Révolutionnez le point de vue de votre histoire avec un style indirect gratuit

Le point de vue est le véhicule qui anime une histoire. Faites-le bien, et votre roman bourdonne en douceur et votre lecteur ne le remarque jamais.

Cependant, si vous vous trompez, votre livre deviendra un insupportable gâchis rempli de confusion.

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Shawn Coyne, auteur de The Story Grid, a lu beaucoup de livres acclamés par la critique et à succès, et a remarqué quelque chose à propos de leur point de vue. Tous ces livres utilisaient un style de narration spécifique, et vous pouvez également l'utiliser.

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Les problèmes avec d'autres points de vue

Les deux points de vue qui vous sont probablement familiers sont l'omniscience à la première personne et à la troisième personne.

La première personne est fantastique pour faire ce que les romans sont censés faire – creuser dans l'esprit d'un personnage – mais insuffisante pour explorer quoi que ce soit en dehors de cette personne. C'est pourquoi certaines sections de livres à la première personne peuvent devenir ennuyeuses. Si le protagoniste est hors de la boucle, le lecteur le sera aussi.

La troisième personne omnisciente, en revanche, est confrontée au problème inverse : un manque d'intimité. Cette perspective peut également dégénérer en « récit » excessif, aliénant le lecteur et laissant derrière lui l'intime.

Bien que ces deux points de vue aient leurs limites, il en existe un autre qui prend le meilleur des deux mondes et les mélange : Free Indirect Style.

Comment écrire dans un style indirect gratuit

Dans The Story Grid, Shawn Coyne décrit Free Indirect Point of View comme « une plaque combinée de la première personne et de la troisième personne. Cela signifie qu'il y a deux êtres narratifs distincts présents dans Free Indirect Style. Il y a le narrateur à la troisième personne (vous, l'écrivain) et il y a un personnage ou plusieurs personnages dans le roman qui "racontent" également à travers leurs pensées.

En d'autres termes, vous racontez l'histoire avec l'omniscience et la distance d'un narrateur. Vous écrivez le nom du protagoniste au lieu d'être dans sa tête et de dire "je".

Pourtant, vous vous en tenez à ce qu'il sait et ne révélez de nouvelles informations que lorsqu'il les apprend. Les pensées que vous partagez sont celles du protagoniste, et uniquement celles du protagoniste.

Pour obtenir cet effet avec une puissance maximale, vous devez faire deux choix stylistiques avec cohérence : utilisez des italiques avec les pensées et utilisez des pauses claires pour faire clairement la transition entre les points de vue.

Mettez les pensées en italique ou isolez-les

La différence entre le style indirect libre et la narration à la troisième personne a à voir avec la transmission de la pensée.

Normalement, un narrateur écrirait "il pensait" après une telle notion. Mais comme l'explique Coyne, avec Free Indirect, vous ignorez la balise et écrivez simplement la pensée en italique. Cela libère également des mots et de l'espace dans votre histoire pour une caractérisation ou un conflit supplémentaire.

Voici la différence dans le contexte d'un battement plus long :

• Troisième personne : J'adorerais le revoir, pensa Allison. Elle le regarda s'éloigner avec une boule dans le ventre.
• Indirect gratuit, avec italique : J'adorerais le revoir. Allison le regarda s'éloigner avec une boule dans le ventre.
• Gratuit indirect, isolé : Allison l'a regardé s'éloigner avec une boule dans le ventre. Elle aimerait le revoir.

La différence est subtile mais efficace. Il y a moins de séparation, ou de révélation, entre la pensée du protagoniste et celle qui devient la pensée du lecteur.

L'une des tâches les plus importantes d'un bon conteur est d'éliminer les barrières entre l'expérience des personnages et le public. En limitant votre « récit » et en livrant la pensée dans un format immédiat et saisissant, la barrière est assez bien brisée.

Utiliser des pauses pour faire la transition du point de vue

Afin de mettre en œuvre efficacement le Free Indirect Style, vous devez indiquer clairement quelles pensées et quelles perspectives sont à l'avant-plan à tout moment. Cela établit la confiance entre vous et le lecteur. Si vous violez cette confiance, le lecteur pourrait ne pas continuer à apprécier votre travail.

Deux principes s'appliquent ici : la transition rarement et la transition quand cela a du sens.

Idéalement, des chapitres entiers sont consacrés au point de vue d'un personnage, généralement votre protagoniste ou l'un de plusieurs protagonistes. Ensuite, lorsque le chapitre est terminé, le lecteur bénéficie à la fois de la rupture visuelle de la fin du chapitre et de la rupture narrative de la résolution de la scène. Il ou elle peut "réinitialiser" et accepter facilement le point de vue d'un nouveau personnage.

Si vous devez faire la transition au milieu d'un chapitre, vous DEVEZ fournir ces deux indices, mais à une échelle moindre.

En d'autres termes, il doit y avoir un saut de paragraphe. Les auteurs fournissent généralement trois astérisques (* * *) pour signaler ce changement.

De plus, il doit y avoir un indice narratif qui rend un tel changement acceptable, et ce changement a à voir avec l'agence. Si le personnage ne peut pas ou ne veut plus agir, alors son agence a disparu. L'histoire ne peut probablement pas continuer de son point de vue, elle doit donc logiquement changer. Cela se produit lorsque les personnages s'endorment, se font capturer, perdent espoir, etc.

Mais si vous décidez de faire la transition d'avant en arrière pendant une scène d'action ou de conflit intense, cela peut être fatigant pour le lecteur. Assurez-vous qu'un arc narratif complet se produit, même s'il s'agit d'un micro-arc dans la structure plus large de votre chapitre, avant de passer au point de vue de quelqu'un d'autre.

Profitez de la liberté du style indirect gratuit

Si votre travail en cours vous donne des maux de tête, le point de vue pourrait être votre problème.

Le point de vue à la première personne peut limiter la portée de l'histoire que vous voulez raconter, vous ancrer à un personnage dont vous en avez marre. Le point de vue à la troisième personne peut vous laisser perplexe et ne pas savoir où vous concentrer pendant que vous racontez l'histoire.

Essayez Free Indirect. Il a tous les avantages de la première personne intime et de la troisième personne "libre", vous permettant d'explorer l'esprit de plusieurs personnages à travers les chapitres et les actes de votre livre.

N'oubliez pas que le point de vue est le véhicule qui alimente votre histoire. Et votre lecteur doit savoir qu'il peut vous faire confiance en cours de route. Utilisez un point de vue qui a ravi les lecteurs pendant des décennies et que des éditeurs comme Shawn Coyne recommandent.

Vous ne savez jamais quelles hauteurs votre écriture pourrait atteindre !

Utilisez-vous un style indirect libre dans votre écriture ? Faites le nous savoir dans les commentaires.