspective de Rayford et dans celle du copilote d'une phrase à l'autre ?

C'est la tête sautillante - sauter dans et hors de la tête de divers personnages.

Cela me fait passer de Third Person Limited à Omniscient. Et les narrateurs omniscients sont passés de mode depuis des décennies.

Le secret pour utiliser plusieurs points de vue dans la même histoire

Dans la série de romans Left Behind (Tyndale House Publishers), j'ai alterné jusqu'à cinq personnages en perspective par livre, mais jamais dans la même scène. Et je l'ai rendu limpide à chaque fois que j'ai changé.

J'ajouterais un espace supplémentaire entre les paragraphes, insérerais ce qu'on appelle un dingbat typographique - comme ceci : ### - et présenterais complètement le nouveau caractère POV :

Pendant ce temps, à Los Angeles, Buck Williams était assis penché sur son ordinateur portable…

Dans mon roman The Valley of the Dry Bones (Worthy Publishing), j'emploie un seul personnage de perspective pour tout le livre.

Utiliser le point de vue le plus populaire

Si vous êtes un écrivain débutant, vous pourriez supposer que vous devez écrire à la première personne, votre personnage de perspective se référant à lui-même comme I .

Mais la troisième personne limitée est le choix le plus courant pour la fiction contemporaine.

Voici un exemple de la façon d'employer efficacement cette voix.

Un écrivain a demandé comment il pouvait mieux décrire son personnage pour dépeindre son légalisme et son pharisaïsme.

Vous pouvez voir à quel point cela serait facile s'il était écrit à la première personne de son point de vue.

Mais comment fait-on à la troisième personne limitée ?

Son original :

Mère Clotilde était assise à un bureau orné, effleurant distraitement un collier de perles autour de sa taille tout en feuilletant une épaisse Bible reliée en cuir. Elle ressemblait à quelque chose déterré lors d'une fouille.

Avez-vous attrapé la violation POV ?

Mère Clotilde est le personnage en perspective, mais parce qu'elle est seule, on ne peut pas vraiment dire qu'elle "ressemblait à quelque chose de déterré lors d'une fouille".

Un autre personnage pourrait dire cela ou penser cela, si nous étions dans le point de vue de ce personnage. Inutile de dire que Mère Clotilde ne se décrirait pas ainsi.

Quel point de vue allez-vous choisir ?

Choisissez judicieusement, car la décision pourrait faire la différence entre l'obtention d'un contrat ou le rejet de votre manuscrit.

Notre travail en tant que romanciers est d'entraîner nos lecteurs si profondément dans notre histoire qu'ils en oublient même qu'ils tournent les pages.

Vos choix de point de vue peuvent rendre cela possible.