Les 6 scènes dont chaque histoire de statut a besoin

Voulez-vous écrire une histoire sur un personnage qui souhaite améliorer sa position sociale ou économique ?

Dans cet article, je vais couvrir les six scènes clés dont votre histoire de statut a besoin pour satisfaire les lecteurs.Je vais aussi vous montrer comment ces conventions apparaissent dans le filmLe Diable s'habille en Prada.

Mais attendez, pourquoi des films, pas des livres ? La réponse simple est que les films nécessitent moins d'investissement en temps que les livres. Et j'espère que si vous n'avez pas vuLe diable s'habille en Prada, vous le regarderez au moins après avoir lu cet article pour vous aider à cimenter ces scènes clés dans votre esprit.

Mais avant de plonger, parlons rapidement de ce qui rend une histoire de statut ou de ce qui rend le genre de statut unique.

Qu'est-ce qui fait une histoire de statut ?

Les histoires de statut sont centrées sur le besoin intérieur de respect du protagoniste qui se manifeste par un désir spécifique de réaliser ou d'accomplir quelque chose dans le monde extérieur. Dans la plupart des cas, ces personnages veulent améliorer leur position sociale ou économique actuelle afin de gagner le respect des autres.

Au-delà de cela, les histoires de statut peuvent avoir n'importe quel ton ou style, se dérouler dans n'importe quel endroit ou moment et avoir différents niveaux de romance, d'aventure, de mystère ou de magie. Ils peuvent inclure différentes intrigues secondaires tant que le besoin intérieur du protagoniste de gagner le respect et d'améliorer sa position dans le monde reste au centre de l'histoire.

Cela étant dit, vous devrez choisir un genre externe pour votre histoire de statut.Le genre externe que vous choisissez servira d'échafaudage pour accrocher votre histoire de statut. En d'autres termes, le genre externe fournira l'intrigue, tandis que le genre interne fournira l'arc du personnage. Notre exemple(Le Diable s'habille en Prada)a un genre de performance externe avec une sous-intrigue romantique .

Pourquoi les gens lisent-ils des histoires de statut ?

Les lecteurs d'histoires de statut veulent avoir l'espoir que le protagoniste réussira. Ils veulent lire sur quelqu'un qui travaille dur pour améliorer leur situation - et ils veulent ressentir un sentiment de triomphe lorsque cette personne réussit. Les lecteurs veulent se sentir capables d'élever leur propre estime de soi, tout comme le protagoniste.

Si vous écrivez une histoire avec une fin négative, les lecteurs s'attendront probablement à ressentir de la pitié alors que le protagoniste vend de plus en plus ses valeurs.

Et comme toute fiction de genre, vous devez offrir l'expérience émotionnelle que les lecteurs recherchent pour que votre histoire fonctionne. Pour offrir cette expérience émotionnelle, vous devez inclure les scènes et conventions obligatoires de votre genre dans votre roman.

Que sont les Scènes Obligatoires et les Conventions ?

Les conventions sont un ensemble raisonnablement bien défini de rôles, de paramètres, d'événements et de valeurs spécifiques à un genre.Ce sont des choses que les lecteurs s'attendent intuitivement à voir présentes dans une œuvre de fiction de genre, qu'ils en soient conscients ou non.

Les scènes obligatoires sont les événements clés, les décisions et les découvertes qui font avancer le protagoniste dans son voyage.Ces scènes clés évoqueront des réactions émotionnelles chez le lecteur et, lorsqu'elles seront associées aux conventions de votre genre, donneront au lecteur l'expérience qu'il recherche.

Au fur et à mesure que je parcoure ces scènes clés, je veux que vous réfléchissiez POURQUOI ces moments devraient être dans un roman de statut – ou à quoi ils servent dans le récit global. Vous remarquerez probablement que chacune de ces scènes clés a une raison très spécifique POURQUOI elle doit être là - et à cause de cela, vous pouvez utiliser ces scènes clés (plus les conventions du genre de statut) pour vous aider à élaborer un plan ou la première ébauche d'une histoire qui fonctionne.

Quelles sont les scènes clés d'une histoire de statut ?

#1.Le protagoniste prend conscience d'une opportunité d'ascension sociale ou économique.

L'incident global d'incitation d'une histoire de statut est lorsque le protagoniste prend conscience d'une opportunité d'élever sa position sociale ou économique. Ainsi, ils ont déjà un désir intérieur de monter en position, mais maintenant ils voient une réelle chance de le faire.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea obtient une interview d'Elias Clark et rencontre Miranda Priestly, qui dirige Runway Magazine.Andrea pense que c'est son "in" avec le monde de l'édition. Si elle peut survivre un an dans ce magazine, elle jouera un rôle plus sérieux et substantiel dans le monde de l'édition.

#2.Le protagoniste s'engage à poursuivre cette nouvelle opportunité, en quittant sa zone de confort ou les circonstances actuelles pour la saisir.

