Conventions de genre de statut

Voulez-vous écrire une histoire sur un personnage qui souhaite améliorer sa position sociale ou économique ?

Dans cet article, je vais couvrir les dix conventions de genre qui doivent être présentes dans votre histoire de statut pour satisfaire les lecteurs et écrire une histoire qui fonctionne. Je vais aussi vous montrer comment ces conventions apparaissent dans le film Le Diable s'habille en Prada .

Mais attendez, pourquoi des films, pas des livres ? La réponse simple est que les films nécessitent moins d'investissement en temps que les livres. Et j'espère que si vous n'avez pas vu Le diable s'habille en Prada , vous le regarderez au moins après avoir lu cet article pour vous aider à cimenter ces conventions de genre dans votre esprit.

Mais avant de plonger, parlons rapidement de ce qui rend une histoire de statut ou de ce qui rend le genre de statut unique.

Qu'est-ce qui fait une histoire de statut ?

Les histoires de statut sont centrées sur le besoin intérieur de respect du protagoniste qui se manifeste par un désir spécifique de réaliser ou d'accomplir quelque chose dans le monde extérieur. Dans la plupart des cas, ces personnages veulent améliorer leur position sociale ou économique actuelle afin de gagner le respect des autres.

Au-delà de cela, les histoires de statut peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel endroit ou moment et avoir différents niveaux de romance, d'aventure, de mystère ou de magie. Ils peuvent inclure différentes intrigues secondaires tant que le besoin intérieur du protagoniste de gagner le respect et d'améliorer sa position dans le monde reste au centre de l'histoire.

Cela étant dit, vous devrez choisir un genre externe pour votre histoire de statut. Le genre externe que vous choisissez servira d'échafaudage pour accrocher votre histoire de statut. En d'autres termes, le genre externe fournira l'intrigue, tandis que le genre interne fournira l'arc du personnage. Notre exemple (Le Diable s'habille en Prada) a un genre de performance externe avec une sous-intrigue romantique .

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires de statut ?

Les lecteurs d'histoires de statut veulent avoir l'espoir que le protagoniste réussira. Ils veulent lire sur quelqu'un qui travaille dur pour améliorer leur situation - et ils veulent ressentir un sentiment de triomphe lorsque cette personne réussit. Les lecteurs veulent se sentir capables d'élever leur propre estime de soi, tout comme le protagoniste.

Si vous écrivez une histoire avec une fin négative, les lecteurs s'attendront probablement à ressentir de la pitié alors que le protagoniste vend de plus en plus ses valeurs.

Et comme toute fiction de genre, vous devez offrir l'expérience émotionnelle que les lecteurs recherchent pour que votre histoire fonctionne. Pour offrir cette expérience émotionnelle, vous devez inclure les scènes et conventions obligatoires de votre genre dans votre roman.

Que sont les Scènes Obligatoires et les Conventions ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre. Ce sont des choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage. Ces scènes clés évoqueront des réactions émotionnelles chez le lecteur et, lorsqu'elles seront associées aux conventions de votre genre, donneront au lecteur l'expérience qu'il recherche.

Au fur et à mesure que je parcoure ces conventions, je veux que vous considériez POURQUOI chacun de ces rôles ou paramètres ou événements devrait être dans un roman de statut - ou à quoi ils servent dans le récit global. Vous remarquerez probablement que chacune de ces conventions a une raison très spécifique POURQUOI elle doit être là - et à cause de cela, vous pouvez utiliser ces conventions (ainsi que les scènes obligatoires du genre statut) pour vous aider à élaborer un plan ou le première ébauche d'une histoire qui fonctionne.

Quelles sont les conventions d'une histoire de statut ?

#1. Le protagoniste veut s'élever socialement ou économiquement. Ils veulent une validation externe, mais ce dont ils ont besoin, c'est de l'estime de soi.

Le protagoniste du statut a un besoin intérieur d'élever son statut social ou économique. Ils se concentrent sur l'amélioration de leur position afin de gagner le respect et de prouver qu'ils réussissent. Mais ce dont ils ont vraiment besoin, c'est de l'estime de soi, et ils doivent redéfinir ce que signifie le succès. Parce qu'il s'agit d'un genre interne, le protagoniste doit avoir un défaut, une blessure ou une croyance dépassée (relative au succès) au début de l'histoire.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea veut tellement travailler dans l'édition qu'elle fera tout pour l'obtenir, y compris travailler pour Runway Magazine.