À la fin du premier acte, le protagoniste s'engage pleinement à poursuivre cette nouvelle opportunité, quittant sa zone de confort ou les circonstances actuelles pour la saisir. Ils s'engagent donc à profiter de cette opportunité pour s'élever socialement ou économiquement sur la base de leur définition dépassée du succès.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea demande à Nigel de la relooker afin qu'elle s'intègre mieux aux gens de Runway.Malgré cela, elle croit toujours que si elle peut rester ici pendant un an, elle se retrouvera avec des références de qualité qui l'aideront à décrocher un emploi différent.

#3.Le protagoniste voit la vraie nature de l'antagoniste et/ou apprend ce que veut l'antagoniste et pourquoi.

Vers le milieu de l'histoire, le statut voit la vraie nature de l'antagoniste et / ou apprend jusqu'où l'antagoniste ira pour gagner (ou maintenir) sa position. Donc, généralement, cette compréhension vient de voir ce que veut l'antagoniste et pourquoi il le veut. Le protagoniste peut également se rendre compte que l'antagoniste poursuit le même objectif externe ou convient mieux à ce qu'il poursuit également.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , quand Andrea gâche la livraison du "livre", Miranda prend sa revanche en demandant à Andrea d'obtenir des exemplaires inédits du dernier livre de Harry Potter pour ses filles jumelles.Andrea se rend compte que Miranda veut qu'elle parte et qu'elle la prépare essentiellement à l'échec. Andrea abandonne presque son objectif ici.

#4.Le protagoniste atteint un moment où tout est perdu où l'antagoniste ou le personnage rival prend les devants et/ou détruit la chance du protagoniste d'obtenir ce qu'il veut.

Vers la fin de l'acte deux, le protagoniste atteint un moment où tout est perdu. Cela se produit généralement lorsque l'antagoniste ou le personnage rival prend les devants ou lorsque l'antagoniste ruine les chances du protagoniste d'obtenir ce qu'il veut (de la manière dont il avait prévu de l'obtenir). Ainsi, le protagoniste peut continuer à essayer (bien qu'il ait l'impression que tout espoir est perdu) ou il peut accepter la défaite et retourner à son ancienne vie.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea reçoit la proposition d'aller à Paris avec Miranda.Andrea accepte même si elle sait que cela tuera Emily. Miranda oblige Andrea à annoncer la mauvaise nouvelle à Emily, et Emily se fait renverser par une voiture alors qu'elle parlait à Andrea. Maintenant qu'Andrea a accepté l'offre de Miranda, il semble vraiment qu'il n'y ait pas de retour en arrière. Oh, et Nate a aussi rompu avec elle.

#5.Le protagoniste fait face à l'antagoniste et obtient ce qu'il veut ou redéfinit sa définition du succès pour obtenir ce dont il a besoin.

Au moment culminant, le protagoniste se voit généralement offrir exactement ce qu'il veut - une position sociale ou économique plus élevée. Ainsi, soit ils obtiennent ce qu'ils veulent en vendant leurs valeurs (ou, dans de rares cas, en utilisant un talent, un don ou une compétence spéciale de leur ancienne vie), soit ils déclinent l'offre, redéfinissant ainsi leur définition du succès.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea se rend compte qu'elle ne veut pas être comme Miranda et qu'elle ne veut plus travailler dans ce monde.Obtenir ses précieuses lettres de recommandation pour qu'elle puisse obtenir un travail plus sérieux dans l'édition n'en vaut plus la peine pour elle. Elle a changé.

#6.Le protagoniste est récompensé extérieurement, intérieurement ou les deux.

Après le moment culminant, le protagoniste est récompensé extérieurement, intérieurement ou les deux. Ainsi, ils pourraient obtenir ce qu'ils veulent, mais pas ce dont ils ont besoin. Ils pourraient ne pas obtenir ce qu'ils veulent, mais obtenir ce dont ils ont besoin. Ou ils pourraient obtenir les deux. C'est la résolution de toute l'histoire.

Étude de cas:

Dans Le Diable s'habille en Prada , Andrea obtient un emploi dans un petit journal (et une référence de tueur de Miranda pour démarrer).Elle se remet également avec Nate, et il semble qu'ils seront très heureux.

Dernières pensées

Alors c'est tout! Ce sont les scènes clés dont votre histoire de statut a besoin. Pour rappel, ce sont les scènes pour lesquelles les lecteurs viennent dans les histoires de statut - ils les adorent ! Alors, ne sautez pas ces scènes ou ne les laissez pas en dehors de votre histoire.

Utilisez plutôt ce cadre pour vous aider à étoffer et à construire votre histoire, puis à trouver un moyen de présenter ces scènes clés de manière nouvelle et inattendue. Si vous faites cela, non seulement vous écrirez une histoire qui fonctionne, mais vous gagnerez probablement aussi des fans pour la vie - et c'est le rêve, n'est-ce pas ?

Discutons-en dans les commentaires : écrivez-vous une histoire de statut ? Avez-vous ces scènes clés dans votre brouillon? Si non, comment pouvez-vous ajouter ce qui manque ? Pouvez-vous identifier ces scènes clés dans vos histoires de statut préférées ?