#2. L'antagoniste s'oppose au protagoniste et menace sa position sociale ou économique.

L'antagoniste dans une histoire de statut est quelqu'un qui s'oppose au protagoniste et menace soit sa position sociale ou économique actuelle, soit sa capacité à s'élever en position sociale ou économique. Cela pourrait être un personnage rival qui vise la même chose ou une figure d'autorité comme un patron. Si l'antagoniste de votre histoire est quelqu'un qui domine les autres pour maintenir (ou gagner) leur position, votre protagoniste devrait être le contraire. Ils devraient essayer de gagner (ou de maintenir) leur position par le prestige (ou de gagner les faveurs des autres). Ou vice versa.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Emily est assez dure avec Andrea, mais Miranda aussi. Les deux femmes ont un impact immédiat sur la capacité d'Andrea à s'élever dans les rangs de Runway Magazine, et les deux femmes ont tendance à opérer à partir d'une position de domination plutôt que de prestige.

#3. Il existe une définition claire de ce que signifie réussir, représenté par quelque chose comme un nouveau titre de poste, l'inclusion dans une société secrète, une certaine réputation, etc.

Dans une histoire de statut, il doit y avoir une définition claire de ce que signifie réussir (selon le protagoniste). Le succès est généralement représenté par quelque chose d'extérieur, comme un nouveau titre de poste, l'inclusion dans une société secrète, une certaine réputation, etc. En réalité, ce n'est qu'un moyen pour les lecteurs de suivre l'objectif du protagoniste et de comprendre s'il a réussi ou échoué. .

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , il est clair qu'Andrea devrait être à la mode. Il y a aussi des jalons clairs qu'Andrea devrait franchir, comme être suffisamment digne de confiance pour livrer «le livre» à Miranda. De plus, si elle a vraiment du succès, cela pourrait signifier un voyage à Paris pour la Fashion Week. Pour Andrea, elle veut juste survivre un an à Runway Magazine afin de pouvoir passer à un rôle plus important dans l'édition (probablement dans un journal).

#4. Le cadre est très public et il y a un public pour voir si le protagoniste réussit ou échoue.

Le cadre d'une histoire de statut est généralement très public. Ainsi, il y a un public pour voir si votre protagoniste réussit ou échoue. Et s'ils échouent, ce décor ou cette arène ne sera plus disponible pour le protagoniste. Donc, c'est seulement pour les quelques élus qui correspondent à une définition très précise du succès.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , le bureau de Runway Magazine est très occupé et très peuplé. Andrea sera certainement vue (pas seulement par ses collègues mais aussi par de nombreuses personnes dans l'industrie de la mode), qu'elle réussisse ou échoue. Et si elle échoue, elle sera sans doute licenciée.

#5. Le protagoniste fait face à des problèmes sociaux ou à des défis moraux alors qu'il tente de changer sa position sociale ou économique.

Dans une histoire de statut, le protagoniste est confronté à des problèmes sociaux ou à des défis moraux tels que la pauvreté, les divisions de classe, l'inégalité des sexes, l'homophobie, etc. alors qu'il tente de changer son statut social ou économique. Ainsi, il doit y avoir suffisamment de conflits significatifs pour remettre en question la définition dépassée du succès du protagoniste. Non seulement cela, mais le protagoniste est généralement un peu un outsider aussi. Et ces problèmes sociaux ou ces défis moraux rendent d'autant plus difficile l'ascension sociale.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , il y a beaucoup de jugement porté sur Andrea pour la façon dont elle s'habille et pour le peu qu'elle se soucie de l'industrie de la mode. Il y a aussi pas mal de trahison autour d'elle.

#6. Il y a un personnage de fleuret qui montre un chemin différent que le protagoniste pourrait emprunter en ce qui concerne le succès.

Il y a un personnage fleuret qui démontre les multiples options disponibles pour le protagoniste. Il peut s'agir de quelqu'un qui s'est vendu pour le succès ou de quelqu'un qui a redéfini sa définition du succès afin de rester fidèle à ses valeurs. Donc, cela pourrait être n'importe qui d'un ami, d'un membre de la famille, d'un collègue ou de n'importe qui avec qui le protagoniste a un contact assez constant.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , il y a pas mal de personnages qui représentent tous les différents chemins qu'Andrea pourrait emprunter. Il y a Nigel, Emily, Miranda, Christian, etc.

#sept. Il y a au moins une figure de mentor qui donne au protagoniste des conseils, de la sagesse ou des outils en relation avec le succès, pour le meilleur ou pour le pire.

Le protagoniste du statut a souvent au moins un mentor qui lui donne des conseils ou de la sagesse par rapport au succès, pour le meilleur ou pour le pire. Un mentor imparfait peut montrer au protagoniste un raccourci ou un compromis qui pourrait lui permettre d'atteindre plus rapidement la ligne d'arrivée. Un vrai mentor pourrait conseiller au protagoniste de rester fidèle à ses valeurs même si cela signifie perdre un succès externe.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Nigel est un excellent exemple de mentor positif pour Andrea. Christian est un exemple de mentor mal intentionné.

#8. Il y a au moins un personnage métamorphe qui dit une chose et en fait une autre. Et généralement, cela entrave la capacité du protagoniste à monter en position.

Il y a au moins un personnage métamorphe qui dit une chose et en fait une autre. Et généralement, cela entrave la capacité du protagoniste à monter en position. Cela peut être n'importe qui, d'un collègue rival, à un patron, à un ami ou un membre de la famille, ou n'importe qui vraiment !

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Christian est métamorphe. Il se rapproche d'Andrea (et couche avec elle !) tout en sachant qu'il travaille avec Jacqueline Follet pour évincer Miranda de son poste.

#9. Le protagoniste a une façon de penser blessée ou dépassée qu'il doit surmonter pour gagner l'estime de soi et/ou s'élever en position.

Le protagoniste a une façon de penser blessée ou dépassée qu'il doit surmonter pour gagner l'estime de soi et/ou s'élever en position. Et cette façon de penser blessée ou dépassée devrait directement contribuer à expliquer pourquoi ils n'ont pas déjà assez d'estime de soi pour définir le succès selon leurs propres termes. Alors, considérez leur histoire ici. Qu'est-ce qui les a rendus ainsi ?

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea est prête à faire tout ce qu'il faut pour passer un an chez Runway Magazine afin de pouvoir éventuellement passer à un autre travail (plus sérieux et substantiel) dans l'édition. Mais ce qu'Andrea se rend compte, c'est que cela ne vaut pas la peine de gravir les échelons de Runway et qu'elle pourrait en fait être très heureuse avec une vie plus petite (vivre quelque part avec son petit ami, Nate, et travailler pour un journal local).

#dix. La fin est douce-amère.

La fin d'une histoire de statut est généralement douce-amère. Ainsi, le protagoniste a soit sacrifié son objectif externe initial et acquis l'estime de soi nécessaire pour redéfinir le succès selon ses propres termes, soit il s'est vendu pour atteindre son objectif externe (et ce faisant, il devrait être clair pour les lecteurs qu'il ne réaliseront pas leur potentiel). Dans la plupart des cas, ils ont dû abandonner la chose dont ils voulaient obtenir ce dont ils avaient besoin (ou s'il s'agit d'un récit édifiant, ils ignorent la chose dont ils ont besoin pour obtenir ce qu'ils veulent).

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea quitte le monde de la mode après avoir réalisé qu'elle ne voulait pas être comme Miranda. Elle finit par postuler pour un journal local (et décroche le poste) et se remet avec son petit ami, Nate. Donc, elle n'a pas obtenu le gros travail dans l'édition, mais elle est quand même heureuse.

Dernières pensées

Alors c'est tout! Ce sont les conventions du genre de statut. Pour rappel, ce sont les éléments pour lesquels les lecteurs viennent aux histoires de statut - ils les adorent ! Alors, ne sautez pas ces conventions ou ne les laissez pas en dehors de votre histoire.

Au lieu de cela, utilisez-les pour vous aider à étoffer et à construire votre histoire, puis à trouver un moyen de transmettre ces conventions de manière nouvelle et inattendue. Si vous faites cela, non seulement vous écrirez une histoire qui fonctionne, mais vous gagnerez probablement aussi des fans pour la vie - et c'est le rêve, n'est-ce pas ?

Discutons-en dans les commentaires : écrivez-vous une histoire de statut ? Avez-vous ces conventions dans votre projet? Si non, comment pouvez-vous ajouter ce qui manque ? Pouvez-vous identifier ces conventions dans vos histoires de statut préférées ?